От заката до рассвета

Тут под шумок я выяснила, что мой муж не смотрел практически ничего из того, под что прошло мое счастливое насквозь голливудское отрочество. В связи с чем я решила приобщать мужа к классике мирового кинематографа – а точнее к Квентину Тарантино и Роберту Родригесу. А еще точнее, к «От заката до рассвета», фильму в моем списке под пунктиком «смотрела пять раз и каждый раз ржу».

В свои 15 лет, что для фильма очень и очень солидный возраст, он не почил в бозе, а по-прежнему смотрится и по-прежнему смешной. Вдвойне солидный это возраст для кинопародий, чей век весьма и весьма короток, а шутки часто весьма и весьма сиюминутны. «Последний киногерой» со Шварценеггером и «Томаты-убийцы», например, так долго не прожили. Первый почти никогда не показывают по телевизору, а второй и вовсе знают только совсем оголтелые кинолюбители. «От заката до рассвета» же стандартно оказывается и в вещательной сетке крупнейших развлекательных телеканалов, и в числе скачиваемых фильмов на торрентах. В чем его секрет?

Ответ, как и для любой долго живущей вещи, – высокое качество фильма. Запаса качества режиссуры, сценария и актерской игры хватило на эти 15 лет, за которые Джульетт Льюис стала мало кому известной актрисой второго плана, а Джордж Клуни прошел через сериальное горнило «Скорой помощи». При этом «От заката до рассвета» – первый фильм Тарантино и Родригеса, который они смогли сделать ПРОСТО развлекательным, уйдя от привычной им многозначительности в каждом жесте и кадре (в «4 комнатах», предыдущей совместной работе, это излишняя многозначительность есть, и она МЕШАЕТ). В том же «Факультете» Родригес попытается повторить успех «От заката до рассвета» именно и только за счет его трешевости, однако у него ничего не получится. Слабее окажется и сценарий, и актерская работа – и фильм выйдет откровенно провальным. А вот «Город грехов» уже более успешная попытка повторить успех «От рассвета до заката», и тоже очень во многом – за счет великолепной актерской команды.

«От заката до рассвета» совершенно откровенно, явно и недвусмысленно делится на две части – пародия на «психологическое гангстерское кино» (привычная на тот момент ниша Тарантино), доведенная до абсурда. Вторая часть - это «совсем откровенный вампир-треш». Тоже доведенный до абсурда. Причем даже по сюжету эти две части делит совершенно четкая граница – граница между США и Мексикой.

В первой части совершенно потрясающ дуэт Клуни и Тарантино. Причем в отличие от обычных подобных дуэтов тут нет ведущего и ведомого. Тарантино превосходно показывает совсем не легкую сумасшедшинку Ричи в духе Чикатилло. Сет (Клуни) – типичный старший брат, которого, впрочем, его младший братец достал, и достал порядком. Сейчас моего знания английского хватает на то, чтобы смотреть фильм в оригинале – в русском дубляже потеряны не только интонации, произношение и весьма специфический язык персонажей фильма. Потеряна ГРОМКОСТЬ разговора, от чего теряется половина прелести диалогов Клуни и Тарантино. Оказывается, в «От рассвета до заката» великолепно поработал и с шепотом, и с криком, и даже с громкостью музыки звукорежиссер.

Такого «вступления» я не помню больше ни в одном треш-фильме, что грустно. Возможно, поэтому и отказываются кинокритики признавать треш-фильмы как хоть что-то достойное внимания и пристального рассмотрения, хотя «От заката до рассвета» полностью доказывает обратное. Скажем честно, Тарантино и Клуни мне здесь нравятся ОЧЕНЬ сильно, хотя они и не оспаривают безусловного «Оскара» «Фореста Гампа» и Тома Хэнкса в том же году.

Вторая часть предоставляет нам куда меньше Тарантино, но зато куда больше Льюис. Льюис, в «Прирожденных убийцах» очень хорошо освоившей путь от «милой девочки» до «пошел-ты-девочки». То, чем авторы начинают явно и откровенно тут пользоваться и чем ОЧЕНЬ ВЫГОДНО не пользовались в первой части – это явный и откровенный перебор «вампир-стайл» и откровенный стеб вместо иронии. При этом свойственные и Родригесу, и тарантино «бандитскость» и «хулиганистость» не теряются, напротив, приправляют вапирско-трешное рагу приятным перчиком. Некоторые эпизоды откровенно пародийны - на не раз уже помянутые «Криминальное чтиво», «Прирожденных убийц» и бесчисленное количество вампирских хроник («Сумерки» в ту же степь, даром, что на 13 лет позже сняты). Впрочем, всем штампам вопреки – совершенно неожиданный и очень тарантино-родригесовский финал фильма. Но не буду забегать вперед, смотрите сами.

