Доктор Хаус

Удивительная идея Девида Шора, удивительная экранизация! "Доктор Хаус" - сериал запойного просмотра, который воплотил в себе прежде всего прекрасный сценарий, замечательную постановку режиссера и безукоризненную игру главных героев. Приятно удивляет профессионально-ориентированная подготовка и соответственно работа актеров на съемочной площадке.Не может не вызывать восхищения большинство больничных историй, которые просто завораживают своим хитросплетением. Структура каждой серии уникальна - сначала мы, словно стрелой, сражены интригой, а затем до завершения вместе с Хаусом бьемся над решением головоломки!Но решение, как правило, вполне неожиданно. Благодаря этому сериал, серия за серией, сезон за сезоном, смотрится практически на одном дыхании!Есть конечно и исключения, - некоторые серии туповаты, излишне фантастичны, но все это несомненно можно опустить, благодаря отточенности серий высшей пробы!

В самом начале, когда сериал только-только появился на экране, было трудно воспринимать Хью Лорри в роли Грега Хауса, он все время представал перед глазами в образе Вустера из сериала "Дживс и Вустер", в котором Хью исполнил роль молодого рассеянного, слегка туповатого джентльмена, который постоянно попадал в ту или иную глупую анекдотичную ситуацию. Сравнивая эти два сериала, можно четко отследить, насколько широк спектр актерского мастерства Лорри.

Хаус безусловно гад, но гениальный! Он резок с коллегами и пациентами, но именно это и спасает жизнь последним. Он умеет быть твердым, как гранит, брать на себя огромный груз ответственности и выходить победителем из ситуаций, которые для человека стандартных взглядов и поведения просто безвыходны!

Лиза Эдельштайн замечательно справилась с ролью Кадди - этакой стервочки-главврача, и как бы они с Хаусом не глумились друг над другом, они неразрывно спаяны. Лиза прекрасно понимает, что Хаус, невзирая на все его минусы, все же является визитной карточкой ее больницы.

Джеймс Вилсон, необходимый персонаж, усиливающий главного героя, противовес всех его перегибов, так сказать его внутренний голос, который часто является недослушанным, но все же необходимым. Эта роль просто к лицу Роберту Шону Леонарду. Его работа впечатляет.

Замечательно вписывается в свою нишу и команда Хауса! Автор замечательно обрисовал, а актеры не менее прекрасно обыграли характеры своих персонажей.

Эрик Форман - вечный номер "2" в команде, он замечательный невролог, но с гипертрофированным и хорошо скрываемым тщеславием, который всячески пытается быть отличным от Хауса, но вопреки своей воле растворяется в его атмосфере. Форман понимает, что ему никогда не стать номером "1" рядом с Хаусом, его удел - быть всегда в тени шефа!

Роберт Чейз - умный, целеустремленный хирург, который получает огромное удовольствие работая рядом с Хаусом, он старается делать это как можно лучше, но так ему и не суждено услышать слова благодарности из уст шефа.Чейз полностью и добровольно подчинил себя авторитету и воле Хауса, он боится потерять работу больше всего на свете!

Камерон - Я бы назвал ее "совестью" отдела диагностики, всеми силами стремящейся быть индикатором этичности. Иногда она идет вопреки решению Хауса, нарушает его распоряжения, но в конце концов соглашается, подавленная несокрушимой логикой начальника!

Как мы видим, все они отдельно друг от друга ничем особо невыразительны, недостатки их иногда превышают достоинства, но вместе - команда лидеров, спасающая сотни жизней, когда уже никто не способен помочь умирающим. Только вместе они способны нестандартно мыслить и принимать порой отчаянные решения. Это команда игроков-интеллектуалов, часто играющих ВА-банк.

Поэтому Хаусу жить еще как минимум 3-4 сезона.

