Ходят слухи

героиня энистон выбрала то, что безопасно, то что не обжигает. герой костнера слишком ярок и слишком горяч - отношения с ним могут сжечь любую женщину. такой богатый и утончённый мужчина это то же для женщин, что очень-очень красивая женщина для мужчин. огонь, сжигающий, превращающий в пепел. не сразу конечно, через время, но в том-то и опасность. не то, чтобы героиня энистон это поняла, может даже и не поняла, просто ответ она дала герою костнера, когда он слегка влюбившийся приехал к ней домой, точнее дом отца: "я потратила столько времени пытаясь разобраться в себе ...на самом деле я всё это время пыталась понять её. бесполезно гоняться за призраком, понимаешь. мы с тобой пытаемся догнать этого призрака". так что она не могла выбрать его. хоть в начале фильм давал нам предвкушение чего-то такого: вот у неё на носу свадьба, замужество, уже помолвлена, но пока не вышла, она начинала критически оценивать жениха, смотрит по сторонам в поисках лучшего. "я достойна большего". все таковы, не она одна. тот, кто уже есть, он потерпит, пока я дальше порыскаю в поисках лучшего самца. но этого не бросает, держит в качестве основного аэродрома, на который можно вернуться, если не найдёт. сначала надо найти, а потом бросить прежнего, который хуже нового.
это не девушки опасны для таких мужчин. наивняшки, уж богачи-то знают, как защитить своё богатство от таких пираний. это они опасны для таких девушек, стремящихся к сладкой жизни ни за что. "ведь я же молодая и красивая, у меня красивая фигура, шелковистые волосы, я достойна!" мужчины сделавшие себя сами - это не мажорики, которых можно ещё увлечь на время, и то обеденное. это не выигравшие деньги в лотерею лопухи - вот такие как раз по уровню таким девушкам, таких они вполне осилят. а сэлфмейдмэн сами выбирают. они могут сделать вид на вечер, что увлеклись, когда красотка будет вовсю вилять хвостом, но с утра они вызовут такси, дадут 200 долларов, и сухо попрощаются с такими, как те, которые "выбрали бы костнера".
дальше чистый СПОЙЛЕР!
с тех пор, как стал завсегдатаем сайта и я пристрастился регулярно писать рецензии. так вот, когда пишешь рецензии, понимаешь глубинную суть фильма, которая не в том, что мы увидели в качестве визуального фона. это относится ко всем фильмам, в которых играют суперзвёзды, если фильм не боевикового жанра. этот не исключение. с одной стороны развлекаешься, пока смотришь сам фильм, то что нарезали нам из кадров, которые отсняты, а затем получаешь интеллектуальное наслаждение, когда анализируя понимаешь, что хотели авторы этим фильмом сказать, какие мысли донести. у любого серьёзного фильма со "звёздами" как минимум два уровня - визуальный, для всех, и глубиный уровень, для любящих докопаться до сути. в этом фильме второе дно - это заигрывание с инцестом. ясное дело, что в фильме с такими суперзвёздами это заигрывание далеко не должно было зайти, что мы и наблюдали - но авторам позаигрывать хотелось. хотелось - осуществили. но поскольку америка ханжеская страна, совсем не пуританская, но очень ханжеская и лицемерная - далеко они не стали заходить. в конце концов фильм не собирался претендовать на оскара, всего лишь лёгкая семейная комедия-мелодрама, он просто вскользь пофлиртовал с идеей, и вернулся в нормальное русло. что говорит в пользу этого?!
