Какую историю рассказывает нам Иствуд?
История мрачная, темная и тяжелая, как воды бостонской реки, в которой отражаются силуэты главных героев.
История Джимми Маркума, Дейва Бойла и Шона Девайна. В детстве они были друзьями и проводили свое время играя на улице. Но все изменилось, когда Дейва похищают неизвестные и надругаются над ним. Это навсегда изменяет их жизнь. Двадцать лет спустя, они вновь встречаются вместе – убита 19-ти летняя дочь Джимми. Шону поручено расследовать это дело. Подозрения падают на Дейва, а Джимми готов сделать все,
чтобы покарать убийцу не дожидаясь результатов официального расследования. Кольцо все сильнее сжимается вокруг трех друзей…
Темные воды этой таинственной реки окончательно и бесповоротно убедили меня в том, что Клинт Иствуд – режиссер с Большой буквы. Он как будто всю свою долгую жизнь готовился к тому, чтобы сесть в кресло с именем «Clint Eastwood» на спинке. От фильма к фильму режиссер Иствуд с завидным упорством совершенствует свое мастерство, и киносообщество по достоинству оценило это - в свои 74 года Иствуд получил Оскар за «Малышку на миллион» и стал самым старым обладателем награды Американской киноакадемии. За год до этого, в 2003, «Таинственная река» собрала богатый урожай кинонаград – Оскары, Глобусы и Сезары. В Каннах Иствуда назвали «Лучшим наставником 2003 года». А впереди «Гран торино» и конечно, мощная и красивая «Подмена».
Но вернемся на берег Таинственной или мистической реки. В чем сила этого кино? А сила в правде. Это психологическая драма в чистом виде, без примесей и добавок. Глубокая, но вместе с тем понятная каждому драма трех друзей – Джимми, Дэвида и Шона, которые оказались заложниками своего прошлого, как точно заметил один из героев фильма — «Мы все тогда сели в ту машину…». Это происшествие оставило глубокий отпечаток на судьбе каждого из них. В детстве они были друзьями, но со временем их пути разошлись, и лишь новая трагедия вновь сводит их вместе – прошлое возвращается как в прямом, так и в переносном смысле и это никому не приносит успокоения…
Очень сильные и многогранные актерские работы заслуженно принесли Оскары Шону Пенну и Тиму Роббинсу. Не забудем Кэвина Бейкона и Маршу Гей Харден. Образы героев, сыгранные этими актерами, надолго врезаются в память. Каждый принес в картину что-то свое – Пенн и его Джимми – невоздержанность и жажда справедливости любой ценой, Роббинс и Дэйв – наоборот замкнутость и угрюмость, Бейкон и Шон – сомнения под маской внешнего спокойствия и невозмутимости. Харден очень сильная характерная актриса, которой не составляет труда роли психологически неуравновешенных героинь (посмотрите например ее работы в «Парусине», «Пути и путы» или во «Мгле»), сыграла жену Дэйва – клубок нервов.
Сила Таинственной реки и в том, что здесь нет четкого деления на положительных и отрицательных героев, чаша весов постоянно находится в движении, в зависимости от поступков и слов Джимми, Дэвида и Шона и это держит нас в напряжении вплоть до конца фильма.
А финала в фильме не будет — жизнь, какой бы она не была несправедливой и жестокой, продолжается…
@ Thu, 14 Jan 2010 16:53:16 +0300
Отличная рецензия. Но как говорят, рецензия должна либо оттолкнуть от фильма того,кто его не смотрел, либо заставить посмотреть ее. И вот на счет меня....во мне борется чувство 50 на 50... Я не очень люблю, честно говоря, фильмы подобного жанра, но именно этот фильм посмотреть захотелось. Браво автору рецензии.
Респект и уважуха.
фильм добротный...
рецензия подобающая...
Хорошая рецензия на хороший фильм. Иствуд отличается редким даром умелого рассказчика. А это - самое важное для режиссера. Есть еще отличный фильм "Мосты Округа Мэдисон" со Стрип и Иствудом (актером и режиссером фильма). Великолепный, надо сказать, дуэт.
Отличная рецензия. Но как говорят, рецензия должна либо оттолкнуть от фильма того,кто его не смотрел, либо заставить посмотреть ее. И вот на счет меня....во мне борется чувство 50 на 50... Я не очень люблю, честно говоря, фильмы подобного жанра, но именно этот фильм посмотреть захотелось. Браво автору рецензии.
Респект и уважуха.
Не должна. Ни то, ни то. Рецензии пишутся посмотревшими для посмотревших, а для (анти)рекламы есть аннотации, описания, отзывы и т.п.
Не должна. Ни то, ни то. Рецензии пишутся посмотревшими для посмотревших, а для (анти)рекламы есть аннотации, описания, отзывы и т.п.
не согласен. я вот фильма не смотрел. решил сначала книгу прочесть. но фильмом сильно заинтересовался.
и вообще, когда интересует какой-либо фильм многие стараются прочесть про него побольше, мнение других людей, отзывы посмотревших и т.п.
а рецензия хорошая.
Не должна. Ни то, ни то. Рецензии пишутся посмотревшими для посмотревших, а для (анти)рекламы есть аннотации, описания, отзывы и т.п.
Рецензия - это отзыв автора о фильме. И то, что она "должна" или "не должна" зависит сугубо от автора.