Смотреть фильм без некоторого багажа знаний о голливудских фильмах довольно бессмысленно – половина шуток проходит мимо и совершенно не замечается. Очень сложно объяснить человеку, который в классике голливудских боевиков ни бум-бум, что такого смешного во взрывающихся за спиной заправках. Есть и другая крайность – уже перекормленные голливудскими пародиями зрители, для которых та самая взрывающаяся заправка уже некий штамп самих пародий, по которому проехались не раз и не два. Им я напомню, что фильм с большинством его шуток снят в 1995 году и большая часть сегодняшней киноистории тогда еще не была написана. А сам Тарантино справлялся с совершенно сумасшедшей тарантиноманией после «Криминального чтива» и не шутить над самим же собой не мог. Именно этим и является «От заката до рассвета» - стебом Родригеса и Тарантино над самими собой.

Впрочем, у меня лично и у моего мужа фильм и спустя 15 лет после того как был снят, смотрится на «ура» и вполне себе вставляет. У Джульетт Льюис по-прежнему вид прирожденной убийцы, Клуни по-прежнему мил и ироничен, а Тарантино по-прежнему совершенно шизофреничен…

Если каким-то чудом ещё не посмотрели – смотреть однозначно. С пивом, чипсами и хорошей компанией.

«Репутация обязывает»! Вот, наверное, главное определение для этого фильма. Ведь все проекты, в которых принимал участие Квентин Тарантино гарантированно оставляют ощущение ирреальности, сумасшествия, шока, только не равнодушия. «От заката до рассвета» именно такие чувства и вызывает. Начинаясь как обыкновенный боевик про ограбление банка и уход от погони двух братьев с помощью заложников, с середины фильм превращается в ужастик про вампиров в современной Мексике. И все это с тонкими намеками и подтекстами, шуточками в стили Тарантино. Правда надо отдать должное и режиссеру фильма Роберту Родригесу - его стиль также ярко виден в картине, особенно в сценах «боевых действий». Получился очень симпатичный микс – «простенько и со вкусом».
Сюжет фильма достаточно прост, несмотря на резкую смену жанра в середине. Глубокой завуалированной смысловой нагрузки здесь нет. Есть идея борьбы добра со злом, но концовка опровергает правило победы добра: в живых остается один бандит и один заложник. Остальные погибают вне зависимости от «окраски» их героев. Хотя с другой стороны так происходит и в жизни…
Декорации и спецэффекты не подавляют, а дополняют и определяют действия героев – такая гармония позволяет воспринимать картину как законченное целое, что не часто встречается. Но настоящее достоинство фильма наряду со сценарием и режиссерской работой – это актерский состав.
Сет Гекко в исполнении блистательного Джорджа Клуни щекочет нервы и завораживает своей беспринципностью и цинизмом. Его выбор пути бандита осознан и оттого более страшен, ибо есть в нем человеческие чувства, например, любовь к младшему брату. Сам Тарантино в роли младшего брата: психически больного Ричи Гекко создал образ, вызывающий искреннее отвращение и щемящее чувство понимания, откуда все проблемы Ричи. Пожалуй, стоит отметить бесстрашие Тарантино, не побоявшегося сыграть злодея так достоверно!
Из семьи заложников запоминаются отец – разуверившийся в Боге священник в исполнении Харви Кейтеля и его дочь, которую играет Джульетт Льюис. Эрнест Лю в роли сына не вызывает особых эмоций – рядовой герои боевика. А вот выбор актеров второго плана - настоящая удача для любителей кино: Сальма Хайек, с ее чувственным танцем, и Чич Марин – забавный и грозный гангстер, и вампир - Дэнни Трехо, и серьезный байкер Секс-машина - Том Савини. За минуты своего экранного времени они запомнились и даже полюбились в своих образах.
Но лучше всего раскрывает идею фильма его название. «От заката до рассвета» - так написано на вывесках кинотеатров под открытым небом, что означает ночной нон-стоп. Это характерно и для самого фильма: не передохнуть, ни выдохнуть, ни оторваться… Гремучий коктейль для любителей качественного кино!