женщина, главная героиня, энистон, поехала искать возможного отца, нашла его, провела с ним разговор, в котором он ей признался, что он бесплоден. и что надо верить на слово незнакомому человеку. никто не знает, каковы мысли другого человека, и его желания. она "верит" ему. дальше будет понятно, почему в кавычках. когда она услышала от него, что он не может быть её отцом, она "опустила вожжи" и "ударилась во всякие тяжкие" - сама затащила его в постель. не сказать, что бо бриджес-костнер, не хотел этого, он захотел её как только впервые увидел, но он не знал, как подкатить. наблюдая как она к нему подкатывает, если не знать её мотивов, можно было понять, что это был подкат, и ему нравилось, что женщина его добивается, а потом о-па такая новость! женщина оказывается думает, что она его дочь, вот почему она начала с ним общаться, а он-то губу раскатал, думает он. он объясняет ей невозможность этого, и он-то знает, что это действительно так, действительно невозможно, проверено всей его жизнью. но ни она, ни зритель этого ещё точно не знает - есть только его слова. слова, в которые сразу "поверила" героиня энистон. и тем же вечером через 2-4 часа, она уже соблазняет его. целует, а затем "простите, простите, я сама от себя не ожидала, это было так глупо, я совсем не хотела", и сразу же целует второй раз. так ведёт себя женщина, которая совсем не хотела? сознательно эта мысль пришла ей как будто после выхода из "дамской кабинки", когда она прихорашивалась перед зеркалом - мол, "ну он не мой отец, то можно с ним делать, что захочу, а почему нет, только что я думала, что он мой отец, а он не отец, и вообще можно ли ему верить, я ведь его не знаю - а это всё так возбуждает!" т.е. таким образом она решила скинуть напряжение, которое преследовало её в последнее время, точно не зная ответа, но самоуспокоившись на этот счёт: "он же сказал, что не мой отец". т.е. женщине хочется чего-то "этакого", но при этом ей нужно успокоить сознание, что это вовсе не то самое. тогда она готова "хоть в омут с головой". она же взрослый человек - понимает прекрасно, что нельзя верить слову первого встречного-поперечного, тем более нельзя верить мужчинам, когда дело касается женщин. но она доверилась его словам. почему? а теперь парадокс фильма. потому что она на самом деле решила, что он её отец, и то, что он сказал, что не может быть отцом, её вовсе не убедило, а словам отца она привыкла верить с детства. свою веру в слова отца, бога для девочек, она спроецировала и на того, кого она начала считать отцом в последнее время. никуда же не делась её память о том, что она во всём разная с отцом, который воспитал её, и проистекающая из этого мысль, что он не её отец. т.е. бо бриджес-костнер сказал, что не может быть ни её отцом ни отцом вообще, (он-то знает, а она-то не может быть уверена в этом), и она, которая уже считала его отцом в последнее время, "поверила" ему, потому что он в подсознании для неё отец, а отцу она привыкла верить. говоря психологическим языком, на уровне сознания она поверила, а подсознательно вовсе нет, подсознательно он для неё отец-бог, всем словам которого она верит, что и позволило её сознанию поверить тому, что сказал герой костнера. надеюсь не надо напоминать, что голливуд - это нынешняя столица фрейдизма. т.е. имея в сознании одно, а в подсознании совсем противоположное, она предприняла шаги и увлекла нашего героя, который попал в такую заварушку в её голове, сам не зная этого. хотя, зная, что он очень умён, можно предположить, что он догадывался о её истинной (подсознательной) мотивации, в которой он ничем не мог помочь, потому что он-то себя знает, он знает, что действительно не может быть её отцом. но его, как и её, тоже возбуждала такая мысль, что она считает его отцом.
и наконец, окончательное подтверждение того, что она считает его отцом, пусть и подсознательно с переходом к сознательному ощущению. на балу она встречает сына бо бриджеса-костнера, тут её сознание просыпается - "как так?! всё-таки он может иметь детей, и значит, о боже мой, я переспала со своим отцом!" затем она ему предъявляет, и он её опять усыпляет. и опять она "верит" ему - только что она своими глазами видела его сына! ну и что, что костнер объяснил ситуацию! при этом так подозрительно добавил "так что пожалуйста никому ни слова" - это фраза настрожит любого, всех. но не её. он обиделся или делает вид, что обиделся, и поведением требует от неё извинения, она так оригинально извиняется. после чего он целует её, и что главное - она ему отвечает! только что она видела его сына своими глазами! поцелуй - это тот момент, когда ей уже стало плевать на то, что бо бриджес - возможно, очень возможно, её отец.
вот такой фильм флиртующий с инцестом, но не об инцесте. авторы и герои вовсю заигрывают с инцестом, героиня уже на самом деле заигралась, и в сознании уже приняла всё это.
