Ограбление казино

Очень давно не было хорошего кино. Правда. Такого, чтобы безо всяких сказок, без этого идиотского 3D, без спецэффектов, которые только ради спецэффектов. Чтобы просто добротно было снято, с хорошими актерами и интересной операторской работой. Чтобы можно было наслаждаться не только великолепно выстроенным кадром, но и междустрочным смыслом. Такое кино появляется крайне редко, и проходит, как правило, до обидного малозаметным.

Это как раз тот случай.
На, вобщем-то, незамысловатый сюжет накладывается отличная игра великолепных актеров, невероятная операторская работа и весьма острая и актуальная социальная составляющая. Чистого экшена крайне мало, но снят он так, что можно любоваться каждым кадром.
В основном фильм построен на довольно интересных диалогах, в которых поднимаются актуальные проблемы современной Америки. Актеры будто бы полемизируют с речами Буша и Обамы, которые весьма искусно вплетены в картину.  Отрадно осознавать, что есть в Америке люди, которые относятся к происходящему весьма трезво.
Даже сразу трудно сказать, о чем этот фильм. О том, как наемник решает криминальные вопросы, или все же, это просто канва для того, чтобы донести мысль о серьезности кризиса, поразившего до основания еще недавно самое развитое общество планеты.

Розовые очки сброшены, в пламенные речи политиков веры нет, кругом разруха, моральное и финансовое разложение.
От мечты остались руины.
Грядет чума.
Это война, в которой каждый сам за себя.
В минуты трагедий выживает сплоченное общество.
Америка никогда не была сплоченной.
Америка — это бизнес, а бизнес это война интересов.
Невозможно сплотиться с теми, с кем вы соревнуетесь в достижении своих интересов.
Обама может трещать сколько угодно, но ему уже никто не верит.
Еще недавно все было красиво.
Люди верили в самое главное — в возможность осуществления мечты.
Теперь вера в это потеряна.
А это было единственное, что как-то скрепляло американское общество.
Деградация наступает неожиданно.
И убивает мягко.
Но безжалостно.

Брэд Питт лишний раз подтвердил мое мнение о себе, как не только о талантливом актере, но и о весьма неглупом человеке. Именно он продюссировал эту картину. Так что, во многом посыл картины — его рук дело. Следовательно, ношением розовых очков Брэд Питт не грешит.
Подбор актеров просто роскошный. Тут и Гандольфини в роли деградировавшего профессионального убийцы. Его монолог о бывшей жене и молодой любовнице-проститутке пронимает до глубины души. Со времен Сопрано он не растерял своего таланта и экранного обаяния.
Еще одни персонаж из сериала Сопрано — Винцент Куратола (сыгравший Джона Сека) в роли управляющего химчисткой — тоже весьма приятный сюрприз. Конечно же, Рэй Лиотта, неувядающий, всегда неотразимый. Ну, и, разумеется, сам Питт в роли циничного наемника — это просто блеск.
Великолепная операторская работа. Как я уже говорил, некоторые сцены просто бесподобно сняты. Нападение Питта на Лиотту, к примеру, можно пересматривать и смаковать несколько раз подряд.
Замечательный саундтрек, передающий атмосферу тоски и апатии.
И весьма достойная лицензионная озвучка. Голоса подобраны очень толково (я даже несколько раз переключал звуковые дорожки, чтобы сравнить голоса актеров и дубляж). Конечно, раздражает перевод названия фильма, но на эту тему уже даже ругаться сил нет. Пожалуй, единственное, что отчасти портит общее восторженное ощущение от просмотра картины.
Отличное кино, актуальное, умное, великолепно снятое.
Обязательно к просмотру всем, кто любит качественное современное кино.

Дворцовое ограбление.


Предупреждение: возможно, есть спойлеры.

