Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Обсуждение кинодеятелей → = Рассел Кроу = Russell Crowe, Рассел Кроу
Сообщения (49)
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 11:28:13 +0400
Человек из стали
Сегодня, 7 апреля, исполняется 50 лет одному из самых популярных новозеландцев планеты Расселу Кроу. По такому случаю вспомним десять его самых ярких ролей.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 11:29:51 +0400
«Скины» (1992)
На фоне большого Голливуда, которому Кроу уже давно как родной, его первый заметный фильм выглядит особенно причудливо: малобюджетное австралийское «инди», против воли режиссёра Джеффри Райта ставшее культом не только в киноманской среде, но и в бонхед-субкультуре. Отличают «Скинов» все те черты, которые вообще присущи такому вот «провинциальному» кинематографу: несколько неловкий монтаж, непритязательный сценарий, и при этом — заметное удовольствие, получаемое авторами от игры с ракурсами камеры и бодрых клиповых нарезок под хардкор-панк-песенки, которое немедленно передаётся и благодарному зрителю.
В подборе актёров авторы «Скинов» также сделали ставку на явным образом «неформатные» физиономии: и будущий хороший парень из фильмов Рона Ховарда и Ридли Скотта пока ещё остаётся всего лишь одной из них. По сравнению с некоторыми другими героями Кроу здесь явно не хватает обаяния, но его особенно и не требуется для роли одержимого предводителя банды. Окидывать своих убогих подельников или ненавистных «узкоглазых» ледяным взором этому герою удаётся как нельзя лучше, и лишь под самый конец, когда от Кроу требуется чуть более широкий актёрский диапазон, станет заметно, что играет перед камерой он пока ещё очень — по-провинциальному — робко.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 12:07:40 +0400
«Секреты Лос-Анджелеса» (1997)
Первая безоговорочно классическая лента, в которой Кроу удалось засветиться: неонуар прекрасного режиссёра Кёртиса Хэнсона, бодро шинкующего колоритные, напичканные легко считываемыми «артефактами эпохи» кадры под соответствующие поп-хиты 1950-х, подобно тому, как это будут делать авторы самых популярных кабельных сериалов пятнадцатью годами позже. Вот только Хэнсон при этом справился с задачей уместить историю, которую авторы актуального сегодня формата рассасывали бы на протяжении годичного эфира, в двухчасовой хронометраж — с кучей фамилий и несколькими главными героями, из которых Кроу играет самого недалёкого и (как показывает концовка) самого, в каком-то смысле, удачливого.
Фокус «Секретов» в том, что, по сути заимствуя бесконечно много у классического нуара, его создатели умудрились обойти необходимость вывести на экране соответствующих героев. И главная героиня выглядит как экранная «фам фаталь» только по желанию своего сутенёра; и герои — циник, карьерист и дурачок — как-то совсем лишены мужественной харизмы Богарта или Макмюррея. Из всей троицы носителем нуарного духа сороковых-пятидесятых в наибольшей мере неожиданно оказывается как раз Кроу. Зрители и продюсеры, видимо, именно благодаря Хэнсону наконец рассмотрели в уроженце Южного Полушария что-то очень голливудское, и карьера его немедленно пошла в гору.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 12:47:14 +0400
«Свой человек» (1999)
В неторопливой корпоративной драме, за которую Майкл Манн взялся после «Схватки», Кроу, уже хорошо прижившийся в американском кинобизнесе, получил возможность сломать амплуа. Внешность и послужной список, стартующий со «Скинов», вроде бы обязывали давать актёру играть крутых парней; Манн же предложил ему на протяжении двух с половиной часов ходить по экрану в мешковатой одежде и очках, запинаясь перед каждой репликой.