но когда бо бриджес-костнер приехал к ней, а встретить его вышли и бабка, и отец - авторы дали понять зрителю, что герой костнера действительно получил ту самую травму, и с его стороны это не были просто слова. до этого момента интрига сохранялась. была бы интрига, если бы я с самого начала не понял, что в фильме с такими "звёздами" не претендующем на оскара романтической семейной мелодраме дальше флирта не может зайти.
если она действительно понравилась ему, если он действительно хотел её, герою костнера надо было пойти за ней сразу, как она рассталась со своим парнем, хотя нет, лучше чуть после, потому что она покачала головой "нет", когда встретилась с ним глазами, мол, я хочу побыть одна, но ему надо было отправить за ней одного из невидимых телохранителей, которых ни разу не показали, но они есть, и не один, чтобы проследил, куда она ушла, где она. он бы появился в нужный момент, и она бы упала в его объятия окончательно. ну подумаешь рассталась с прежним. но он не отправил никого. возможно также, что в тот момент он ещё не окончательно на неё запал, поэтому не предпринял всех необходимых действий, мотивации не хватило. но потом думая о ней, он уже запал окончательно, поэтому нашёл где она, приехал туда, и попытался ещё раз - но поезд уже ушёл - ему надо было сразу после той ситуации, или чуть погодя, пока она ещё не улетела, пока ещё была в том же городе. тогда у него был настоящий шанс, а она ждала его, именно его - потому что все думаем о том человеке, который покорил нас сейчас, а не о предыдущем, с которым разошлись. а он не пришёл. он поверил её качанию головой "нет", или у него мотивации не хватило, что для неё одно и то же - она больше не дала ему шанса. обиделась.
она не выбрала героя костнера не потому что он так ярок и горяч, что может сжечь, как я сказал - кто обращает на это внимание, когда человек уже понравился, как раз к таким все и стремятся - а потому что по здравом размышлении вспомнила, что он бесплоден, а у неё биологические часики тикают, она уже в приличном возрасте, пора рожать. цель любой самки - оплодотворение, а он не сможет дать ей детей, поэтому она его продинамила. хотя сознательно была озвучена совсем другая причина, вполне убедительная на вид. будь она помоложе, она бы подумала, что может поразвлекаться с ним какое-то время, а потом бросить его и найти другого. хотя в сущности с ним самим можно было договориться, и найти донора, как он рассказал о первой жене. но прежний парень тоже не выветрился у неё из головы так быстро, поэтому она выбрала вариант, не выбрасывающий её так далеко из статус-кво. все мы боимся неизвестности.
фильм гораздо сложнее, чем покажется на первый взгляд. если не хотите думать - фильм сгодится своей историей. если хотите подумать - фильм тем более интересен своей историей.

героиня энистон выбрала то, что безопасно, то что не обжигает. герой костнера слишком ярок и слишком горяч - отношения с ним могут сжечь любую женщину. такой богатый и утончённый мужчина это то же для женщин, что очень-очень красивая женщина для мужчин. огонь, сжигающий, превращающий в пепел. не сразу конечно, через время, но в том-то и опасность. не то, чтобы героиня энистон это поняла, может даже и не поняла, просто ответ она дала герою костнера, когда он слегка влюбившийся приехал к ней домой, точнее дом отца: "я потратила столько времени пытаясь разобраться в себе ...на самом деле я всё это время пыталась понять её. бесполезно гоняться за призраком, понимаешь. мы с тобой пытаемся догнать этого призрака". так что она не могла выбрать его. хоть в начале фильм давал нам предвкушение чего-то такого: вот у неё на носу свадьба, замужество, уже помолвлена, но пока не вышла, она начинала критически оценивать жениха, смотрит по сторонам в поисках лучшего. "я достойна большего". все таковы, не она одна. тот, кто уже есть, он потерпит, пока я дальше порыскаю в поисках лучшего самца. но этого не бросает, держит в качестве основного аэродрома, на который можно вернуться, если не найдёт. сначала надо найти, а потом бросить прежнего, который хуже нового.
