Марко Беллоккьо

Итальянский режиссер, сценарист, продюсер, актер, монтажер

КиноПоиск http://www.kinopoisk.ru/name/158199
IMDb http://www.imdb.com/name/nm0069166

Родился в Боббио, около Пьяченцы. Хотя Марко Беллоккьо получил строгое католическое воспитание, в настоящее время он является атеистом. Отец режиссёра был юристом, а мать школьной учительницей. Сначала М. Беллоккьо изучал философию в Милане, но позже решил поступить в киношколу.

Учился на философском отделении Миланского университета и в институте изящных искусств в Лондоне. В 1962 окончил актерское и режиссерское отделение Римского Экспериментального киноцентра. В начале 1960–х снял несколько короткометражных фильмов. Сыграл одну из ролей в фильме Л. Кавани «Франциск Ассизский» (Francesco/St. Francis of Assisi, 1966).
Вызвавший сенсацию в европейском кино, его полнометражный игровой дебют стал исторической вехой в итальянском кинематографе. Фильм «Кулаки в кармане» (I Pugni In Tasca, 1965), возникший в русле анализа проблем современной итальянской семьи, довольно традиционного пласта в национальном кино, стал произведением поистине новаторским, впитав в себя идеи зарождавшейся итальянской молодежной контестации, идейно сопрягаясь с последними по времени фильмами Пазолини, Бертолуччи, братьев Тавиани. Беллоккью от имени нового поколения в лице своего героя–бунтаря яростно отмежевывается от семейных традиций и буржуазной культуры в целом. Исполненная смелой и яркой индивидуальности, лента породила массу эпигонских поделок, тогда как сам автор в политическом фарсе «Китай близко» (La Cina e Vicina, 1967) стремительно расширил сферу своего анализа: вслед за семейными взаимоотношениями он здесь ниспровергает мнимых революционеров буржуазного круга. После постановки нескольких короткометражных, среднеметровых пропагандистских фильмов с идеями контестации не расстается и после ее заката — фильм «Во имя отца» (Nel Nome Del Padre, 1971).
Фильмом «Помести чудовище на первую полосу» (Sbatti Il Mostro In Prima Pagina, 1972) — (в советском прокате — «Об убийстве на первую полосу») — органично вливается в ряды художников политического кино. Определенные приемы последнего удачно использует в фильме «Триумфальный марш» (Marcia Trionfale, 1976), вторгаясь в заповедную сферу современной итальянской армии. Локальная психологическая драма «Прыжок в пустоту» (Salto Nel Vuoto, 1980) выявляет самоповторы в режиссерской манере автора. Экранизировал «Чайку» (Il Gabbiano, 1977) Чехова, «Генриха IV» (Enrico IV, 1984) Пиранделло, «Принца Гомбургского» (1997) фон Клейста.
Однако прежние элементы провокативности и откровенной эротики становятся доминирующими в его последующих фильмах: «Дьявол во плоти» (Il Diavolo In Corpo,1986), «Видение шабаша» (La Visione Del Sabba, 1988) и др., утративших пафос ниспровержения. Соавтор сценариев ряда фильмов других режиссеров и большинства собственных фильмов.