"Люблю волчок - забаву детства, его движенья чародейство" (1981, Сауткин, Сарычев, Монин, Доронин)

 "Вектор движения - порно и некро" (2011, Самойлов)

 

ЧИТАТЬ ТОЛЬКО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМ, СМОТРЕВШИМ ФИЛЬМ!

Наверное, не одного меня занимают вопросы "Зачем Володька сбрил усы?" и "Зачем Василий снял кино?". Не секрет, что в основном фильмы снимают либо для зрителей (не очень часто), либо для фестивалей (всё чаще и чаще). Видимо, Василию Сигарёву стало тесно на театральных подмостках и решил

режиссёр, он же сценарист, он же муж  Яны Трояновой, сотворить дебют в кино. Дебют пришёлся ко двору и признан шедевром. Ещё бы - Гран-при Кинотавра - 2009 , приз за лучший сценарий, приз за лучшую женскую роль - у неискушённого зрителя дух захватило - ух, ты! - двери в параллельные миры открыли! Пришёл из театра представитель "новой русской драмы" и незамыленным оком узрел откровение!

"И гаснет свет, и молкнут звуки и новой муки ищут руки..." - тихо, тихо! - начинается. Сейчас узнаем, куда ты, Птица-Тройка мчишься, сейчас Василий задаст все вопросы, а мы будем искать ответы, морщить лобики, следить за построением кадра, оценивать операторские планы... Давай, видео и ауди - веди нас к катарсису! И вот он, первый вопрос - Зачем тётеньку порезала? (правда, в фильме формулировка более жёсткая). И понеслась по кочкам новая русская драма (это когда всё плохо в начале и так же беспросветно в конце) - обыденность, усталость, исскуственность, глубинные диалоги:

- Смотри!

- Не хочу.

- Всё-равно смотри!

- Не знаю...

- А чё не знаю?

- Просто...

- А чё не сложно?

Мир в фильме выскоблен, лишен не только любви, но и всяческих иных чувств и эмоций; природа, как таковая, отсутствует - ведь ей не придашь исскуственность; актёрские работы вызывают жалость - всё неестественно, наигранно, образы - как из расслоившегося картона.

Я было подумал, что у героини фильма случился выкидыш, как следствие стресса - раздвоение личности - и всё, что происходит на экране - галлюцинации воспалённого ума женщины, потерявшего ребёнка, которая находится в психиатрической больнице. Ан нет! Василий Сигарёв уверенно позиционирует своё творение как некий срез жизни. Незатейливый сюжет схематичен - героиня Яны Трояновой, будучи беременной, совершает преступление и, родив Девочку, отбывает в места не столь отдалённые. Воспитанием Девочки (её изображает Полина Плучек) занялась Бабушка. По выходу из тюрьмы, героиня фильма, живя обособленной жизнью по схеме АЛКОГОЛЬ - дядя Коля - АЛКОГОЛЬ - дядя Слава - АЛКОГОЛЬ - дядя Толя - АЛКОГОЛЬ - дядя Игорь - АЛКОГОЛЬ - ещё и ещё дяди, изредка навещает Девочку по принципу МАМА ПРИШЛА - ВОТ ТЕБЕ ПОДАРОК, ДОЧКА - МАМА УШЛА. Подарков тьма - волчок, гематоген, изюм, сгущёнка, ёжик. Также в качества подарка предлагается поговорить с мамой, послушать истории из маминой жизни, выпить водки. Характерно то, что повествование ведётся от имени Девочки.