Что ж, Кроу справляется: выглядит робким и неуверенным в себе, тоскливо выпивает в пустом гостиничном номере; но тем эффектнее в итоге смотрятся строчки того его единственного интервью, посвящённого наркотическому привыканию к никотину, вокруг которого и разворачивается весь сыр-бор. Как показал «Свой человек», амплуа, в котором у Кроу ничуть не меньше потенциала, чем в образе «крутого детектива», это как раз верный своим принципам хороший парень; на протяжении последующего десятилетия он успешно развивал их оба.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 13:03:08 +0400
«Гладиатор» (2000)
Масштабная, как нарисованный на компьютере Колизей, древнеримская глыба Ридли Скотта подарила Кроу его самую знаковую роль: в широких массах имя актёра, вне всякого сомнения, ассоциируется в первую очередь с полководцем Максимусом. Как водится, особого темперамента актёру на экране обнаружить не дали: за дворцовые интриги, перепады настроения и нездоровые сексуальные фантазии здесь отвечает Коммод в выдающемся исполнении Хоакина Феникса, ну а Кроу получил очередную возможность выглядеть внушительно.
«Гладиатора» умудрились в своё время объявить образчиком «возрождения жанра пеплума», но нужно иметь в виду, что Скотт, выросший из жанрового кинематографа 1960-70-х годов, поддержал скорее не эпическую голливудскую, а игривую итальянскую традицию фильмов про античность. «Гладиатор» — это совсем никак не «Спартак» и не «Бен Гур»: для Скотта античность — не притчевый условный мир, с помощью образной системы которого можно кормить зрителей нравоучительным, если не политическим, уроком, а экзотическая вселенная, бесконечный источник жутковатых, но весёлых аттракционов. Подобно самым беззастенчивым авторам дешёвеньких пеплумов 1960-х, он прикрывается древнеримским антуражем, чтобы потчевать зрителя одной кровавой дракой за другой, а в перерывах — сценами в императорских покоях с намёками на инцест и чёрт знает что ещё. Предельно серьёзный главный герой также работает на общую задачу: всеми силами скрыть эту несерьёзную основу и притвориться, что «Гладиатор» — это большое голливудское кино о вечных ценностях; и задача выполняется с блеском.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 13:54:29 +0400
«Игры разума» (2001)
А вот и большое голливудское кино о вечных ценностях, которое вряд ли кому-то покажется ни чем-то большим, ни чем-то меньшим: главный фильм Рона Ховарда, как и Скотт, выросшего на «низком жанре», но уютно себя почувствовавшего только в работе с бесконфликтным материалом вроде «Игр». Кроу же получил лучшую пока что в карьере возможность отработать своё «спокойное» амплуа: нельзя не отдать должное актёру, с началом нового десятилетия не только ставшему придирчивым в выборе ролей, но и умело их тасующим — сразу после Максимуса актёр обернулся гениальным шизофреником Джоном Нэшем.
«Игры разума» принято считать высшей точкой в фильмографиях как Ховарда, так и Кроу: обоим, действительно, хватило таланта как минимум зацепиться за материал, крайне занимательный сам по себе, да ещё и идеально вписавшийся в оскаровский формат. Уже после выхода фильма все заинтересованные смогли узнать, что от зрительных галлюцинаций, которые преследуют экранного Нэша всю жизнь, действительный Нэш не страдает. Но, следуя правде жизни, Ховард вполне смог бы вдруг сделать более тонкий, но менее громкий фильм; если учесть, что, в конечном итоге, он заставил многих людей во всём мире выучить фамилию неординарного учёного, выходит, что решение сделать акцент на внешние красивости было верным.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 14:09:20 +0400
«Хозяин морей: На краю земли» (2003)
Важный факт, о котором актёр, увлёкшись сотрудничеством с тем же Скоттом, забыл и стал вспоминать, буквально, только в последние годы, но на который в своё время намекал «Хозяин морей» Питера Уира: Кроу как нельзя лучше подходит на роли в фильмах для детской и подростковой аудитории. За редчайшими исключениями, которым соответствует особенно сильный материал (как в случае с «Секретами Лос-Анджелеса»), Кроу не очень-то удаётся играть проблемных персонажей и серьёзные внутренние конфликты (духовного, а не медицинского, как в «Играх разума», порядка). Зато суровый, но, в глубине души, добродушный герой авантюрного романа — это как раз для него.
