Место под соснами

Картина «Место под соснами» Дерека Сиенфрэнса является его второй полнометражной работой. Работой, которая начальными кадрами и повадками ГГ как бы заявляет следующее: все люди далеки и беспристрастны к жизням  друг друга.  Но это «как бы» Сиенфрэнс легко кроет фактом того, что в ближайшую секунду эти «далёкие и беспристрастные» оказываются связанными крепкой нитью трагедии. Трагедии, которая не  даст им разделиться ещё много поколений. Для этого нужен лишь спусковой механизм ( например, курок пистолета), который подобно айсбергу, упавшему в мировой океан, провоцирует наводнение жизней героев событиями. Событиями, после которых они уже никогда не будут прежними...

«Место под соснами» - зрелое кино, которому предшествовали определённые события в жизни режиссёра: первые взявшись за камеру в тринадцать лет, Дерек поступил в университет Колорадо, где изучал киноискусство. Первые короткометражные фильмы Сиенфрэнса сразу же становятся победителями небольших фестивалей, включая категории Лучший фильм. Занимаясь режиссурой фильмов, будущий автор "Места под соснами" иногда выступает как оператор “чужих” проектов. Свои же фильмы он решает ставить исключительно по собственным сценариям.

Не удивительно, что авторство сценария "Места под соснами" принадлежит Сиенфрэнсу.

Сценарий Дерека вместе с фокусами оператора  проходит через личностную призму восприятия режиссера и превращается в некую  сцену. Сцену, на которой актёры не играют, а проживают человеческие жизни. Жизни, которые по завязку наполнены  поисками себя как личности. Поисками, которые несут ищущим и радость, и страданиями. И муторную маетную рефлексию…

Очень интересно, как подбирали основной актерский состав. Гослинг, подобно талисману, перебрался из первой режиссерской работы того же Сиенфрэнса. За ним, про приглашению Райана, к касту присоединилась Ева Мендес.  Купера же в фильме хотел видеть сам режиссер, он писал роль Эвери Кросса именно для него. Ради этого Дерек лично поехал в Торонто и не зря: до просмотра картины, я даже не представлял, что Бредли Куперу по силам сыграть такого многогранного героя.

Первый герой – Люк «Красавчик» Глэнтон, которого исполняет Райан Гослинг. На первых кадрах он напоминает героя из «Драйва. Однако здесь его отличительной чертой являются непосредственно поиски им себя, побуждающие его пойти на ограбления и не уезжать с ярморкой. С момента  встречи с РО  жизнь Юлка резко меняется, поворачивая в сторону пересечения с другим героем – Эвери Кроссом.

 Она стала знаменательной не только для ее непосредственных участников. Понять эту сцену помогают верный фокус и  игра актеров, можно почувствовать напряжение и стресс, в котором находились в тот момент герои. После поимки «опасного грабителя банков» полицейского чествует город и принимают за своего в участке, но с этого же момента в нем зарождается внутренний конфликт, переходящий в семейный. Он слишком умен, чтобы отказываться от возможностей, но не слишком «гнилой», чтобы пренебречь своими деяниями. Замыкаясь в себе и работе, Эвери осуществляет бешеный карьерный рост, отказываясь от жены и сына, на которого ему тяжело смотреть после «ПОСТУПКА ВСЕЙ ЖИЗНИ».

Свою лепту вносит и Рэй Лиотта, его герой вызывает дикое отвращение, как у зрителя, так и у Кросса.

Далее в центре повествования оказываются дети Люка и Эвери.  Их взаимоотношения очень ярко показывают силу информации, вернее их резкое изменение. Они находят общий язык не только на почве симпатии к легким наркотикам, но схожей ситуации с отцами: оба тянутся к ним, но Эй – Джей не нужен Эвери, а у Джейсона настоящий отец, увы, умер.

Фильм показывает, насколько могут быть тяжелыми и все поглощающими внутренние человеческие переживания и проблемы через образ героя Гослинга. Желая решить свои личностные проблемы, найти, к чему стремиться, он, подобно лесному пожару, перекидывается с одного человека на  другого, навсегда меняя их жизни.