Доктор Хаус

Доктор Хаус - украшение наших досугов!
Повествование о гениальном враче-диагносте Грегори Хаусе и его команде вряд ли следует особо представлять.
Сериал появился в 2004 году и с тех пор триумфально шествует по мировым телеэкранам.
Хью Лори, безусловно, тот актер, который способен наполнить любой сериал "интересом", благодаря своей уникальной игре, интеллекту, типично английскому тонкому мимическому шарму, разнообразным талантам (он музыкант, певец, пианист и композитор!)
Сериал буквально смотрится "запоем", если вы не профессионал-врач, хотя и они, скорее, очарованы...
(Только бы не переняли манеру отношения к пациентам!)

От сезона к сезону становятся все более очевидными некоторые "схемы" сюжета, испеченные по классическим рецептам, с кульминацией-разгадкой таинственного диагноза на "золотом сечении" экранного времени, так, что всегда можно с точностью до минуты определить, когда появится окончательный диагноз, верный и исцеляющий.
Но сюжет - это не главное. Главное в этом сериале - взаимоотношения героев, к которым все больше проникаешься симпатией.
Почему?
Потому, что на поверку они такие же как и мы, - "преимущественно - ХОРОШИЕ"! Они на самом деле хотят добра и правды! Они готовы ради этих принципов пожертвовать карьерой и деньгами.
Особенно симпатичен доктор Хаус, страдающий от постоянных болей в ноге, и , как будто, даже весьма и весьма мало получающий денег за свою гениальность диагноста.
Идеальное сочетание захватывающего сюжета, профессионализма в сценарии и режиссуре и в достаточной "поляризации" характеров героев, вызывающей драматические коллизии.

Хью Лори также настоятельно рекомендуется к просмотру в сериале "Дживс и Вустер" и в шоу "Фрай и Лори". В полнометражных фильмах же он несколько "вторичен" и не имел столь ярких ролей, как в перечисленных сериалах.

Посмотрел я, ребята, первый сезон, все 22 серии, и вот мое скромное мнение кинолюбителя.
Сериал конечно интересный, но слишком уж однотипный. Каждая серия с минимальными вариациями идентична любой другой. Сперва какой-нибудь человек, играя в футбол или занимаясь сексом, внезапно падает в обморок, при этом визуализируются страшные картины того, что происходит у него внутри. Титры. Больного доставляют в клинику, где кучка суперобразованных врачей во главе с неряшливо-хамоватым, суровым Хаусом, на котором держится весь интерес к сериалу, делают несколько ошибочных диагнозов. Правда, сперва Хауса надо заинтересовать этим делом. Реализуется попытка лечения - больному ненадолго становится лучше, далее - приступ на глазах у всех, когда никто не ждал беды, и больной чуть не отдает концы. Хаус ошибся! Потом - консилиум, доска с вычеркиванием маловероятных болезней, вычленение одной. Доктор раздает всем задачи в лабораторию на анализы. Помощники доктора периодически без ордера вламываются в дома больных, ища источники болезни, зацепки. Но и очередное предположение неверно! Хаус делает новое смелое предположение и предлагает лечение, на которое никто не соглашается, включая умирающего, уже справедливо сомневающегося в хаусовской профпригодности после первого "блина комом". Но Хаус поступает по-своему, вразрез с желаниями больного, спонсора больницы, начальства и коллег, едва ли не нарушая закон - и, конечно, спасает больного. При этом доктор упражняется в остроумии и наблюдательности с приходящими в течение каждой серии чудаковатыми больными.
Я бы сделал развитие главного героя помедленнее. Сделал бы Хауса поотчужденнее, и менее добрым вначале. И только к концу второго сезона сделал бы его слегка терпимее, а в начале пятого он бы уже сидел у кроватей больных в конце фильма и одобряюще шутил с ними. А характер главного героя, вся его душа раскрыты аж в первой серии. Так неинтересно. Я бы красотку-врача, которая к нему клеится, тоже не торопил бы, слишком рано она прониклась и раскрыла свои чувства. В этом плане "Секретные материалы" куда сильнее держали у экранов: все с замиранием сердца ждали, когда же Малдер поцелует Скалли, никто толком не знал, нравятся ли они друг другу и будут ли вместе. Здесь все как-то очень быстро развивается.
В общем, можно было бы сделать куда интереснее, разнообразить сюжет. В этом плане прекрасный пример, если помните, сериал "Детективное агентство "Лунный свет"" с Б. Уиллисом и С. Шеппард. В каждой серии - новое детективное дело, но режиссер со сценаристом не сидели сложа руки, придумывая интересную, самобытную сюжетную линию, разбавляя кучей шуток и казусов, умело играя героями.

