Мотель Бейтсов

     Вот ещё один популярный сериал с заманчивыми тегами #триллер, #убийство, #маньяк, #детектив. Из описания следует, что это приквел к самому знаменитому, ужасному и прекрасному фильму Альфреда Хичкока “Psycho” (1960). Предыстория  Нормана Бейтса и его мамочки, или рассказ о том, как хороший мальчик  (это же Чарли с шоколадной фабрики!) дошёл до жизни такой и стал одним из самых известных, страшных и одновременно раскрученных маньяков Америки. Материал благодатнейший, мраморная глыба, бери, отсекай от неё всё лишнее, и может получиться шедевр.

     В роли Микеланжело — опытный сериало-режиссёр Такер Гейтс, за плечами которого уже и Lost, и Родина, и Карточный домик, так что вроде руки из нужного места растут. Сценарий ему пишет не менее опытный сериальный автор, создатель Нэша Бриджеса и, опять же (!) Лоста. Красивая и интересная Вера Фармига, повзрослевший Фредди Хеймор, тоже неплохо. Одним словом, кредит доверия выписан, сердце греет надежда на хороший такой мрачняк, с саспенсом a la Альфред Хичкок и современными технологиями, навроде “Ганнибала” Брайана Фуллера.

     Но, как оказалось, у создателей были немного другие планы. Для начала они избавились от хичкоковской целомудренности и заменили её на вполне откровенное изображение убийств, изнасилований и прочих извращений. Да, нож огромный есть, и ванная с трупом есть, и дождь есть, но нет никакого изящества, сплошные грязные лужи.

     При этом половина героев — подростки-старшеклассники с соответствующим уровнем интеллекта и пубертатными переживаниями люблит-не-любит (убьёт-не убьёт). Сериальная действительность представлена с подростковым же простодушием, которое не нуждается в достоверности. Девочки с муковисцидозом бегают по лесу от вооружённых бандитов, школьники запросто проникают в дома к полицейским, а криминальные боссы обнимают проваливших дело шестёрок. По степени наивности - Клуб тайноискателей, да и только. Все второстепенные герои это дикие клише из молодёжных комедий-страшилок, ходят такие с серьёзными лицами статистов и несут напыщенную чушь: я тебя люблю, а теперь не люблю, прасти-прасти, давай останемся друзьями.

     Можно возразить, что фильм-то всё-таки не совсем детектив, а больше драма, поэтому правдоподобностью интриги можно пренебречь. Центральное место отведено семье, болезненно близким отношениям матери и сына. Хорошо показана материнская любовь-собственничество, благодаря яркой игре Веры Фармига. Её и впрям бросает то в жар, то в холод, от типичной женской истерики до холодной рациональной расчётливости хищника. Есть неплохие, хотя и утрированные сцены, когда Норма манипулирeт чувством вины сына, то прикидывается беспомощной, то включает гиперопёку и родительский контроль на полную. Мальчишка тоже молодец, у него такой невинный вид в этих свитерах с оленями, но при этом видна червоточина, какая-то внутреннаяя “ненормальность”. Но, как ни жаль, мощности актёрского дуэта не хватает, чтобы скрепить ткань кинореальности.

     Самая большая проблема  Мотеля — это плохой сценарий. Сценарий фильма для подростков, а не приличного детектива или триллера. Здесь нет никаких объяснений, что и почему происходит, у событий нет внутренней логики. У персонажей, впрочем, тоже логика практически отсутствует. Зритель уже потерял всякую нить повествования, настолько оно неосмысленно, а ему подбрасывают всё новые и новые яркие приманки. Мало нам маньяка с провалами памяти, давайте ещё наркоманов сюда, торговлю китайцами, проституцию, педофилию среди работников сферы образования. Не удивлюсь, если в следующих сериях в каком-нибудь подвале найдут ядерную боеголовку или споры бубонной чумы. В Мотеле Бейтсов возможно всё. И главное - ничего не надо объяснять. Зачем и кто сжёг мужика в машине? Куда исчезла китайская девочка? Какого чёрта делает шериф Ромеро и вообще где нормальное полицейское расследование смертей?

     Наверное, по задумке, это должно было быть похоже на Твин Пикс, где тоже за внешней благообразностью провинциального городка скрывались жуткие тайны. Но это похоже на пёстрый бардак сериала Lost, где нагромождение событий скрывает внутреннюю пустоту и отсутствие скелета логического объяснения всего происходящего. Because f*ck you, that’s why! как бы говорит нам Такер Гейтс и заканчивает первый сезон, оставляя больше вопросов, чем ответов.

     Прошу извинить за надоевшие кулинарные сравнения, но это всё равно что взять прекрасный стейк рибай, пересолить, пережарить и превратить в начинку для того самого злосчастного киногамбургера. И ещё кетчупа, блин, с мазиком сверху. Зато нажористо. С пивком потянет.  Я, конечно, понимаю, что обиженный и обманутый в своих ожиданиях киноманьяк страшен, как сам Норман Бейтс, но единственное по-настоящему светлое пятно в этом сериале - это его чёрно-белый первоисточник.

ps. Написано по результатам первого сезона. Не решила ещё буду ли, как те ёжики, продолжать есть кактус. )