Гигант

«Я ловлю в далеком отголоске, что случится на моем веку»

В 1956 году Джордж Стивенс поставил на большом экране грандиозную, длящуюся более трёх часов техасскую эпопею под весьма подходящим названием «Гигант», от которой жители штата пришли в восторг, объявив её техасской версией «Унесенных ветром». И действительно, трудно припомнить иной фильм, отдающий должное необъятности и величию штата Одинокой Звезды, и вскрывающий сложности расовых, культурных и социальных проблем, круто замешанных на особенностях менталитета техасцев, в неторопливой, обстоятельной, по-хорошему старомодной кино манере. Зритель следует за героями, начиная с 1920х, когда лихой и галантный техасец, Бик Бенедикт (Рок Хадсон), богатый потомственный скотопромышленник, привозит из далёкого зелёного Мэриленда фиалковоглазую красавицу-жену Лесли (Элизабет Тейлор). Утончённая, образованная и чувствительная девушка с сильным характером начинает новую жизнь за тысячи миль от родного дома на огромном фамильном ранчо Бенедиктов, где ей придётся привыкнуть к пыльной пустынной жаре Техаса и научиться ладить с сестрой мужа, которая много лет была незаменимой помощницей брату, и видит в его молодой жене угрозу своему статусу хозяйки. Похоже, что лучше всех Лесли понимает Джетт Ринк (Джеймс Дин), тоже чужак, совсем молодой работник на ранчо Бенедиктов, застенчивый и угрюмый, молчаливо и безнадёжно влюбившийся в неё. После неожиданной трагедии, Джетт получает в наследство заброшенный участок земли на территории ранчо, что, в конечном счёте, изменит судьбы всех участников техасской эпопеи.

Снятый по одноимённому роману Эдны Фербер, «Гигант» раскрывает темы, поднятые ею более 60 лет назад, но актуальные и сегодня. Они связаны с бурным ростом нефтяной промышленности в Техасе в первой половине 20-го века, ведущим к возникновению колоссальных состояний, что иллюстрируется в фильме жестокой конфронтацией Джетта и семьи Бенедиктов в борьбе за обладание землёй, богатой залежами жидкого чёрного золота. Другими ключевыми темами стали стремление к достижению Американской мечты и цена, которую за неё платят, иммиграция и борьба против расизма. С первых же дней жизни в Техасе, Лесли неустанно противостоит несправедливому обращению Бика и его семьи с мексиканскими иммигрантами, живущими в неприемлимых условиях и выполняющими самую тяжёлую работу на ранчо. Внутреннее изживание расовых предубеждений, основанных на презрении к людям иного цвета кожи или говорящих с акцентом, это долгий процесс, подобный выдавливанию из себя раба по капле. Не одно десятилетие понадобится Бику Бенедикту, потомку первопроходцев, впитавшему с молоком матери понятия о чести и достоинстве вместе с ограниченностью и предрассудками, чтобы осознать недостойность и недопустимость подобного отношения к меньшинствам. Полностью он поймёт это лишь тогда, когда его сын женится на мексиканской девушке. При всей эпичности, «Гигант», охватывающий несколько десятилетий из жизни одной семьи, в которой дети выбирают для себя дороги, совершенно отличные от тех, которые планировали для них родители, выступает предтечей многих популярных теле-сериалов будущего. Наибольшей психологической глубины фильм достигает в добавлении новых красок к портрету все более ожесточающегося и разочарованного Джетта, которому нефть принесла неслыханное богатство, сделавшее его владельцем отелей, заводов, газет, пароходов. Даже стран, если бы он только пожелал. Но ни на дюйм не приблизило оно его к единственной и недостижимой любви.

Недостатки «Гиганта», пожалуй, являются продолжением его же достоинств. Фильм — отменно длинный, неторопливый, даже чересчур медленный и громоздкий. Вводные сцены несколько затянуты, и без них вполне можно было бы обойтись без ущерба для развития повествования. Когда же история начинает разворачиваться, фильм кажется переполненным, несмотря на щедрое экранное время. Из-за переполненности, некоторые сюжетные линии получились резко оборванными, недосказанными. Возможно, идеальным вариантом экранизации «Гиганта» стала бы дилогия, что помогло бы более равномерному и плавному распределению материала. Но при всех недостатках, особенно заметных почти через 60 лет после выхода на экраны, по любому гамбургскому счёту, «Гигант» заслужил своё место в истории кино, потому что 24-летний Джеймс Дин, сыгравший самую свою глубокую и сложную роль в «Гиганте», ставшим для него посмертным, своим исполнением заставляет забыть о любых недостатках. Эмоциональная напряжённость, привнесённая Дином в роль Джетта, убедительная неоднозначность его персонажа, образ которого молодой актёр расцветил эмоциями, амбициями, уязвимостью и, в конце, трагической реализацией бессмысленности и опустошённости, к которым эти амбиции привели, заставляют с грустью задуматься о том, чего лишилось кино после его такого раннего ухода. Новаторский стиль Дина резко отличался от классически голливудской игры Рока Хадсона, придавая конфликту между их героями интенсивную реальность. Подобно тому, как Бик — плоть от плоти старого Техаса, а Джетт — новое лицо штата, Хадсон и Дин воплощали две голливудские индивидуальности: звезду экрана, внешне эффектную, но не ищущую глубины в своём персонаже, и Артиста, художника, творящего образ изнутри. Хадсон достоверно и правдиво изобразил процесс перемен, через которые прошёл Бик, но Дин, полностью растворившись в своём герое, практически, похитил фильм. Сейчас можно только предполагать, каких высот Дин достиг бы в своей профессии, проживи он дольше. Кто знает, может быть, Дж. Д. Сэлинджер позволил бы перенести на экран «Над пропастью во ржи» с Дином в роли Холдена Колфилда? По сей день, Дин кажется единственным актером, который не просто сыграл бы Холдена. Он был Холденoм, одиноким, уязвимым, в отсутствии любви и понимания, бунтарём против фальши, лицемерия и лжи. Любая роль была бы ему подвластна: Гэтсби, Ромео, Раскольников, Гамлет… Но продуман распорядок действий. Но неотвратим конец пути. Тех, кого боги любят, они призывают молодыми на Свидание в Самарре, которой 30 сентября 1955 года стал Cholame, незаметная точка на карте Калифорнии. Горящей звездой вспыхнул серебристый Porsche 550 «Spyder», на котором бунтарь без причины ушёл к востоку от рая, чтобы остаться гигантом. Навсегда.