Ограбление Казино...
Ну сказано же  было, это - ограбление ка-зи-но!!! 
Ни много ни мало, а представился мне ночной Лас-Вегас с десятками красивых домов по праздничному неистово пестрящие и потрясающие воображение эффектами световой рекламы, и, как всегда, с неизменной парой шикарно разодетых швейцаров у парадного входа. Обстановка, присутствующая вокруг, настойчиво приглашает войти в яркий, в свете разноцветных огней, игровой мир Казино. Пройти по большой зале, увидеть увлеченных азартом игроков, услышать до боли знакомую мелодию игрового автомата,  оповещающего всех присутствующих об очередном крупном выигрыше.  А рядом , в удобном кресле,  расположился его счастливый обладатель с широкой улыбкой на лице и, кажется, слегка обалдевшим от бесконечно льющегося перезвона монет в его честь. 

Потом, не спеша, прошествовать дальше к игровым столам, обтянутым зеленым бархатом, вдохнуть витающий в воздухе аромат роскоши, удовольствия и чувственного ожидания,  приятно стрекочущего нервы.  Внезапно ощутить таинство внутреннего предчувствия удачи, которая, непременно,  именно сегодня,  должна провести тебя по волшебному лабиринту к сказочному богатству. С этим чувством сесть за один из покерных столов, подозвать красивую официантку и, широко улыбнувшись ей,  подмигнуть,  чуть лукаво и немного наигранно, а затем заказать коньяку и кофе. Показательно солидно выудить из внутреннего кармана смокинга пачку сто долларовых ассигнаций и небрежно бросить пару бумажек на ставку... Да-ааа! 

И вдруг, совершенно внезапно, все мои видения рассеялись, и я оказался в зале кинотеатра торгового центра "Стокманн", как раз в тот момен, когда голос за кадром декламировал: "...главная надежда Америки - черта, которая всегда отличала эту страну... это свобода взять от жизни все, что та предлагает".  В  памяти неожиданно всплыло недавнее интервью бывшего депутата Сейма Иманта Калниньша, который заявил, что "подарками" западной культуры для Латвии стали волна эмиграции, нищета и нравственный упадок, бомжи и гей-парады. Почти такой же тон, почти такая же интонация.

Отогнав от себя воспоминания, и продолжая смотреть фильм, я постепенно начал погружался в размеренно проплывающие события на экране. Перед глазами появлялись и исчезали, сменяя друг друга, многочисленные ряды невзрачных визуальных картинок, с одинаково характерным видом неопрятных зданий и сильно замусоренных улиц. Эти скупо раскрашенные кадры кино, постепенно приводили мое настроение  в глубокое уныние, от которого обычно хочется спать. При этом, всякий сюжетный смысл, всякого персонального диалога, монолога или просто разговора ни о чем  больше соответствовали  малозначительному  переругиванию  сантехников по поводу дерьма прорвавшего канализационную трубу. 

А кинолента, между тем, медленно раскручивалась и продолжала показывать содержание фильма. На экране периодически  что-то менялось, смещалось и, наконец, проявилось в образе замызганной сцены внутри какого-то грязного сарая, по которому шествовали  двое грабителей. Они, всем своим видом,  походили на  подростков,  ворвавшихся ночью в продуктовый ларек,  и, принявшихся быстро набивать свои карманы чем попало, дрожащими от страха руками. Подобное зрелище может любого повергнуть в состояние крайнего удивления от такого мелочного воплощения идеи ограбления. Конечно, можно начать говорить по этому поводу что вздумается и захочется. Как, например,  то, что эта картина создана предельно реалистически реалистично, без лишнего приукрашивания в деталях, без специального придуманных ситуаций для экшена, создающего остроту и динамичность при визуальном восприятии любого фильма. Но все это будут только слабые объяснения и никому не нужные отговорки.

В этом скучном фильме много внимания уделяется голосу за кадром, который постоянно, почти на протяжении всего фильма, своим вещанием создает резко контрастную обстановку. С одной стороны которой - члены банды,   задумавшие ограбление казино,  с их минимизированными притязаниями и  намерениями по жизни, и несколько "крутых" личностей - игроки и киллеры,  переставшие блюсти официальные  законы общественности, а с другой - весь внешне проявляемый фон страны, находящейся в тяжелейшем экономическом кризисе. Поэтому предъявленный фильмом контраст, становится совершенно понятен по своему проявлению. Экономический кризис противопоставлен идее ограбления казино. Что будет более существенным для личного проявления индивидуальности в каждом отдельно взятом гражданине, взрослевшим согласно самым главным принципам теневых общественных отношений в этой стране,  состоящих в том, что каждый сам за себя - никому не доверяй, а имей дело только с теми, кто в состоянии тебе заплатить.