Нет... наверное, я не прав: сериалы тем и держат, что всё возвращается на круги своя, и старые добрые излюбленные герои ждут со своими проблемами в привычной обстановке с привычным сюжетом.
Наверное, поэтому мне уже надоело писать, и хочется поскорее врубить первую серию второго сезона :)))))))))

Как камерный сериал с достаточно недорогими съемками и шаблонной схемой построения большинства серий сумел стать тем рубежом, который яркой чертой разделил дешевое «мыло» и тот увлекательнейший мир сериалов, который мы имеем сейчас? Может, с помощью неглупого и порой крайне черного юмора? Отличной актерской игры? Закрученности медицинских и социальных задач, стоящих перед персонажами в условиях, когда «Все лгут» (с)? Все это только красивая форма, должная способствовать проникновению идеи, которая и является главным магнитом для аудитории.

Феномен Хауса заключается в том, что главный герой сериала является одновременно и основным протагонистом, и антагонистом. Не стоит обманываться появлением в сюжете мстительного копа или лезущего в дела клиники спонсора – Грегори сам прекрасно справляется с ролью своего губителя и спасителя, вызывая соответствующие эмоции у зрительской аудитории. С одинаковым удовольствием можно принимать и получаемые им от судьбы и людей удары, и его успехи, как на личном, так и на медицинском поприще. Почему? Он ужасный человек. Жрущий викодин горстями наркоман, издевающийся над религией, инвалидностью и моральными ценностями. Безжалостно относящийся как к себе, так и к другим социофоб-социофил, коротающий одинокие вечера с бухлом, сериалами, компьютерными играми и проститутками. И талантливейший врач, который даже свои ошибки может превратить в  победы. Настолько талантливый и отрешенный в своей работе, что многие просто побоялись бы в реальной жизни стать его пациентами. И в этом ключ.

Хаус привлекает своей противоречивостью и резкостью, потому что в реальном мире мы загнаны в рамки страха перед взбесившейся толерантностью. Люди боятся говорить то, что думают, боятся быть прямыми в суждениях, вести себя как им хочется, и находят утешение в персонаже, который способен высказать все за них. Если он хочет играть на гитаре – он тащит усилитель в кабинет. А что делает среднестатистический обыватель, если ему хочется чего-то запрещенного? Ничего. Поэтому он начинает превозносить персонажа, не скованного условностями и способного на бунт, в любом, даже микроскопическом его проявлении. Поэтому он может заставить зрителей радоваться его успехам. Даже зрителей-мизантропов.

Хаус намертво привязывает к себе моралистов, потому что периодически проявляет черты характера и совершает поступки, которые дают им сигнал о том, что даже такому, как он, не чуждо ничто человеческое – любовь, дружба, уважение. Что даже он способен идти на компромиссы и ограничивать себя во имя общего или персонального чужого блага. Остальные персонажи – это архетипы чувств и принципов, которые окружают человека в повседневной жизни. Архетипы милосердия, гордыни, адаптивности (сами угадайте, кого я имею в виду), с которыми Хаус вынужден контактировать, влияя на них и позволяя или нет влиять им на себя.

Иногда он заслуживает осуждения и порицания, наказания и презрения, и мы с радостью принимаем их по отношению к нему. Иногда он заслуживает уважения, почтения и сопереживания, и мы с радостью дарим их. Хаус дарит нам чувство возвышения, очищения, гармонии в трагедии. Он дарит нам катарсис. И именно эта неуемная жажда катарсиса, примирения с собой и с миром через персонажа, притягивает людей к экранам.