Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Кинофорум
Форумы → Болтология → Непредсказуемый ОСКАР 2015: Ваши прогнозы ...
Сообщения (191)
- Ф.Модератор
- Tue, 24 Feb 2015 20:00:52 +0300
Ну, не так уж удивительно, что "Бёрдман". Ну решило так большинство 
хоть и киноакадемиков ))
А Андерсона мы и так любим (сказали хором поклонники)! То, что такой фильм (жанр, наполнение и общий смысл) вообще попал в номинанты, уже удивительно, равно как и победивший саундтрек из него.
- Р.Модератор
- Tue, 24 Feb 2015 20:08:37 +0300
где же привычный копирайт на источник? )
- Киновед
- Wed, 25 Feb 2015 10:36:59 +0300
где же привычный копирайт на источник? )
— ЮмиKINOMANIA.RU
- Киновед
- Wed, 25 Feb 2015 10:53:02 +0300
Дженнифер Энистон, Бейонсе и другие звезды на вечеринке the Vanity Fair
Надо заметить, что в этом году звезды большей частью выбрали Оскар-пати, устроенное the Vanity Fair. Помимо Селены Гомес на нем можно было заметить множество знаменитостей.
Например, таких как Рози Хантингтон-Уайтли в платье от Alexandre Vauthier и Джейсона Стэйтема,
Дженнифер Энистон с Джастином Терру,
Анну Винтур и Миранду Керр,
ее бывшего мужа Орландо Блум, Патрицию Кларксон и Алессандро Ниволло,
Лили Коллинз,
Ирину Шейк в довольно смелом платье от Версаче,
Эмму Стоун в платье бренда Altuzarra,
Киру Найтли с мужем Джеймсом Райтоном,
Эмми Адамс с женихом Дарреном Ле Галло,
Дженнифер Лопез в наряде от Elie Saab,
Бейонсе в платье от Стеллы Маккартни со своей сестрой Соланж Ноулз,
Софию Вергару в наряде от Zuhair Murad и ее жениха Джо Мангальелло,
беременную Айлу Фишер со своим мужем Сашей Бароном Коэном,
Майли Сайрус и Эдди Рэдмейн,
Джаред Лето и Лупита Ньонго,
Зои Солдану с мужем Марко Перего.
probomond.ru
- Кинокритик
- Wed, 25 Feb 2015 14:24:07 +0300
кстати из всех посмотрела только Ида..имха неоскаровский фильм,но грусный
ах нет еще Отрочество..нуу я тоже могу показать такой..это тоже неОскар...
- Киновед
- Wed, 25 Feb 2015 15:58:47 +0300
кстати из всех посмотрела только Ида..имха неоскаровский фильм,но грусный
ах нет еще Отрочество..нуу я тоже могу показать такой..это тоже неОскар...
Да, правда.
- Киновед
- Wed, 25 Feb 2015 20:51:29 +0300
Чудо в перьях
Кого награждали и чем удивляли на 87-й церемонии вручения «Оскара»
Фото: Mike Blake / Reuters
87-я церемония вручения призов Американской киноакадемии, прошедшая 22 февраля в Лос-Анджелесе, закончилась триумфом «Бердмена» Алехандро Гонсалеса Иньярриту — тем самым подтвердив прогнозы большинства экспертов и букмекеров. Именно эта эффектная сатира на лицемерный мир актерского закулисья считалась главным фаворитом «Оскара»-2015 и в итоге принесла три статуэтки самому Иньярриту (за лучший фильм, режиссуру и сценарий), вдобавок победив в операторской номинации. Обошлось без неожиданностей и в остальных номинациях — а также, к сожалению, и без победы «Левиафана» Андрея Звягинцева, уступившего в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» «Иде» поляка Павла Павликовского.
