Ян Шванкмайер

Чешский кинорежиссёр, сценарист, художник, сценограф, скульптор, аниматор, а также продюсер и актер.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/378534
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0840905
Официальный вебсайт: http://www.jansvankmajer.art.pl

Представитель экспериментального кинематографа. Автор сюрреалистических мультфильмов, скульптур, тактильных поэм. Крупнейший из чешских режиссеров.
В 1954 году окончил Колледж Прикладных Искусств в Праге и поступил в Пражскую Академию Игрового Искусства на отделение Кукольных Представлений. В его выпускном спектакле "Король-Олень" по пьесе Карло Гоцци играли куклы, живые актеры и актеры, переодетые в кукол. В дальнейшем этот принцип Шванкмайер будет использовать во всех своих киноработах.
В 1957-1958 сотрудничал с театром D 34; в 1958 недолгое время был режиссером и художником либерецкого кукольного театра. В 1960-1962 Шванкмайер создает при пражском театре "Семафор" театр Масок в Праге и ставит спектакли. С 1962 по 1964 Ян Шванкмайер был режиссером театра "Латерна Магика" (Laterna Magika), с которым продолжал время от времени сотрудничать и в дальнейшем. В этом театре Ян представил свои первые кино-изыски. С 1964 года стал заниматься кинематографом, сняв свой первый фильм — "Последний фокус господина Шварцвальда и господина Эдгара".

Работал как художник в пражских театрах "Семафор", "На забрадли", "Чиногерни клуб", на киностудии "Баррандов" и в "Латерне Магике". В это время пишет манифест нового прикладного искусства "Магия предметов" (Magie pfedmetu), призывая вернуть "иррациональному официальное пространство, адекватное месту, которое оно занимает в психике человека".

В 1970 году он встретил Вратислава Эффенбергера, ведущего теоретика Чешской Сюрреалистической Коммуны, к которой Шванкмайер вскоре присоединился и чьим участником значится до сих пор.
Свой первый фильм "Последний фокус господина Шварцевальде и господина Эдгара" Шванкмайер снял в 1964, и более чем за 30 лет заслужил репутацию самого передового аниматора нашего времени.
К 1982 году с короткометражной лентой "Возможности диалога" его непревзойденный стиль - смесь пластилиновой анимации с приемами гиперреализма - достиг апофеоза. Фильм стал призером многих международных фестивалей и был запрещен к показу в Чехословакии. "Последний трюк" был первым фильмом театральной трилогии. Следующие две ее части — "Гробики" (награжденные "Золотым дукатом" за самый оригинальный короткометражный фильм на МКФ в Мангей­ме и призом Й. Штернберга, лично врученным начинающему кинематографисту знаменитым режиссером), и "Дон Жуан" — появляются с разрывом в несколько лет (1966 и 1970 соответственно). Созданная после дебюта — виртуозно синтези­рующая музыку и изображение — лента "И.С. Бах: фантазия соль-минор" (спец. пр. на МКФ в Каннах), в которой близость человека лишь ощущается, становится одной из самых известных и глубоких экзистенциалистских работ художника.

Творчество Шванкмайера оказало влияние на таких признанных мэтров мирового кинематографа, как Тим Бертон и Братья Коэн. Среди тем творчества режиссёра — страх, боязнь замкнутых пространств и сопровождающая все его работы тема манипулируемости — навеяны личными фобиями и общественно-политической ситуацией в социалистической Чехословакии. Фильм 2005 года «Безумие» продолжает размышления, начатые Эдгаром Алланом По в рассказе «Система доктора Смоля и профессора Перро», об опасности, которую влечёт за собой «власть толпы».
В 1997 г. режиссер получил награду "Постоянство в воззрениях" на Кинофестивале в Сан-Франциско. В общей сложности им снято 30 фильмов, включая документальные и экспериментальные работы. По собственному признанию Ян — "воинствующий сюрреалист".
Каждый новый фильм режиссёра становится событием в мире анимационного кино.