Гладиатор

Звезда полей горит, не угасая,
Для всех тревожных жителей земли,
Своим лучом приветливым касаясь
Всех городов, поднявшихся вдали.

Но только здесь, во мгле заледенелой,
Она восходит ярче и полней,
И счастлив я, пока на свете белом
Горит, горит звезда моих полей... — Отрывок из стихотворения «Звезда полей» Николая Рубцова

Мужчине.

В этом маленьком, но таком безразмерном мире есть Ты, тот которому я пою свою вечную песню о твоей любви ко мне. Я пронесу эту любовь на своих крыльях  через вечность, через время, не уставая воспевать о тебе. Я подарю тебе свою любовь.. она бывает необыкновенная, она бывает жестокой, она бывает несчастной, она бывает несправедлива, она бывает мучительна, но моя любовь бесценна. Я всегда с тобой и твоей семьей рядом, как невидимая любовница. Каждый день я смотрю на тебя и улыбаюсь, касаясь твоих губ лучом солнца. Я обнимаю  тебя порывом ветра и ласкаю тебя летним дождем. Щекочу тебя снежной порошей. Ругаюсь с тобой выкрикивая грозовые возгласы. Утром  пробуждаю тебя от сна щебетом стайки маленьких воробьев . А вечером закрываю тебе глаза лунным  светом. Я стерегу твой сон посылая покой в твой дом. Я дарю тебе самых красивых женщин, я отправляю  к  тебе верных друзей  чтоб в недобрый час они могли поддержать тебя. Я посылаю к тебе любящую семью. Я дарю тебе сильных, здоровых сыновей(пусть даже ты о них не всегда и знаешь), я  жалую тебе красивых и мудрых дочерей. Я буду давать тебе новую жизнь, каждый раз снова и снова. Это всего лишь  моя маленькая плата, за твою любовь ко мне.

Я заложу идею в голову режиссеру Ридли Скотту  и он создаст свой шедевр «Гладиатор»  в котором будет слагаться ода о тебе, ибо ты эталон  Мужчины. А сыграет твой образ Рассел Кроу, который не побоясь никаких игр разума олицетворит некоего  героя  генерала Максимуса. Сценаристы напишут сценарий , где несмотря на интриги  и жестокость римского императора Коммода, ты не потеряешь свою доблесть и  будешь сражаться  за меня до самой своей смерти. Оператор Джон Мэтисон снимет кино так, что люди которые будут смотреть это кино не будут замечать  никаких погрешностей в этом фильме. Знаменитый Ханс Циммер напишет  о тебе и обо мне музыку, а песню о тебе  споет  таинственная  и сакральная  Лиза Джеррард . Я соберу в этом фильме всех красивых мужчин любого возраста воспевая в них Тебя. Я покажу людям красивые бои с Тобой. Я буду испытывать тебя на каждом шагу. Я поверну камеру на самые важные вещи в мире - на мои богатства, на мое величие, на мою красоту, на красивые поля, которые живут на  мне только благодаря твоим рукам.

Мужчины которые посмотрят этот фильм будут хотеть быть похожим хоть капельку на тебя, а женщины будут желать себе такого мужчину  в мужья и отца своим детям. Твой образ такой собирательный, ты живешь в каждом герое и ты героем входишь в настоящую жизнь.Ты улыбаешься когда думаешь обо мне потому что, ты знаешь, что я всегда принадлежу тебе. Наша любовь взаимна, потому что Тебя создала Я, а ты Меня охраняешь.  Ты живешь мною, ты дышишь мною и ты это знаешь..потому что..

Потому что -

Я твоя мечта, твоя жизнь, твоя любовь, твоя вера, твоя родина, твоя земля, твоя планета, твоя единственная,твоя Вселенная, твоя свобода...твоя.

П.с   Осмелюсь перефразировать — СтоИт ли МИР Его жизни?? Он верит что СтоИт! Так чтите ЕГО !