А по описаниям в 99% случаев составить впечатление о фильме нельзя. Обычно описание просто раскрывает сюжет а-ля на дереве висит табличка "Дерево".
Каждый, конечно, решает для себя - чем руководствоваться при выборе. Кому-то достаточно определения жанра, аннотации и трейлера, а кто-то не может никак не может сформировать собственные вкусы, потому руководствуется чужими...

Только... что же тогда оценивают здесь эти колеблющиеся, когда ставят "плюс" / "минус" рецензии или оставляют соответствующие комментарии?! Красоту лексических конструкций? Аватарку или никнейм рецензента? Гипотетические кадры никогда не виденного фильма, возникающие в их воображении во время прочтения отзыва? Разумеется, если человеком движет элементарная графоманская зависть, боязнь быть "вытесненным" из "топа" либо "сословия" или стремление первым получить мифический статус (а скорее всего - и то, и другое, и третье вместе), вопрос отпадает сам собой...
В целом же, ситуация живо напоминает разгромные партсобрания периода "глубокого совка": " - Я энтого кина не смотрел (книги не читал), но гневно осуждаю проклятых капиталистов (диссидентов - слуг зарубежного капитала)!".
Каждый, конечно, решает для себя - чем руководствоваться при выборе. Кому-то достаточно определения жанра, аннотации и трейлера, а кто-то не может никак не может сформировать собственные вкусы, потому руководствуется чужими...

Только... что же тогда оценивают здесь эти колеблющиеся, когда ставят "плюс" / "минус" рецензии или оставляют соответствующие комментарии?! Красоту лексических конструкций? Аватарку или никнейм рецензента? Гипотетические кадры никогда не виденного фильма, возникающие в их воображении во время прочтения отзыва? Разумеется, если человеком движет элементарная графоманская зависть, боязнь быть "вытесненным" из "топа" либо "сословия" или стремление первым получить мифический статус (а скорее всего - и то, и другое, и третье вместе), вопрос отпадает сам собой...
В целом же, ситуация живо напоминает разгромные партсобрания периода "глубокого совка": " - Я энтого кина не смотрел (книги не читал), но гневно осуждаю проклятых капиталистов (диссидентов - слуг зарубежного капитала)!".
Пространные пассажи по поводу рейтингов я вообще не понял. Не устраивает система оценки рецензий? Так как раз графоманов она и не устраивает в первую очередь. И да - я обращаю внимание на знакомого автора рецензии, вкусы которого мне близки. Что плохого в осознанном выборе?
Оценивают рецензию по результату. И по результату немало фильмов было мною отсмотрено после прочтения талантливой рецензии (и лексически талантливой в том числе).
Пространные пассажи по поводу рейтингов я вообще не понял. Не устраивает система оценки рецензий? Так как раз графоманов она и не устраивает в первую очередь. И да - я обращаю внимание на знакомого автора рецензии, вкусы которого мне близки. Что плохого в осознанном выборе?
Оценивают рецензию по результату. И по результату немало фильмов было мною отсмотрено после прочтения талантливой рецензии (и лексически талантливой в том числе).
Если какие-либо "пассажи по поводу рейтингов" были, то точно не у меня. На рейтинги фильмов при выборе, чего бы посмотреть, не обращаю ровно никакого внимания - глупости всё это, "гадание на кофейной гуще". Аналогично не смотрю и на отзывы других (разве что только на комменты о качестве перевода-картинки-звука). В общем, сам решаю, ошибаясь и угадывая (с переменным успехом
). Впрочем, Ваша точка зрения тоже "имеет право быть", - поскольку мир полихромен. А рецензию на незнакомый мне фильм могу оценить только как текст (связность, логичность изложения, стилистика, грамотность), а не ставить оценки или, тем более, лезть в спор о том, чего в глаза не видел (были тут такие "любители поднять кипиш"...).
Если какие-либо "пассажи по поводу рейтингов" были, то точно не у меня. На рейтинги фильмов при выборе, чего бы посмотреть, не обращаю ровно никакого внимания - глупости всё это, "гадание на кофейной гуще". Аналогично не смотрю и на отзывы других (разве что только на комменты о качестве перевода-картинки-звука). В общем, сам решаю, ошибаясь и угадывая (с переменным успехом
). Впрочем, Ваша точка зрения тоже "имеет право быть", - поскольку мир полихромен. А рецензию на незнакомый мне фильм могу оценить только как текст (связность, логичность изложения, стилистика, грамотность), а не ставить оценки или, тем более, лезть в спор о том, чего в глаза не видел (были тут такие "любители поднять кипиш"...).
>> Только... что же тогда оценивают здесь эти колеблющиеся, когда ставят "плюс" / "минус" рецензии или оставляют соответствующие комментарии?! Красоту лексических конструкций? Аватарку или никнейм рецензента? Гипотетические кадры никогда не виденного фильма, возникающие в их воображении во время прочтения отзыва? Разумеется, если человеком движет элементарная графоманская зависть, боязнь быть "вытесненным" из "топа" либо "сословия" или стремление первым получить мифический статус (а скорее всего - и то, и другое, и третье вместе), вопрос отпадает сам собой...
Это были пространные пассажи по поводу рейтингов. Рейтингов РЕЦЕНЗИЙ, т.е. оценки рецензий, т.е. "когда ставят "плюс" / "минус" рецензии". Или я опять неправильно понял? Если понял правильно, см. предыдущий пост.