это не девушки опасны для таких мужчин. наивняшки, уж богачи-то знают, как защитить своё богатство от таких пираний. это они опасны для таких девушек, стремящихся к сладкой жизни ни за что. "ведь я же молодая и красивая, у меня красивая фигура, шелковистые волосы, я достойна!" мужчины сделавшие себя сами - это не мажорики, которых можно ещё увлечь на время, и то обеденное. это не выигравшие деньги в лотерею лопухи - вот такие как раз по уровню таким девушкам, таких они вполне осилят. а сэлфмейдмэн сами выбирают. они могут сделать вид на вечер, что увлеклись, когда красотка будет вовсю вилять хвостом, но с утра они вызовут такси, дадут 200 долларов, и сухо попрощаются с такими, как те, которые "выбрали бы костнера".
дальше чистый СПОЙЛЕР!
с тех пор, как стал завсегдатаем сайта и я пристрастился регулярно писать рецензии. так вот, когда пишешь рецензии, понимаешь глубинную суть фильма, которая не в том, что мы увидели в качестве визуального фона. это относится ко всем фильмам, в которых играют суперзвёзды, если фильм не боевикового жанра. этот не исключение. с одной стороны развлекаешься, пока смотришь сам фильм, то что нарезали нам из кадров, которые отсняты, а затем получаешь интеллектуальное наслаждение, когда анализируя понимаешь, что хотели авторы этим фильмом сказать, какие мысли донести. у любого серьёзного фильма со "звёздами" как минимум два уровня - визуальный, для всех, и глубиный уровень, для любящих докопаться до сути. в этом фильме второе дно - это заигрывание с инцестом. ясное дело, что в фильме с такими суперзвёздами это заигрывание далеко не должно было зайти, что мы и наблюдали - но авторам позаигрывать хотелось. хотелось - осуществили. но поскольку америка ханжеская страна, совсем не пуританская, но очень ханжеская и лицемерная - далеко они не стали заходить. в конце концов фильм не собирался претендовать на оскара, всего лишь лёгкая семейная комедия-мелодрама, он просто вскользь пофлиртовал с идеей, и вернулся в нормальное русло. что говорит в пользу этого?!
женщина, главная героиня, энистон, поехала искать возможного отца, нашла его, провела с ним разговор, в котором он ей признался, что он бесплоден. и что надо верить на слово незнакомому человеку. никто не знает, каковы мысли другого человека, и его желания. она "верит" ему. дальше будет понятно, почему в кавычках. когда она услышала от него, что он не может быть её отцом, она "опустила вожжи" и "ударилась во всякие тяжкие" - сама затащила его в постель. не сказать, что бо бриджес-костнер, не хотел этого, он захотел её как только впервые увидел, но он не знал, как подкатить. наблюдая как она к нему подкатывает, если не знать её мотивов, можно было понять, что это был подкат, и ему нравилось, что женщина его добивается, а потом о-па такая новость! женщина оказывается думает, что она его дочь, вот почему она начала с ним общаться, а он-то губу раскатал, думает он. он объясняет ей невозможность этого, и он-то знает, что это действительно так, действительно невозможно, проверено всей его жизнью. но ни она, ни зритель этого ещё точно не знает - есть только его слова. слова, в которые сразу "поверила" героиня энистон. и тем же вечером через 2-4 часа, она уже соблазняет его. целует, а затем "простите, простите, я сама от себя не ожидала, это было так глупо, я совсем не хотела", и сразу же целует второй раз. так ведёт себя женщина, которая совсем не хотела? сознательно эта мысль пришла ей как будто после выхода из "дамской кабинки", когда она прихорашивалась перед зеркалом - мол, "ну он не мой отец, то можно с ним делать, что захочу, а почему нет, только что я думала, что он мой отец, а он не отец, и вообще можно ли ему верить, я ведь его не знаю - а это всё так возбуждает!" т.е. таким образом она решила скинуть напряжение, которое преследовало её в последнее время, точно не зная ответа, но самоуспокоившись на этот счёт: "он же сказал, что не мой отец". т.