Некогда было модно придерживаться исторической достоверности в художественных фильмах, стараться как можно меньше отступать от того, что написано в научной литературе. Но эта погоня за достоверностью проступала явно не в тех местах - мало кого интересующие даты, точные имена и фамилии третьестепенных персонажей, до тошноты предсказуемые мелкие события... Однако не смотря ни на что, было множество хороших фильмов и, пожалуй, такое же количество плохих. Нынче же, исторические фильмы держат явно иной курс. Не сказать, что совсем противоположный, просто другой.
"Гладиатор" окунает зрителя в прошлое мгновенно, заставляя напрочь забыть о современном мире. И делает это благодаря все той же достоверности, но не по именам или датам (хотя с этим все в порядке, сначала), а благодаря тому вниманию, что режиссер уделил деталям.
Великолепная битва в начале фильма поражает, захватывает и затягивает туда, за экран. А великолепное музыкальное оформление, лишь усиливает эффект. И дальше, чтобы не происходило за экраном, чувство присутствия в фильме, не покидает до самого конца. Так и хочется каждый раз радостно вскрикивать при сочных, сильных ударах главного героя, и нервно сжимать кулак, когда враги начинают брать над ним верх.
Но прекрасно снятые битвы, это не единственное сильное место "Гладиатора" (хотя думаю многие согласятся, что одно из самых главных). Напряженный, постоянно петляющий сюжет и прекрасно написанные диалоги персонажей, создают потрясающую атмосферу для фильма.
Как бы не ругали режиссера за не соответствие некоторым историческим событиям, имеющих место в фильме, он плюнул на них и снял шедевр. Шедевр, который нет-нет, а порой так и хочется пересмотреть. И каждый раз, в конце, шепотом повторять: "Теперь мы свободны..."

«На экране - «Гладиатор» Ридли Скотта. Легионы Марка Аврелия вступают в битву с полчищами германцев. Лучший полководец императора Максимус со своими бравыми кавалеристами мчится наносить решающий удар в тыл противника… И тут из ряда сзади женский голос, с придыханием: «Блин, я бы им всем дала … всем …» - реальный случай в кинотеатре.

«Это не кино. Это изюминка души человеческой.  А душа человека - это слеза женщины, в которой миллиарды вселенных, солнц, планет, судеб. И эта слезинка перед вами...» - реальный комментарий к «Гладиатору» на «КиноКопилке».  

Благородство и мораль - церемонии и сантименты в мире торгово-денежных обращений, в котором голый PR, прилагаемый к коммерческому обороту, творит с синефилами странные вещи. Зрители современного кино, цепко припавши ко дню сегодняшнему, взахлёб пьют его воспаленными устами из мутной реки Реальности. Реки, по которой грядущее крадётся к нам, как тать, поднимая со дна ил и песок. И только лишь некоторые, почувствовав в речной воде привкус тины и песка, вспоминают вдруг о том кино, которое снимали раньше…

После первого просмотра «Гладиатора» Ридли Скотта зрители впадают в состояние полного фалломорфирования*. «Неужели кино может быть таким?! Как?! Как режиссёру удалось превратить нас, измазанных с ног до головы серостью бытовухи и принципами хатоскрайности**, в чистых и светлых, обретших давно забытое?».

Конечно, будут и те, которые воскликнут, мол, «Гладиатор» - это не «Храброе сердце». Да, Ридли Скотт действительно не Мэл Гибсон. Но это не помешало ему собрать шотландских статистов, которые участвовали в съёмках «Храброго сердца» и запустить их в батальные сцены, одев в костюмы варваров. И прописать роль Максимуса для Мэла Гибсона. Впрочем, Гибсон отказался. Видимо, как раз по причине того, что Ридли Скотт – это не Мэл Гибсон. И тогда в образе Гладиатора появился Рассел Кроу. В формате «В 3:10 на Юму Колизей».

В «Гладиаторе» всё на грани предела. Предела эмоций и чувств, зрелищности и костюмированности, актёрской игры и мощи батальных сцен. Предела ёмкости и лаконичности, эффектности и патетики, мечты и надежды. На пределе скоростей режиссёрской колесницы, летящей по лезвию трассы «Чужой» - «Исход». Великой Колесницы «Прометей», на заднем сидении которой под присмотром того, кто их бережёт, спят Тельма и Луиза.

