Достоевский

Памяти выдающегося сценариста Эдуарда Володарского, автора литературной основы фильмов «Свой среди чужих, чужой среди своих», «Проверки на дорогах», «Мой друг Иван Лапшин», «Штрафбат», «Столыпин. Невыученные уроки», «Достоевский» и многих других. До премьеры своей последней работы он не дожил всего несколько дней. С 14 октября на канале Россия 1 начнется показ сериала «Жизнь и судьба» по запрещенному КПСС и арестованному КГБ роману Василия Гроссмана. Сценарий Эдуарда Володарского. Режиссер Сергей Урсуляк.

Видимо, откликаясь на некие сигналы, исходящие из высоких идеологических инстанций,  почти одновременно осенью 2010 года появилось два биографических  телесериала о двух великих представителях русской истории и культуры. Четырехсерийный «Петр Великий. Завещание» Владимира Бортко и семисерийный «Достоевский» Владимира Хотиненко.

Бортко упомянут здесь не случайно – именно он ввел актера Евгения Миронова в мир образов Федора Достоевского. Впечатления мои после просмотра неоднозначные. Какие-то смутные. Хотя смотрел все серии подряд, не отрываясь. Сценарий телеромана о великом писателе написал опытный кинодраматург Эдуард Володарский. Стало быть, основные претензии следует предъявлять ему. Однако именно он оказался одним из самых суровых критиков законченного сериала. В телефонном интервью на радио «Эхо Москвы» он раздраженно заявил, что режиссер  Хотиненко абсолютно исказил его основной замысел.

 «…Во-первых, несоответствие заключается в том, что слишком большой перекос произошел в картине по сравнению со сценарием в истории личной жизни, влюбленностей и  любовных страстей Федора Михайловича. В результате чего, в общем, не очень понятно, почему Достоевский? Если убрать фамилию Достоевский, то получится история таких вот увлечений, страстей немолодого, пожилого такого человека, не очень симпатичного, так сказать, и больного ко всему прочему. А почему он Достоевский? Почему эта фамилия до сих пор притягательна для любого русского писателя и вообще мыслящего человека?»

Автору сценария не понравился и исполнитель заглавной роли – Евгений Миронов: « … потому что, понимаете, уж больно он сытый, гладкий, он больше такой директор театра, нежели Достоевский. Я смотрел пробы другого артиста. Потрясающие были пробы, но его почему-то не взяли. Ну, начальство у нас любит, понимаешь ли, Миронова и его, в общем, взял Хотиненко. Но он довольно ловкий артист, эти приемы все они, они, начиная с картины «В августе 44-го», они все, в общем, и здесь те же самые».

Как бы я сам ни ценил и ни уважал замечательного артиста Евгения Миронова, вынужден, отчасти, согласиться с Эдуардом Володарским.  Все-таки многие наши режиссеры и продюсеры, то ли боятся рисковать, то ли из личных симпатий пытаются использовать весьма ограниченный круг мега-звезд. И это не всегда приводит к успеху. Создается некая предсказуемость. Теряется эффект свежести и неожиданности. Я не знаю,  пробы какого артиста видел Володарский, но считаю, что на роль Достоевского выбор Миронова был ошибочным.  Кроме Миронова, столь же часто снимали в сериалах Сергея Безрукова. Он и Саша Белый, и Есенин, и Пушкин, и Иешуа-Га Ноцри, генерал Капель и даже – Владимир Высоцкий! В результате  у многих зрителей возникает эффект раздражения и отторжения от работ этого замечательного и яркого артиста.

Насколько не повезло телесериалу о жизни Достоевского, настолько же удачны многие экранизации  по его произведениям.   Все эти сериалы имели знаменитых предшественников, созданных в кино еще в советские годы. Георгий Тараторкин, Иннокентий Смоктуновский, Кирилл Лавров, Михаил Ульянов, Марк Прудкин, Юрий Яковлев, Юлия Борисова прочно слились с хрестоматийными образами героев Достоевского. К чести сериальных режиссеров: Д. Светозарова, Ю. Мороза и В. Бортко дОлжно признать, что им удалось внести много свежих и неожиданных красок в трактовке и воссозданию литературных персонажей. Но сейчас мы обсуждаем воплощение на экране самого прародителя Родиона Раскольникова, Порфирия Петровича, Аркадия Свидригайлова, князя Мышкина, Парфена Рогожина, Николая Ставрогина, братьев Дмитрия, Ивана и Алеши Карамазовых и их «папашу» Федора Павловича. Не забудем и Смердякова.