«Оскар» в этом году вообще получился академично-интеллигентным, если не сказать скучным. Два года назад Сет Макфарлейн не стеснялся петь со сцены, обращаясь к большинству присутствующих в зале актрис: «Мы видели ваши сиськи». В прошлом году Эллен ДеДженерис обошлась без пошлостей, но все равно устроила из церемонии вольницу — заказывала пиццу прямо в зал Dolby Theatre и сломала интернет вирусным суперселфи. Ведущий нынешней церемонии Нил Патрик Харрис на этом фоне был образцом сдержанности — даже свое временное обнажение до трусов оправдав пародией на уже ставшую знаменитой сцену прохода полуголого Майкла Китона по Таймс-сквер в том же «Бердмене». В остальном же Харрис проявлял себя одаренным лицедеем (открывавший вечер музыкальный номер с участием Анны Кендрик и Джека Блэка получился в меру духоподъемным и ярким), но был вынужден иметь дело с невинными, по большей части, шутками. Лучшую остроту церемонии и вовсе выдал не он, а Шон Пенн, перед тем как вручить главную премию Иньярриту, заметивший: «И кто только дал этому мерзавцу грин-карту?»
Кто бы ни занимался рабочим статусом Иньярриту в Америке, он помог мексиканцу лихо перезапустить карьеру, начавшую с «Вавилоном» и «Бьютифулом» скатываться в самопародию. В «Бердмене» режиссер последовательно разделался с артистами, критиками, зрителями и самим устройством киноиндустрии — да еще и оформил эту сатиру как настоящий киноаттракцион, сняв как будто одним кадром поток сознания кинозвезды, добравшейся до дна творческого кризиса и нашедшей небанальный способ от этого дна оттолкнуться. На довольно равном фоне претендентов на главные «Оскары» (которых не менее «Бердмена» заслуживали и «Отрочество» и «Отель "Гранд Будапешт"»), кажется, именно тематическая близость фильма Иньярриту чаяниям и заботам членов Академии сыграла решающую роль. Каждый, кто хоть когда-либо имел отношение к кино, обречен узнать себя в ком-то из персонажей «Бердмена» и разделить боль главного героя Риггана Томпсона, пытающегося найти свое место в индустрии, скатившейся в крайности блокбастеров и антинародного артхауса.
Учитывая более-менее полный триумф «Бердмена», включивший в себя и второй подряд «Оскар» для Эммануэля Любецки (в прошлом году его награждали за не менее виртуозную работу над «Гравитацией»), пожалуй, самой большой неожиданностью вечера стал пролет Майкла Китона мимо премии за лучшую мужскую роль. Сыгравшей в сущности самого себя звезде бертоновских «Бэтменов» академики предпочли броское перевоплощение Эдди Рэдмейна в великого астрофизика во «Вселенной Стивена Хокинга». Тем самым они в очередной раз показали, что ничто в актерской работе на «Оскаре» не ценится так, как готовность резко изменить внешность или талантливо изобразить болезнь, физическую или душевную. Более-менее за такой же профессиональный подвиг наградили и Джулианну Мур в номинации «Лучшая женская роль» — свою статуэтку актриса заслужила еще двадцать лет назад, а получила, только душераздирающе сыграв разбитую болезнью Альцгеймера преподавательницу философии в довольно ординарном «Все еще Элис».
Задолго до церемонии угадывались победители «Оскаров» за роли второго плана — и академики не стали идти против общественного мнения: Дж.К. Симмонс в «Одержимости» и Патришиа Аркетт в «Отрочестве» сыграли свои самые эффектные роли в карьере. Симмонс продемонстрировал, что в джазовом образовании возможна лютая дедовщина, а в английском языке — новые матерные слова, но, главное, доказал, что и после карьеры длиной в несколько десятилетий возможно проявить себя в кардинально новом амплуа. Аркетт же в гиперреалистическом, растянувшемся на 12 лет реального, а не экранного времени эпосе Ричарда Линклейтера не побоялась на глазах у зрителя постареть — подвиг тем более выдающийся в эпоху, когда другие звезды не стесняются почти до неузнаваемости молодиться пластикой и подтяжками.
Фото: John Shearer / Invision / AP
Джулианна Мур награждена «Оскаром» в номинации «Лучшая женская роль» за работу в фильме «Все еще Элис».