В «Гладиаторе» всё на грани фола. Фола лубочности, размеров Колизея, схематичности. Фола историчности фактов, метафоричности схватки Добра и Зла, превращения Нарцисса в Милосердного и пурпурного цвета в синий. Фола рубящих ударов меча марки «гладиус», плюшевости ми-ми-ми, пафоса и «ухода в закат»…

Именно предел и фол делают картину Скотта Настоящим Рок-н-роллом. В ней даже есть исполнитель, который – по законам Рок-н-ролла – преждевременно уходит из жизни из-за выпивки. Оливер Рид, снявшийся роли Проксимо, скончался в самый разгар съёмок от сердечного приступа в баре, предварительно выпив три бутылки ямайского рома, восемь бутылок немецкого пива и множество стопок шотландского виски.

Кстати, Рассел Кроу, исполнитель роли Максимуса, тоже родом из Рок-н-ролла! Это могут подтвердить «30 Odd Foot of Grunts»***. А впервые Кроу прикоснулся к Рок-н-роллу в 14 лет. С группой, которая называлась «Римские забавы». Так будущее, прищурившись, как Клинт Иствуд, вкапывало у жизненной тропы подростка Рассела указатель ««Летающий кувшин» (Окленд) – Колизей (Рим), 22 года»…

«Гладиатор» из тех фильмов, после просмотра которых, как правило, и начинается увлечение кинематографом. Картина Ридли Скотта действительно подлежит обязательному просмотру – пусть даже и проблемы негров шерифа не… древних римлян вам глубоко чужды! Дело в том, что история о великом полководце, который в результате интриг стал гладиатором-рабом, наполняет душу и сознание зрителей особенными чувствами. Зрители прикасаются к тем временам, в которых духовная связь с обществом выражалась в понятиях Чести и Достоинства. «К сожалению, мы не выбираем смерть. Но мы можем встретить её достойно – чтобы нас запомнили как мужчин». «Гладиатор» напоминает зрителям о времени, когда показателем достоинства являлось и отношение к достоинству другого. О времени, в котором тот, кто не уважал достоинство другого, оскорблял не только чужое, но и своё собственное достоинство.

«Гладиатором» нельзя пресытиться. Он раз за разом рождает сопереживание главному герою такой силы, что аж белеют костяшки на кулаках.

Костяшки белеют всё сильнее и сильнее, рождая непреодолимое желание быть таким, как Максимус. И большая заслуга в этом оператора картины Джона Мэтисона, который с первых минут погружает зрителя в атмосферу древнего мира и не даёт выбраться из неё до самых титров.

Большая заслуга в этом и неповторимого дудука Дживана Гаспаряна в частности и удивительной музыки Ханса Циммера в целом. Той музыки, от которой душа парит на недосягаемой высоте…

А ещё фильм Ридли Скотта о возвращении домой.

Прошлой ночью я видел сон. Зал кинотеатра, яркий свет. Свободных мест нет, зрители стоят даже в проходах между рядами. Вот только странное дело: на лицах зрителей – одинаковые серые маски. Вдруг какая-та суета на входе в зал и возгласы «Смотрите! Ридли Скотт!», «О, да здесь и Мел Гибсон!», «Глядите-ка - Петер Флинт!». Гаснет свет и на полотне экрана появляются Максимус, Уильям Уоллес и Арн Магнуссон. В глубине экрана виднеется силуэт, в очертаниях которого угадывается Михаил Боярский. С криками «Канальи! Тысяча чертей!» силуэт устремляется к троице. В этот момент со зрителей спадают маски. Их лица становятся разные, «честные, хорошие»****…

P. S.

«И в груди - искры электричества. Шапки в снег - и рваните звонче. Свистопляс! - славное язычество…»****

___________________________________________ 

* - от греч. Φαλλός — «фаллос» и греч. μορφή — «форма».

** - неологизм от поговорки «Моя хата с краю – ничего не знаю».

*** - «30 пехотинцев, шагающих не в ногу», рок-группа Рассела Кроу.

**** - Александр Башлачёв, «Время колокольчиков».