Всех вышеназванных создал великий литературный гений Достоевского, и в каждого из них вложил частицу самого себя. Потому-то они получились  настолько убедительно живыми. А вот образ их создателя, самого Федора Михайловича, у Евгения Миронова и Владимира Хотиненко, к сожалению, не совсем удался. А ведь автор фильма придумал остроумный прием - представить своего героя, так сказать, в хрестоматийном образе.  Пожалуй, только в начале каждой из семи серий, когда мы видим Достоевского, позирующего художнику Василию Перову, он старается попасть  в этот образ. Образ мыслителя, философа, художника.  Но и там мы видим  именно артиста Миронова в гриме Достоевского.  Может быть, виной тому сам хорошо всем памятный хрестоматийный портрет? Кстати, хорошо реализованная идея - показать в роли живописца-передвижника замечательного современного художника, чья фамилия отличается наличием буквы «т». Обладатель двух «Оскаров» мультипликатор Александр Петров. Абсолютно достоверная живописная палитра, и видна неподдельно профессиональная повадка художника.

Но этот однажды показанный эпизод, повторяемый в начале каждой серии, начинает играть совершенно обратную, отрицательную роль, и поэтому раздражать. Сходство с портретом Перова абсолютное только на дальнем плане. А с каждым крупным наездом все заметнее несходство гладкого и благополучно мягкого лица современного нашего артиста с хмурым, изможденным и сосредоточенным, ушедшим в себя лицом настоящего Достоевского  на гениальном портрете Василия Перова. Говорят, что Александр Петров подарил написанный им портрет Евгению Миронову. Ну что ж, и на том спасибо!

Этот портретный грим: подбритый лоб, борода, мешки под глазами все-таки никак не могут скрыть облик и образ артиста.  Даже голос своего героя Миронов постарался загримировать. Говорит сдавленным, стертым голосом. Порой даже кажется, что актер пытается воссоздать образ другого великого русского писателя, с которым ему посчастливилось познакомиться – Александра Солженицына. Евгений Миронов – актер определенного амплуа, который в старом театре именовался – «романтический простак». Ничего обидного в этом определении нет. Это амплуа для воплощения образов Дон-Кихота, Моцарта, князя Мышкина. В «Идиоте» Миронов на все сто с этой ролью совпал, а с Достоевским -  всего процентов на сорок пять.

Чрезвычайно облегченно показана предыстория самого Достоевского до того момента, когда мы впервые увидим заглавного героя. То есть,  никакой предыстории попросту нет! Сразу же выезд тюремных карет из Петропавловской крепости и место казни – Семеновский плац. Кстати, эта сцена снималась в Гатчине на фоне «шотландского» замка Павла I.  Володарский же говорил о том, что он написал в сценарии весь эпизод с подготовкой  всего этого издевательского ритуала с приговором и последующим помилованием самим самодержцем Николаем.  Только представьте себе – приговорить к расстрелянию группу молодых людей за то, что они читали, обсуждали и распространяли письмо критика Белинского к писателю Гоголю. Вдумайтесь – письмо это было написано одним русским литератором на германском курорте и отослано в Рим другому русскому литератору. В тогдашней Российской империи при Николае Палкине подобная переписка была делом абсолютно невозможным.

Режиссер почему-то решил отказаться от этого эпизода, поэтому драматический эффект от сцены казни значительно ослаблен.  Даже столь бросающиеся в глаза нестыковки с историческими деталями – был ли Достоевский в первой тройке и стоял ли у столба с мешком на голове. Ни слова не сказано о том, что Федор Достоевский -  уже известный всей читающей России  писатель, автор «Бедных людей», «Белых ночей», «Двойника», ни слова не сказано о трудном детстве писателя, о том, что его отец был не только суровым воспитателем в семье, но и тираном-крепостником, которого подняли на вилы его собственные крестьяне. Зато неоднократно нам показывают милых мальчиков, которые бросают игральную кость на обширную карту империи.