е. женщине хочется чего-то "этакого", но при этом ей нужно успокоить сознание, что это вовсе не то самое. тогда она готова "хоть в омут с головой". она же взрослый человек - понимает прекрасно, что нельзя верить слову первого встречного-поперечного, тем более нельзя верить мужчинам, когда дело касается женщин. но она доверилась его словам. почему? а теперь парадокс фильма. потому что она на самом деле решила, что он её отец, и то, что он сказал, что не может быть отцом, её вовсе не убедило, а словам отца она привыкла верить с детства. свою веру в слова отца, бога для девочек, она спроецировала и на того, кого она начала считать отцом в последнее время. никуда же не делась её память о том, что она во всём разная с отцом, который воспитал её, и проистекающая из этого мысль, что он не её отец. т.е. бо бриджес-костнер сказал, что не может быть ни её отцом ни отцом вообще, (он-то знает, а она-то не может быть уверена в этом), и она, которая уже считала его отцом в последнее время, "поверила" ему, потому что он в подсознании для неё отец, а отцу она привыкла верить. говоря психологическим языком, на уровне сознания она поверила, а подсознательно вовсе нет, подсознательно он для неё отец-бог, всем словам которого она верит, что и позволило её сознанию поверить тому, что сказал герой костнера. надеюсь не надо напоминать, что голливуд - это нынешняя столица фрейдизма. т.е. имея в сознании одно, а в подсознании совсем противоположное, она предприняла шаги и увлекла нашего героя, который попал в такую заварушку в её голове, сам не зная этого. хотя, зная, что он очень умён, можно предположить, что он догадывался о её истинной (подсознательной) мотивации, в которой он ничем не мог помочь, потому что он-то себя знает, он знает, что действительно не может быть её отцом. но его, как и её, тоже возбуждала такая мысль, что она считает его отцом.
и наконец, окончательное подтверждение того, что она считает его отцом, пусть и подсознательно с переходом к сознательному ощущению. на балу она встречает сына бо бриджеса-костнера, тут её сознание просыпается - "как так?! всё-таки он может иметь детей, и значит, о боже мой, я переспала со своим отцом!" затем она ему предъявляет, и он её опять усыпляет. и опять она "верит" ему - только что она своими глазами видела его сына! ну и что, что костнер объяснил ситуацию! при этом так подозрительно добавил "так что пожалуйста никому ни слова" - это фраза настрожит любого, всех. но не её. он обиделся или делает вид, что обиделся, и поведением требует от неё извинения, она так оригинально извиняется. после чего он целует её, и что главное - она ему отвечает! только что она видела его сына своими глазами! поцелуй - это тот момент, когда ей уже стало плевать на то, что бо бриджес - возможно, очень возможно, её отец.
вот такой фильм флиртующий с инцестом, но не об инцесте. авторы и герои вовсю заигрывают с инцестом, героиня уже на самом деле заигралась, и в сознании уже приняла всё это.
но когда бо бриджес-костнер приехал к ней, а встретить его вышли и бабка, и отец - авторы дали понять зрителю, что герой костнера действительно получил ту самую травму, и с его стороны это не были просто слова. до этого момента интрига сохранялась. была бы интрига, если бы я с самого начала не понял, что в фильме с такими "звёздами" не претендующем на оскара романтической семейной мелодраме дальше флирта не может зайти.
если она действительно понравилась ему, если он действительно хотел её, герою костнера надо было пойти за ней сразу, как она рассталась со своим парнем, хотя нет, лучше чуть после, потому что она покачала головой "нет", когда встретилась с ним глазами, мол, я хочу побыть одна, но ему надо было отправить за ней одного из невидимых телохранителей, которых ни разу не показали, но они есть, и не один, чтобы проследил, куда она ушла, где она. он бы появился в нужный момент, и она бы упала в его объятия окончательно. ну подумаешь рассталась с прежним. но он не отправил никого. возможно также, что в тот момент он ещё не окончательно на неё запал, поэтому не предпринял всех необходимых действий, мотивации не хватило. но потом думая о ней, он уже запал окончательно, поэтому нашёл где она, приехал туда, и попытался ещё раз - но поезд уже ушёл - ему надо было сразу после той ситуации, или чуть погодя, пока она ещё не улетела, пока ещё была в том же городе. тогда у него был настоящий шанс, а она ждала его, именно его - потому что все думаем о том человеке, который покорил нас сейчас, а не о предыдущем, с которым разошлись. а он не пришёл. он поверил её качанию головой "нет", или у него мотивации не хватило, что для неё одно и то же - она больше не дала ему шанса. обиделась.
