Зеленые мясники

     Если самые красивые люди рождаются от смешанных союзов, то самые трогательные фильмы рождаются от смешения жанров. И чем это смешение нелепей и невероятней, тем лучше. Может ли под одной обложкой уместиться чёрная комедия, трагедия существования никем и никогда не любимого человека, философский трактат о прощении и смерти, детективное расследование таинственных исчезновений, триллер о  Запертых-в-Морозильнике и Ужасном Тесаке?  Можно ли снять волшебную сказку о любви и дружбе в окружении замёрзших трупов?

     А легко, если это рагу залить маринадом абсурда и чёрного юмора. Такой рецепт с успехом воплощает в жизнь замечательный датчанин Томас Андерс Йенсен, который не только снимает свои неповторимо авторские фильмы, но и пишет сценарии для других режиссёров, в том числе для оскароносной Сюзанны Бир (это и “Месть”, и “После свадьбы”, и “Открытые сердца”).

     В самом названии уже заложено экзистенциальное противоречие: De grønne slagtere (собственно, Зелёные мясники) - это лишь немногим лучше, чем “Веганы-убийцы”, “Проститутки-девственницы” или “Общество Пьяные родители против материнства”.  И на подобных противоречиях между мнимым и настоящим построена вся история.  Проблема только  в том, что психи не знают, что они психи.

     Живут себе где-то в благоустроенной Дании два обычных парня в серых робах, Свен и Бьорн. С немалой гордостью они работают в мясном магазине, разделывая мёрзлые туши. Несмотря на столь брутальную профессию, друзья наши отмечены печатью трагической судьбы и тонкой душевной организации.

     Каждый из них небезосновательно считает партнёра сумасшедшим психом и при этом готов для товарища на многое, например, замести следы убийства или радикально избавиться от нежелательных гостей. “Нет, я не хочу класть его (в смысле, труп) в молотилку. Я просто хочу помочь тебе” -   пожалуй, это лучшее изображение дружбы, что я видела в последнее время. Без лишних слов и ненужного пафоса, как у Ёжика с Медвежонком.

     Парней этих играют сегодняшние звёзды датского кинематографа Николай Ли Каас и Мадс Миккельсен. Про первого слышали, наверное, только особо упоротые фанаты, что очень жаль, потому что Каас при своей фактурно-бритоголовой внешности умудряется демонстрировать широчайшую гамму чувств. А вот второго сегодня не знает только ленивый, и тем любопытнее посмотреть  на его Вонючку-Свена 2003 года рождения, который из нервического истероида легко превращается в хладнокровного и расчётливого убийцу.

     Особую неповторимую атмосферу создают диалоги, которые так или иначе касаются смерти. Причём о ней наши профессионально деформированные герои говорят совершенно спокойно, как о чём-то обыденном и каждодневном, здесь нет места лицемерному сочувствую и заламыванию рук.

     Пусть этот мир не такой яркий, как фантасмагория “Деликатессен”, но в нём таится неповторимое нордическое обаяние, когда одновременно и смешно, и грустно, и есть надежда и самоирония. Мрачный антураж выгодно оттеняет светлый и нежнейший, как перцовые пряники, посыл. Какой посыл? Да, как всегда, о прощении и любви, которая есть принятие другого со всеми недостатками и странностями.

Рекомендую, но  только тем, кому смотреть на огонь в кремационной печи веселее, чем кормить цыплят.