Авторы сериала, видимо, были настолько уверены в том, что всем зрителям поголовно известно наизусть литературное творчество Достоевского, что об этой стороне его жизни можно упоминать вскользь, намеками, между прочим. Зато исчерпывающе полно представить эпизоды из личной жизни. Эпизоды в модном стиле гламурных биографий из журнала «Караван историй».  Четыре года каторги – «такие короткие годы!» - умиленно выскажется как-то о них ссыльный писатель. Скоропалительная женитьба на болезненной и истеричной Марии Исаевой. Увлечение женой приятеля - актрисой, звездой водевиля «Фофочка!!!» Александрой Шуберт. Бурный роман с эмансипированной и экзальтированной Аполлинарией Сусловой. Ухаживание за сестрами Корвин-Круковскими, младшая из которых в будущем станет знаменитой Софьей Ковалевской. И наконец, обретение семейного счастья в лице Анны Григорьевны Сниткиной, верной жены, помошницы и надежной опоры в жизни и в творчестве.

Надо все-таки отдать справедливость авторам фильма в разработке образов персонажей, которые составляют, так сказать, фон, на котором разворачиваются эти тридцать лет из жизни Федора Михайловича Достоевского. Исполнительницы ролей женщин, с которыми в той или иной степени была связана жизнь писателя , подобраны на редкость удачно. Замечательная Чулпан Хаматова достоверна и убедительна в роли его первой жены. Запомнился и ее первый муж, пьяница и неудачник – Александр Домогаров. Очаровательная Сашенька – Дарья Мороз и ее муж, доктор Степан Яворский – Дмитрий Певцов. Как забавно и точно воспроизводит он настоящий петербуржский выговор с упором на букву «ч». Аполлинария Суслова здесь не такая уж «famme fatale», а скорее взбалмошная молодая девушка, увлекшаяся страдальцем писателем, а затем испугавшаяся той страсти, которая она в нем разожгла. Хорошо справилась с этой ролью Ольга Смирнова. Славно выглядят в образах сестер Корвин-Круковских Екатерина Вилкова и Лидия Арзамасова. Алла Юганова вполне достойно справилась с ролью Анны Сниткиной-Достоевской.

Где-то я прочитал, что Хотиненко хотел назвать свой сериал «Игрок». Пожалуй, в этом был смысл, Федор Михайлович действительно был человеком безудержно азартным. Не только страсть к игре на рулетке, но и многие поступки в своей жизни он совершал, словно играя с судьбой.  Подводя итоги, хочу сказать, что лично меня этот длинный биографический фильм о Достоевском в целом разочаровал. Вот уже почти 30 лет прошло, а не забываются лица Федора Михайловича и Анны Григорьевны из фильма «26 дней из жизни Достоевского. Лица Анатолия Солоницына и Евгении Симоновой. Обычно после просмотра биографического фильма о писателе хочется перечитать его произведения или пересмотреть хотя бы экранизации его романов. И пересмотреть их стоит, чтобы побороть послевкусие от неудачного экранного воплощения самого автора этих потрясающих книг.

P. S.

И снова, перебирая в памяти современных актеров, способных воплотиться в образ великого русского писателя, никак не могу найти среди них достойного претендента. Зато все настойчивее всплывает в памяти лицо актера и замечательного русского писателя – Василия Шукшина. В начале шестидесятых годов я видел где-то его фотографию в гриме Достоевского. Вот  это было лицо с портрета Василия Перова!

А представьте себе в образе Достоевского американского актера Эда Харриса! Почему бы нет?

Очень плохой фильм.  Как и всё русское кино после 1985 года.  Я писал уже не раз об этом, и кто-то спросит зачем же я смотрю новые творения.   Смотрю, т.к. было одно-единственное исключение ("Идиот" с Е. Мироновым, и еще пара вещей), благодаря которому я каждый раз, наивно, надеюсь увидеть что-то подобное, что-то такого же уровня, но, увы.