она не выбрала героя костнера не потому что он так ярок и горяч, что может сжечь, как я сказал - кто обращает на это внимание, когда человек уже понравился, как раз к таким все и стремятся - а потому что по здравом размышлении вспомнила, что он бесплоден, а у неё биологические часики тикают, она уже в приличном возрасте, пора рожать. цель любой самки - оплодотворение, а он не сможет дать ей детей, поэтому она его продинамила. хотя сознательно была озвучена совсем другая причина, вполне убедительная на вид. будь она помоложе, она бы подумала, что может поразвлекаться с ним какое-то время, а потом бросить его и найти другого. хотя в сущности с ним самим можно было договориться, и найти донора, как он рассказал о первой жене. но прежний парень тоже не выветрился у неё из головы так быстро, поэтому она выбрала вариант, не выбрасывающий её так далеко из статус-кво. все мы боимся неизвестности.
фильм гораздо сложнее, чем покажется на первый взгляд. если не хотите думать - фильм сгодится своей историей. если хотите подумать - фильм тем более интересен своей историей.

героиня энистон выбрала то, что безопасно, то что не обжигает. герой костнера слишком ярок и слишком горяч - отношения с ним могут сжечь любую женщину. такой богатый и утончённый мужчина это то же для женщин, что очень-очень красивая женщина для мужчин. огонь, сжигающий, превращающий в пепел. не сразу конечно, через время, но в том-то и опасность. не то, чтобы героиня энистон это поняла, может даже и не поняла, просто ответ она дала герою костнера, когда он слегка влюбившийся приехал к ней домой, точнее дом отца: "я потратила столько времени пытаясь разобраться в себе ...на самом деле я всё это время пыталась понять её. бесполезно гоняться за призраком, понимаешь. мы с тобой пытаемся догнать этого призрака". так что она не могла выбрать его. хоть в начале фильм давал нам предвкушение чего-то такого: вот у неё на носу свадьба, замужество, уже помолвлена, но пока не вышла, она начинала критически оценивать жениха, смотрит по сторонам в поисках лучшего. "я достойна большего". все таковы, не она одна. тот, кто уже есть, он потерпит, пока я дальше порыскаю в поисках лучшего самца. но этого не бросает, держит в качестве основного аэродрома, на который можно вернуться, если не найдёт. сначала надо найти, а потом бросить прежнего, который хуже нового.
это не девушки опасны для таких мужчин. наивняшки, уж богачи-то знают, как защитить своё богатство от таких пираний. это они опасны для таких девушек, стремящихся к сладкой жизни ни за что. "ведь я же молодая и красивая, у меня красивая фигура, шелковистые волосы, я достойна!" мужчины сделавшие себя сами - это не мажорики, которых можно ещё увлечь на время, и то обеденное. это не выигравшие деньги в лотерею лопухи - вот такие как раз по уровню таким девушкам, таких они вполне осилят. а сэлфмейдмэн сами выбирают. они могут сделать вид на вечер, что увлеклись, когда красотка будет вовсю вилять хвостом, но с утра они вызовут такси, дадут 200 долларов, и сухо попрощаются с такими, как те, которые "выбрали бы костнера".
дальше чистый СПОЙЛЕР!