Фото: Mike Blake / Reuters
Писатель и сценарист Грэм Мур принимает поздравления после получения «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий» для фильма «Игра в имитацию».
Фото: Lucy Nicholson / Reuters
Эммануэль Лубески с «Оскаром» за лучшую операторскую работу в картине «Бёрдмэн».
Фото: Lucy Nicholson / Reuters
Польский режиссер Павел Павликовский, награжденный «Оскром» за «Иду» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», фотографируется с актерами Чиветелом Эджиофором и Николь Кидман.
Статуэтка Аркетт так и осталась для «Отрочества» единственной. Тем не менее хочется еще раз обратить внимание на этот, в российский прокат так и не вышедший фильм, — скорее всего, ничего подобного в истории кино уже не будет (кому захочется 12 лет подряд заново запускать один и тот же бесконечный проект, а потом его еще и монтировать?) Сам Линклейтер на красной дорожке признавался, впрочем, что шесть номинаций его картины — уже немыслимый успех для независимого кино, обошедшегося всего в 47 миллионов долларов, и достаточное признание его заслуг как режиссера. Признала академия наконец и другого кумира синефилов — Уэса Андерсона, фильмам которого раньше светила в лучшем случае сценарная номинация. Хотя сам режиссер остался без награды, его «Отель "Гранд Будапешт"» собрал четыре «Оскара», выиграв во всех ключевых ремесленнических категориях: «Лучшая работа художника», «Лучшие костюмы», «Лучший грим» и «Лучшая музыка».
Надо признать, что не стало неожиданностью и поражение «Левиафана» в гонке за «Оскаром» для фильмов на иностранном языке. При всех достоинствах фильма Андрея Звягинцева и его актуальности на родине победившая «Ида» Павла Павликовского изначально была слишком сильным конкурентом, в пользу которой играла не только вечно популярная у академии тема холокоста, но и лаконичность стиля и сюжета. Там, где Звягинцев обрывал свой фильм в точке максимального душевного надрыва, Павликовский предусмотрел пусть и сдержанный, но катарсис финала. «Левиафан» же остается поздравить с и без «Оскара» беспрецедентным урожаем призов, от награды за лучший сценарий в Каннах до «Золотого глобуса».
Стремление к однозначности, законченности высказывания чувствовалось не только в выборе лауреатов, но и в атмосфере самой церемонии. Если в предыдущие годы самые мощные моменты шоу приходились на лихие шутки, сложнопостановочные, трюковые номера или нервные срывы актрис-победительниц, то в этот раз овации зала срывали исключительно вежливые, но уверенные призывы к лучшим качествам человечества. Самые громкие аплодисменты (а также рыдания доброй половины зала) достались Коммону и Джону Ледженду, исполнившим духоподъемную песню из фильма о Мартине Лютере Кинге «Сельма» и заслуженно получившим за нее «Оскар».
Не менее бурно поддерживали и призвавшую к равноправию полов Патришию Аркетт. И особенно — Грэма Мура, получившего приз за адаптированный сценарий к «Игре в имитацию» и немедленно растрогавшего публику признанием в любви всем аутсайдерам и гадким утятам планеты. Самое же душещипательное и при этом очевидное воззвание озвучил Дж.К. Симмонс: получая статуэтку, он попросил всех собравшихся (в том числе и у экранов) при первой же возможности позвонить родителям. Тем самым он окончательно застолбил главный мотив вечера: «Оскар», конечно, остается главным индикатором успеха в киноиндустрии, но в мире большом, о принадлежности к которому премия заявляла каждой прочувствованной речью, есть ценности и поважнее.
LENTA.RU
- Киновед
- Fri, 27 Feb 2015 11:02:05 +0300
У Липиты Ньонго украли платье, которое она одевала на церемонию Оскар
Платье, стоимостью около 150 000 долларов, которое одевала на церемонию Оскар Лупита Ньонго, было украдено из голливудского отеля "Лондон".