И вот на всё это и наложена Василием целая куча подмен, символов, визуальных образов и т. д. То, как это подано визуально, т. е. кинематографически, привлекает. Привлекает, как режиссёр закольцевал фильм - начало фильма - героиня убегает - конец фильма - героиня убегает - а, по сути, ни начала, ни конца. "Кровь, что ли? Умираю, что ли?" - спиралью расходится капля крови в молоке и понимаешь - вот она, модель истории человечества. Закольцованность сюжета вгоняет в беспросветный транс, это усиливают и принципы зеркальности в фильме. Девочка (дочь) - зеркальное отражение Матери (героини Яны Трояновой); сама повзрослевшая Девочка - отражение самой себя (как факт - толстовка с надписью 51 -12); зеркальность разбросана по канве всего фильма - зеркала, отражающие материнские совокупления, зеркала, засыпаемые могильной землёй... Параллельно с этим существует цепочка подмен. Вот этапы "взросления " героини Трояновой: ЮНОСТЬ (перед родами) - косметика сверх меры, обильные тени вокруг глаз, расплывшаяся тушь... , типа ЗРЕЛОСТЬ 1 (после отсидки) - ярко выкрашенные волосы в оранжевый цвет, яркая помада, колготки в сеточку - Я ЖИТЬ ХОЧУ! - ... и типа ЗРЕЛОСТЬ 2 (явление Матери повзрослевшей Девочке) - волосы а-ля блонди с отросшими корнями + свитер с нитью люрекса... Т. е. имеем в наличии внешние изменения при полном отсутствии изменений личностных внутренних. Вот ещё цепочка подмен - ВОЛЧОК - ВОЛЧКА - ВОЛЧЁНОК, и далее - мёртвые как живые, фотообойные берёзы как настоящие берёзы, вода, льющаяся из колонки, как весенний ручей (САМЫЙ КРАСИВЫЙ МОМЕНТ ФИЛЬМА!), гематоген как шоколадка...

Всё это здорово, только для чего все эти метафоры, художественные приёмы, образы, изыскания? Зачем зрителю баян, Василий? И вот тут то и пшик - есть зеркальное Зло, а Добра в фильме и нет, есть спекуляции на тему любви, а Любви в фильме и нет, есть чудовищная беспросветность, а Света в фильме и нет. Всё это разочаровывает, вызывает досаду и на режиссёра-сценариста, и на потуги актёров, и даже оператор уже не радует. Особенно жалко саму Полину Плучек, такое впечатление, что Василий Сигарёв заставляет её изображать то ли девочку из "Звонка" (только с обрезанной чёлкой), то ли Игги Попа времён The Stooges. Ведь бормотание Девочки "... не нужен мне ёжик никакой даже... " в контексте расправы над ёжиком являет собой вольный перевод песни The Stooges "Dirt".

Мир фильма пуст и по глубинной сути своей обезличен; задыхаются актёры от нелепой фактуры,задохнулся ёжик, задохнулся волчёнок в целлофановом пакете. Задохнутся и зрители от смрада Мерзости. А ведь деньги на изображение циничной сцены близости с участием Девочки, ног Матери и ног дяди Коли (мрази из Сургута) - Василию и компании дали в МИНИСТЕРСТВЕ КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ. Зачем? В жизни  всё страшнее - стоит только проехаться по районным центрам, пустеющим деревням  нашей Родины и пожить там неделю-другую их жизнью. В ЖИЗНИ ВСЁ СТРАШНЕЕ, ПОТОМУ ЧТО ПО-НАСТОЯЩЕМУ. А в фильме "Волчок" всё по-ненастоящему, как в игре "морской бой" - попал, попал, попал, убил! -а корабля-то на самом деле и нет, только заштрихованные клеточки... Зато теперь любой, кто посмотрит фильм "Волчок", сможет сказать - я знаю, как живут в провинции, да, бедная наша Рассея... Эх, отмыть бы эту несчастную девочку, а мать её - лишить родительских прав и сдать в Санкт-Петербург, в Кунсткамеру. Астахов, борец за права детей России, где ты? Отпои немедля Девочку берёзовым соком!

Судя по идеологии фильма, живое существо выдавливается в мир только для того, чтобы этот мир вступил с ним в некую связь, итог которой - "очко как ведро". А это есть отрицание Жизни.

Эх, Василий... - пишут звёзды слова на ночном небе... - зачем ты снял такое кино? Скажу словами Девочки из фильма - НЕ НУЖЕН МНЕ ФИЛЬМ ВОТ ТАКОЙ ДАЖЕ! А по-прежнему нужны фильмы "Пацаны", "Шла собака по роялю", "Не болит голова у дятла", "Внимание, черепаха", нужны книги, например, Анатолия Алексина... Ведь это о хороших... Дело в том, что когда от произведения исходит свет Добра, Любви, Сопереживания, Человечности - Тьма рассеивается, а вот Тьму тьмой не разогнать, так же как от дерьма не отмыться дерьмом - нужны качественные моющие средства. К сожалению, "Волчок" не из их числа.

 

 

 

@ Thu, 15 Dec 2011 12:35:38 +0400