с тех пор, как стал завсегдатаем сайта и я пристрастился регулярно писать рецензии. так вот, когда пишешь рецензии, понимаешь глубинную суть фильма, которая не в том, что мы увидели в качестве визуального фона. это относится ко всем фильмам, в которых играют суперзвёзды, если фильм не боевикового жанра. этот не исключение. с одной стороны развлекаешься, пока смотришь сам фильм, то что нарезали нам из кадров, которые отсняты, а затем получаешь интеллектуальное наслаждение, когда анализируя понимаешь, что хотели авторы этим фильмом сказать, какие мысли донести. у любого серьёзного фильма со "звёздами" как минимум два уровня - визуальный, для всех, и глубиный уровень, для любящих докопаться до сути. в этом фильме второе дно - это заигрывание с инцестом. ясное дело, что в фильме с такими суперзвёздами это заигрывание далеко не должно было зайти, что мы и наблюдали - но авторам позаигрывать хотелось. хотелось - осуществили. но поскольку америка ханжеская страна, совсем не пуританская, но очень ханжеская и лицемерная - далеко они не стали заходить. в конце концов фильм не собирался претендовать на оскара, всего лишь лёгкая семейная комедия-мелодрама, он просто вскользь пофлиртовал с идеей, и вернулся в нормальное русло. что говорит в пользу этого?!
женщина, главная героиня, энистон, поехала искать возможного отца, нашла его, провела с ним разговор, в котором он ей признался, что он бесплоден. и что надо верить на слово незнакомому человеку. никто не знает, каковы мысли другого человека, и его желания. она "верит" ему. дальше будет понятно, почему в кавычках. когда она услышала от него, что он не может быть её отцом, она "опустила вожжи" и "ударилась во всякие тяжкие" - сама затащила его в постель. не сказать, что бо бриджес-костнер, не хотел этого, он захотел её как только впервые увидел, но он не знал, как подкатить. наблюдая как она к нему подкатывает, если не знать её мотивов, можно было понять, что это был подкат, и ему нравилось, что женщина его добивается, а потом о-па такая новость! женщина оказывается думает, что она его дочь, вот почему она начала с ним общаться, а он-то губу раскатал, думает он. он объясняет ей невозможность этого, и он-то знает, что это действительно так, действительно невозможно, проверено всей его жизнью. но ни она, ни зритель этого ещё точно не знает - есть только его слова. слова, в которые сразу "поверила" героиня энистон. и тем же вечером через 2-4 часа, она уже соблазняет его. целует, а затем "простите, простите, я сама от себя не ожидала, это было так глупо, я совсем не хотела", и сразу же целует второй раз. так ведёт себя женщина, которая совсем не хотела? сознательно эта мысль пришла ей как будто после выхода из "дамской кабинки", когда она прихорашивалась перед зеркалом - мол, "ну он не мой отец, то можно с ним делать, что захочу, а почему нет, только что я думала, что он мой отец, а он не отец, и вообще можно ли ему верить, я ведь его не знаю - а это всё так возбуждает!" т.е. таким образом она решила скинуть напряжение, которое преследовало её в последнее время, точно не зная ответа, но самоуспокоившись на этот счёт: "он же сказал, что не мой отец". т.е. женщине хочется чего-то "этакого", но при этом ей нужно успокоить сознание, что это вовсе не то самое. тогда она готова "хоть в омут с головой". она же взрослый человек - понимает прекрасно, что нельзя верить слову первого встречного-поперечного, тем более нельзя верить мужчинам, когда дело касается женщин. но она доверилась его словам. почему? а теперь парадокс фильма. потому что она на самом деле решила, что он её отец, и то, что он сказал, что не может быть отцом, её вовсе не убедило, а словам отца она привыкла верить с детства. свою веру в слова отца, бога для девочек, она спроецировала и на того, кого она начала считать отцом в последнее время. никуда же не делась её память о том, что она во всём разная с отцом, который воспитал её, и проистекающая из этого мысль, что он не её отец. т.е. бо бриджес-костнер сказал, что не может быть ни её отцом ни отцом вообще, (он-то знает, а она-то не может быть уверена в этом), и она, которая уже считала его отцом в последнее время, "поверила" ему, потому что он в подсознании для неё отец, а отцу она привыкла верить. говоря психологическим языком, на уровне сознания она поверила, а подсознательно вовсе нет, подсознательно он для неё отец-бог, всем словам которого она верит, что и позволило её сознанию поверить тому, что сказал герой костнера. надеюсь не надо напоминать, что голливуд - это нынешняя столица фрейдизма. т.е. имея в сознании одно, а в подсознании совсем противоположное, она предприняла шаги и увлекла нашего героя, который попал в такую заварушку в её голове, сам не зная этого. хотя, зная, что он очень умён, можно предположить, что он догадывался о её истинной (подсознательной) мотивации, в которой он ничем не мог помочь, потому что он-то себя знает, он знает, что действительно не может быть её отцом. но его, как и её, тоже возбуждала такая мысль, что она считает его отцом.