Его создал дизайнер Франциско Коста для бренда Calvin Klein. На его пошив ушло 6000 жемчужин.
Согласно заявлению 31-летней актрисы, наряд пропал во вторник между 8 и 21 часами. В данный момент полиция просматривает все камеры видеонаблюдения отеля и опрашивает его сотрудников.
Голливудский отель "Лондон"
probomond.ru
- Киновед
- Fri, 27 Feb 2015 15:22:51 +0300
Лучший секс в кино. Кто и за что получил «Голый Оскар»
А знаете ли вы, что практически одновременно с вручением премии «Оскар» определяются и победители в альтернативной премии – так называемом «эротическом Оскаре»?
Портал Mr.Skin регулярно проводит анализ обнаженных сцен в кино, а потом просит своих подписчиков проголосовать, кто из знаменитостей был наиболее убедителен на экране в обнаженном виде. Победителю и достается «Голый Оскар». В этому году в «шорт-лист» премии попало 37 актрис – мужские кандидатуры почему-то не рассматривались.
В результате победу в номинациях «Полное обнажение» и «Лучший голый дебют» получила Скарлетт Йоханссон за сцену в фильме «Побудь в моей шкуре».
Наибольше количество номинаций получил фильм Ларса Фон Триера «Нимфоманка», что немудрено, учитывая количество содержащихся в нем эротических сцен. Ну и актрисы «Нимфоманки», Шарлотта Генсбур и Стейси Мартин, получили три эротических «Оскара».
А Джулианне Мур и Шэрон Стоун «Голые Оскары» достались за «пожизненный вклад в эротизацию кино».
При этом «эротическая премьера года» – «Пятьдесят оттенков серого» – осталась без наград. Вот ведь как бывает.
mediananny.com
I'm A Bird
Так вот про «Оскар». Кажется впервые за многие годы (по крайней мере, с ходу аналоги не вспоминаются) в главной номинации победило чистое искусство, а не любимый Академией формат. За пресловутый формат в этом году среди номинантов отвечали «Вселенная Стивена Хокинга», «Игра в имитацию», «Снайпер». Это когда всё сделано на очень высоком профессиональном уровне и по-хорошему «скучно». В явной оппозиции были «Бёрдмэн», «Отрочество» и «Отель "Гранд Будапешт"». («Сельма» — обязательное для церемонии кино про афроамериканцев, «Одержимость» — не менее обязательный представитель indie). Скажем, не было бы ничего странного, если «Оскар» за «Лучший фильм» получила бы «Игра в имитацию». Замечательная в своём академизме картина. В таком случае пришлось бы трясти в воздухе кулаком и сокрушаться о незавидной судьбе Иньярриту, Линклейтера и Андерсона. Получилось иначе. И это здорово.
Главными претендентами были, пожалуй, именно Иньярриту и Линклейтер (если Андерсон когда-нибудь получит статуэтку за «Лучший фильм», земля разверзнется и планету поглотит чёрная дыра). Два больших состоявшихся мастера, которым, думается, нет смысла кому-либо что-либо доказывать. Просто так получилось, что в 2014 году они сняли выдающиеся ленты, и пройти мимо этого не могла даже Киноакадемия. Сравнивать «Отрочество» и «Бёрдмэна» чертовски интересно, но бессмысленно. Они разные. Совсем. «Отрочество» — это классический роман воспитания, «Бёрдмэн» — джазовый джем-сейшн театрального закулисья.
«Левиафан» Звягинцева остался без «Оскара». И в некотором смысле это даже хорошо. Для самого Звягинцева. Иначе в очередной раз пришлось бы читать рассуждения о конъюнктурности и умышленном очернении образа тружеников села.
А в остальном — без сюрпризов. Главное в таких случаях всегда помнить, что любые победители любой национальной кинопремии это всего лишь выбор (будем откровенны, зачастую запрограммированный внешними обстоятельствами) нескольких тысяч людей, многие из которых голосуют за номинантов, не смотря сами фильмы. В таких случаях любой пост-анализ это всего лишь констатация факта («этот получил, а этот — нет»).