Посмотрел я, ребята, первый сезон, все 22 серии, и вот мое скромное мнение кинолюбителя.
Сериал конечно интересный, но слишком уж однотипный. Каждая серия с минимальными вариациями идентична любой другой. Сперва какой-нибудь человек, играя в футбол или занимаясь сексом, внезапно падает в обморок, при этом визуализируются страшные картины того, что происходит у него внутри. Титры. Больного доставляют в клинику, где кучка суперобразованных врачей во главе с неряшливо-хамоватым, суровым Хаусом, на котором держится весь интерес к сериалу, делают несколько ошибочных диагнозов. Правда, сперва Хауса надо заинтересовать этим делом. Реализуется попытка лечения - больному ненадолго становится лучше, далее - приступ на глазах у всех, когда никто не ждал беды, и больной чуть не отдает концы. Хаус ошибся! Потом - консилиум, доска с вычеркиванием маловероятных болезней, вычленение одной. Доктор раздает всем задачи в лабораторию на анализы. Помощники доктора периодически без ордера вламываются в дома больных, ища источники болезни, зацепки. Но и очередное предположение неверно! Хаус делает новое смелое предположение и предлагает лечение, на которое никто не соглашается, включая умирающего, уже справедливо сомневающегося в хаусовской профпригодности после первого "блина комом". Но Хаус поступает по-своему, вразрез с желаниями больного, спонсора больницы, начальства и коллег, едва ли не нарушая закон - и, конечно, спасает больного. При этом доктор упражняется в остроумии и наблюдательности с приходящими в течение каждой серии чудаковатыми больными.
Я бы сделал развитие главного героя помедленнее. Сделал бы Хауса поотчужденнее, и менее добрым вначале. И только к концу второго сезона сделал бы его слегка терпимее, а в начале пятого он бы уже сидел у кроватей больных в конце фильма и одобряюще шутил с ними. А характер главного героя, вся его душа раскрыты аж в первой серии. Так неинтересно. Я бы красотку-врача, которая к нему клеится, тоже не торопил бы, слишком рано она прониклась и раскрыла свои чувства. В этом плане "Секретные материалы" куда сильнее держали у экранов: все с замиранием сердца ждали, когда же Малдер поцелует Скалли, никто толком не знал, нравятся ли они друг другу и будут ли вместе. Здесь все как-то очень быстро развивается.
В общем, можно было бы сделать куда интереснее, разнообразить сюжет. В этом плане прекрасный пример, если помните, сериал "Детективное агентство "Лунный свет"" с Б. Уиллисом и С. Шеппард. В каждой серии - новое детективное дело, но режиссер со сценаристом не сидели сложа руки, придумывая интересную, самобытную сюжетную линию, разбавляя кучей шуток и казусов, умело играя героями.

Нет... наверное, я не прав: сериалы тем и держат, что всё возвращается на круги своя, и старые добрые излюбленные герои ждут со своими проблемами в привычной обстановке с привычным сюжетом.
Наверное, поэтому мне уже надоело писать, и хочется поскорее врубить первую серию второго сезона :)))))))))

Как камерный сериал с достаточно недорогими съемками и шаблонной схемой построения большинства серий сумел стать тем рубежом, который яркой чертой разделил дешевое «мыло» и тот увлекательнейший мир сериалов, который мы имеем сейчас? Может, с помощью неглупого и порой крайне черного юмора? Отличной актерской игры? Закрученности медицинских и социальных задач, стоящих перед персонажами в условиях, когда «Все лгут» (с)? Все это только красивая форма, должная способствовать проникновению идеи, которая и является главным магнитом для аудитории.

Феномен Хауса заключается в том, что главный герой сериала является одновременно и основным протагонистом, и антагонистом. Не стоит обманываться появлением в сюжете мстительного копа или лезущего в дела клиники спонсора – Грегори сам прекрасно справляется с ролью своего губителя и спасителя, вызывая соответствующие эмоции у зрительской аудитории. С одинаковым удовольствием можно принимать и получаемые им от судьбы и людей удары, и его успехи, как на личном, так и на медицинском поприще. Почему? Он ужасный человек. Жрущий викодин горстями наркоман, издевающийся над религией, инвалидностью и моральными ценностями. Безжалостно относящийся как к себе, так и к другим социофоб-социофил, коротающий одинокие вечера с бухлом, сериалами, компьютерными играми и проститутками. И талантливейший врач, который даже свои ошибки может превратить в  победы. Настолько талантливый и отрешенный в своей работе, что многие просто побоялись бы в реальной жизни стать его пациентами. И в этом ключ.

Хаус привлекает своей противоречивостью и резкостью, потому что в реальном мире мы загнаны в рамки страха перед взбесившейся толерантностью. Люди боятся говорить то, что думают, боятся быть прямыми в суждениях, вести себя как им хочется, и находят утешение в персонаже, который способен высказать все за них. Если он хочет играть на гитаре – он тащит усилитель в кабинет. А что делает среднестатистический обыватель, если ему хочется чего-то запрещенного? Ничего. Поэтому он начинает превозносить персонажа, не скованного условностями и способного на бунт, в любом, даже микроскопическом его проявлении. Поэтому он может заставить зрителей радоваться его успехам. Даже зрителей-мизантропов.

Хаус намертво привязывает к себе моралистов, потому что периодически проявляет черты характера и совершает поступки, которые дают им сигнал о том, что даже такому, как он, не чуждо ничто человеческое – любовь, дружба, уважение. Что даже он способен идти на компромиссы и ограничивать себя во имя общего или персонального чужого блага. Остальные персонажи – это архетипы чувств и принципов, которые окружают человека в повседневной жизни. Архетипы милосердия, гордыни, адаптивности (сами угадайте, кого я имею в виду), с которыми Хаус вынужден контактировать, влияя на них и позволяя или нет влиять им на себя.

Иногда он заслуживает осуждения и порицания, наказания и презрения, и мы с радостью принимаем их по отношению к нему. Иногда он заслуживает уважения, почтения и сопереживания, и мы с радостью дарим их. Хаус дарит нам чувство возвышения, очищения, гармонии в трагедии. Он дарит нам катарсис. И именно эта неуемная жажда катарсиса, примирения с собой и с миром через персонажа, притягивает людей к экранам.