и наконец, окончательное подтверждение того, что она считает его отцом, пусть и подсознательно с переходом к сознательному ощущению. на балу она встречает сына бо бриджеса-костнера, тут её сознание просыпается - "как так?! всё-таки он может иметь детей, и значит, о боже мой, я переспала со своим отцом!" затем она ему предъявляет, и он её опять усыпляет. и опять она "верит" ему - только что она своими глазами видела его сына! ну и что, что костнер объяснил ситуацию! при этом так подозрительно добавил "так что пожалуйста никому ни слова" - это фраза настрожит любого, всех. но не её. он обиделся или делает вид, что обиделся, и поведением требует от неё извинения, она так оригинально извиняется. после чего он целует её, и что главное - она ему отвечает! только что она видела его сына своими глазами! поцелуй - это тот момент, когда ей уже стало плевать на то, что бо бриджес - возможно, очень возможно, её отец.
вот такой фильм флиртующий с инцестом, но не об инцесте. авторы и герои вовсю заигрывают с инцестом, героиня уже на самом деле заигралась, и в сознании уже приняла всё это.
но когда бо бриджес-костнер приехал к ней, а встретить его вышли и бабка, и отец - авторы дали понять зрителю, что герой костнера действительно получил ту самую травму, и с его стороны это не были просто слова. до этого момента интрига сохранялась. была бы интрига, если бы я с самого начала не понял, что в фильме с такими "звёздами" не претендующем на оскара романтической семейной мелодраме дальше флирта не может зайти.
если она действительно понравилась ему, если он действительно хотел её, герою костнера надо было пойти за ней сразу, как она рассталась со своим парнем, хотя нет, лучше чуть после, потому что она покачала головой "нет", когда встретилась с ним глазами, мол, я хочу побыть одна, но ему надо было отправить за ней одного из невидимых телохранителей, которых ни разу не показали, но они есть, и не один, чтобы проследил, куда она ушла, где она. он бы появился в нужный момент, и она бы упала в его объятия окончательно. ну подумаешь рассталась с прежним. но он не отправил никого. возможно также, что в тот момент он ещё не окончательно на неё запал, поэтому не предпринял всех необходимых действий, мотивации не хватило. но потом думая о ней, он уже запал окончательно, поэтому нашёл где она, приехал туда, и попытался ещё раз - но поезд уже ушёл - ему надо было сразу после той ситуации, или чуть погодя, пока она ещё не улетела, пока ещё была в том же городе. тогда у него был настоящий шанс, а она ждала его, именно его - потому что все думаем о том человеке, который покорил нас сейчас, а не о предыдущем, с которым разошлись. а он не пришёл. он поверил её качанию головой "нет", или у него мотивации не хватило, что для неё одно и то же - она больше не дала ему шанса. обиделась.
она не выбрала героя костнера не потому что он так ярок и горяч, что может сжечь, как я сказал - кто обращает на это внимание, когда человек уже понравился, как раз к таким все и стремятся - а потому что по здравом размышлении вспомнила, что он бесплоден, а у неё биологические часики тикают, она уже в приличном возрасте, пора рожать. цель любой самки - оплодотворение, а он не сможет дать ей детей, поэтому она его продинамила. хотя сознательно была озвучена совсем другая причина, вполне убедительная на вид. будь она помоложе, она бы подумала, что может поразвлекаться с ним какое-то время, а потом бросить его и найти другого. хотя в сущности с ним самим можно было договориться, и найти донора, как он рассказал о первой жене. но прежний парень тоже не выветрился у неё из головы так быстро, поэтому она выбрала вариант, не выбрасывающий её так далеко из статус-кво. все мы боимся неизвестности.
фильм гораздо сложнее, чем покажется на первый взгляд. если не хотите думать - фильм сгодится своей историей. если хотите подумать - фильм тем более интересен своей историей.