 Моральному угнетению в "Ограблении казино" способствуют многочисленные кадры, беспредельно окрашенные в мрачные  темно-серые и коричневые тона, что даже музыка краснеет, стесняясь играть свои ноты среди выделяемых в этой  гамме блеклых красок общественных пороков. Актеры сыграли свои роли не эксцентрично, вяло и недобросовестно.  В истории кинематографа существует достаточно примеров интеллектуальных ограблений, которые, хотя бы, вызывают чувство зрительского интереса, потому что в таком деле важен сам подход к заданной идее, который позволит совершить преступление и, при этом, создаст исключительно только позитивное настроение. А в предложенном зрителям фильме "Ограбление казино", практически, все персонажи и  действия, которые они совершают, вызывают чувство антипатии. 

Уже ближе к концу фильма формируется какое-то странное  впечатление присутствия на своеобразном кино-розыгрыше, который ловит внимание неопытного зрителя  через смещенный фокус отражения мира,  заставляя верить в плохую политику "партии",  в "хороших" преступников (пример персонажа, которого сыграл выдающийся актер и продюсер Бред Питт), в существование  доверчивых и глупых простаков,  на которых делают деньги, и, наконец,  в общую американскую мечту для всей страны,  для самых богатых и самых бедных, абсурд сравнения которых очевиден, и тд. и т.п.

Но Америка , все-таки,  не во всем такая страна, какой ее пытаются выставить в этом фильме. На самом деле, это страна многогранная, с достаточно продуманным и крепким государственным строем, который впитал в себя многое от капитализма и, еще больше, от социализма, и, в которой, отведено достаточно места  для идеи коммунизма. В Америке действительно уживается вместе очень много совершенно противоположных стихий. Даже такой, как отчетливо проявляемый преступный негатив, который очень сейчас любят выставлять напоказ  такие режиссеры-конъюнктурщики , как Эндрю Доминик, пользуется спросом. А на то, что подумает прогрессивная часть общественности, смотря на такие кучи создаваемой сегодня кино-посредственности, такими режиссерами, собственно, нет никакого дела. 
Каждый думает по-своему, как умеет. Поэтому часто оказывается прав  "серьезный" киллер Джеки Коган,  подтверждая словами свой жизненный тезис:  "Америка, это - не нация, это - не общество. Америка , это - бизнес!. Поэтому, гони мне мои бабки!".

 

Если бы мне сказали, что моё мнение о фильме может совпасть с мнением почётного вампироведа и  ДжеймсКэмерон-фила "Кинокопилки", я собеседника точно послала бы очень далеко. Но как известно,  даже испорченные часы показывают правильное время два раза в день. Я к тому, что чего в жизни не бывает. И к тому, что, по здравому размышлению, новый фильм Эндрю Доминика "Killing Them Softly" (2012), ничего особенно выдающегося, глубокого и основы-расшатывающего не  представляет. Признаюсь, пока смотрела, было любопытно наблюдать, как историю, которую можно описать в двух, ну в трёх предложениях, сняли, разыграли, показали и озвучили как нечто оригинальное и самобытное. Но всё в этом фильме вторично. И злоключения придурковатых грабителей, и болтливый содержатель подпольного игорного зала, принадлежащего мафии (если это казино, то я - солистка балета), и не просыхающий пьяница, oн жe кающийся серийный бабник, в прошлой экранной жизни звавшийся Тони Сопрано и разжалованный Домиником в  депрессивного пессимиста - наёмного убийцу. Наркотические  «трипы» после "Входа в Пустоту" Гаспара Ноэ вообще запретить снимать надо.