В «Хозяине морей» не слишком чувствуется авторский почерк прибывшего в Голливуд, как и Кроу, из Австралии Питера Уира. Главное имя здесь — Патрик О’Брайан, автор приключенческих романов, из кусочков которых и был собран костяк «Хозяина». Его сюжет вполне отвечает всем канонам такого рода литературы — следом за Жюлем Верном О’Брайан поровну делит читательское и зрительское внимание между воином и натуралистом (второго играет Пол Беттани). Хотя кое-что со времён Верна изменилось: учёный, который в романах француза был активной силой, выступает скорее пассивным резонёром, ну а воин двигает сюжет вперёд — и, разумеется, красуется на афише.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 15:34:24 +0400
«Нокдаун» (2005)
Второй опыт сотрудничества Кроу с Ховардом, и, возможно, самый положительный персонаж, которого актёру довелось сыграть. «Нокдаун» явно создан не для того, чтобы ублажать самых придирчивых критиков. Режиссёр тут профессионален, но безыскусен. Зато история «мужчины-золушки» и по сей день кочует по социальным сетям в подборках «фильмов для мотивации», где ей как раз самое место.
В мире на момент выхода «Нокдауна», ясное дело, существовало уже достаточное количество выдающихся картин о боксе, но Ховард вновь, как и в «Играх разума», делает ставку не на профессиональные достижения героя, но на бег с препятствиями, который ему предстоит совершить в течение экранных двух часов. Радует, что авторы «Нокдауна» не забыли-таки пересмотреть перед началом работы «Бешеного быка» и подарили прямолинейному главному герою, которого старательно даёт Кроу, характерного напарника (здесь это прекрасный Пол Джаматти). Плохо одно: в отличие от «Игр», в которых Ховард, как смог, приукрасил и без того интересную жизнь главного протагониста, здесь произошло обратное — ни за что ни про что обидели Макса Бэра, из боксёра, невольно убившего соперника на ринге, превратившегося в главного антигероя. Видимо, без него фильм получился бы уж слишком добрым.
- Киновед
- Mon, 07 Apr 2014 16:07:43 +0400
«Гангстер» (2007)
И снова Ридли Скотт: Ховард оказался не единственным режиссёром, с которым Кроу успешно продолжил сотрудничество в течение своего «звёздного» десятилетия. Примечательно, что «Гангстер» в определённом смысле — логическое продолжение «Гладиатора»: это опять (хотя и в меньшей степени) эксплуатационный фильм, притворяющийся высокобюджетной голливудской постановкой. На это не без оснований указал в документальном «Американском грайндхаусе» режиссёр Джон Лэндис — по мнению которого, «Гангстера» можно счесть чуть ли не одним из последних образцов вымирающего вида под названием блэксплотейшн.
Так или иначе, даже если считать сюжетную линию здешнего главного героя в исполнении Дензела Вашингтона оммажем безалаберным 1970-м, то Кроу держится от них в стороне. Его основательный герой — честный полицейский в коррумпированном мире — вполне себе отвечает жанровым клише лет, на которые пришлось творческое становление Ридли Скотта. Но в своей работе повторять те же самые клише актёр отказывается: его сюжетная линия скорее уж заставляет задуматься о влиянии на поздние фильмы Скотта лучших фильмов Майкла Манна, и в результате получается вполне жизнеспособный, хотя и капельку тяжеловесный гибрид.
Фильм "Ной" запретили в Индонезии
Еще одна держава присоединилась к бойкоту фильма "Ной", который снял режиссер Даррен Аронофски. Как сообщает издание The Hollywood Reporter, власти Индонезии отказали картине в прокатном удостоверении.
Причиной стал действующий в мусульманских обществах запрет на графические изображения пророков. Из 240 миллионов человек, населяющих Индонезию, 88 процентов исповедуют Ислам.
Напомним, что ранее аналогичный запрет был введен в ряде мусульманских стран Ближнего Востока. В России картина, основанная не на библейской тексте, а не графической новелле самого Аронофски, стартует в прокате 27 марта 2014 года.
Источник: The Hollywood Reporter