Рокки Бальбоа / Рокки 6

«”Рокки Бальбоа” о всех тех, кто чувствует, что хочет участвовать в гонке жизни, а не оставаться безвольным наблюдателем, – говорит Сталлоне. – Вы никогда не будете слишком стары для того, чтобы подняться на гору, если вами движет желание сделать это».

Глава Revolution Studios Джо Рот добавляет: «Чемпион в прошлом, Рокки Бальбоа снова обычный парень, нашедший себя и имеющий дело с реальной жизнью. Этот фильм полностью замыкает круг его истории».

Действительно, сценарий «Рокки Бальбоа» точно также, как когда-то «Рокки V», возвращает Итальянского Жеребца к его филадельфийским корням, лишая его благосостояния, но не обделяя известностью. Теперь Рокки держит ресторанчик, куда люди приходят лишь для того, чтобы послушать истории о его схватках. Тоска по рингу и желание доказать самому себе, что он все еще может драться, толкают Рокки на получение боксерской лицензии. Это привлекает внимание лагеря чемпиона в тяжелом весе Мэйсона Диксона. После недавнего компьютерного моделирования боя между ним и Рокки, в котором бывший чемпион одержал победу (что-то вроде компьютерной встречи между Рокки Марчиано и Мухаммедом Али), возможность реального поединка оказывается для обеих сторон слишком соблазнительной, чтобы отказаться от такого шанса.

Эта встреча – не бой за титул. За ней не стоит ничего, кроме рекламной шумихи и благотворительных сборов (Диксон должен поддержать свой имидж чемпиона и заинтересовать собою сильных мира сего нескольких пирровых побед подряд над заведомо более слабыми противниками). Но то, что предполагалось всего лишь шоу, слишком скоро приобретает для противников слишком большое значение. Если Рокки действительно хочет полноценного боя, то у Диксона вряд ли получится вырубить его по быстрому, на что он так надеется.

Есть несколько персонажей, возвращающихся из предыдущих серий, особенно Поли (Берт Янг) и сын Рокки. Последнего зовут Роберт-мл., и его не будет играть Сэйдж, настоящий сын Сталлоне, игравший в «Рокки V». Кроме того сценарий предусматривает камео Клаббера Лэнга (Мистер Т.) – на сей раз в роли комментатора поединка. Но главным сюрпризом станет эпизодическое появление персонажа из первого «Рокки». Микки? Нет. Аполло Крид? Нет, он тоже умер. Я не скажу, кто это, поскольку его появление добавило хороший уровень ностальгии. Как сказал Джо Рот, сиквел действительно замыкает круг.

Главная тема «Рокки Бальбоа» – открытие вновь чувства собственного достоинства. Рокки не страдает от недостатка внимания, но он знает, что вовсе не является тем динозавром, каковым его хотят представить люди, и он ищет еще один шанс, чтобы доказать это. Рокки мягкосердечен, выходец из рабочего класса, он готов делиться накопленной мудростью с каждым на улицах Филадельфии, кто нуждается в этом.

Сын Рокки, Роберт, кажется тем, кто действительно утратил дух борьбы. Роберт делает офисную карьеру, пытаясь идти собственным путем, и как и все сыновья знаменитых отцов, живет в тени родительского величия. Преувеличенных трудностей в их взаимоотношениях нет – совершенно отчетливо между ними читается любовь, но Роберт крайне щепетильно относится к суждениям людей о себе и своем отце. Он просто пытается гармонировать с миром, и когда его отец вновь оказывается в центре внимания, он не одобряет Рокки и обеспокоен происходящим. Рокки, в свою очередь, хочет вырвать его из тисков предубеждений, заставивших его стать таким мягким.

Антагонист истории, Мэйсон Диксон, тоже не раскрашен черно-белыми красками. Он переживает все происходящее и понимает, что для людей он давно не человек, а брэнд. Этот бой является для него вызовом, и не смотря на то, что все говорят ему, что он может победить Рокки только во сне, дух Рокки и боязнь противника дают Мэйсону ту острую жажду победы, что он потерял.

Самыми положительными впечатлениями от сценария стали его неторопливый темп и склонность к представлению Рокки уличным философом. Несмотря на то, что это на самом деле не скучно, история толком не начинается до тех пор, пока Рокки не получает лицензию на бой во второй половине сценария. И тогда мы сразу попадаем в гущу событий, последний акт которых – большой поединок. Есть несколько сцен между Рокки и Робертом-мл., показавшихся немного затянутыми, когда Рокки убеждает зрителя поверить в себя. Немного больше динамики здесь не повредило бы.

Тем не менее, в целом «Рокки Бальбоа» простая, но очень приятная прогулка по переулкам памяти. Подобно старику, она перемещается немного медленнее и мелет чуть больше чепухи, но в конечном счете оказывается куда мудрее своих молодых конкурентов. И хотя она не выглядит столь же претенциозной и свежей, как предыдущие серии, я предостерегаю вас от ошибки – не стоит недооценивать Рокки.

Каждый человек, посмотревший этот фильм, увидит в главном герое какую-то толику себя. И дело не только в спорте. Эта картина о том, что каждый должен иметь свои идею и путь, которых не надо бояться и к которым нужно идти, пусть это и нелегко. Этот фильм говорит нам, что нужно верить в себя и никогда не отчаиваться. Хотя фильм снят в жанре спортивных соревнований, несет он гораздо больше.
Умерла жена, отдалился сын. Жизнь по-разному бьет всех нас, и, к сожалению, многие при этом опускают руки. И главный герой сильно переживает свалившиеся на него беды. Но он не такой простой человек, чтобы просто сдаться, да и все мы не такие, только мало у кого хватает смелости сказать себе об этом и начать бороться. Вот, и Рокки стал бороться, и делал он это, как умел. Но в душе у него скребся "ком" сомнений, который пожирает человека изнутри. И, ведь, не соперника хотел победить Рокки, а себя. Он побеждал себя и, в первую очередь, тот противный "ком" в груди. Не с Мэйсоном Диксоном он дрался, а дрался с собой, не зрителям он хотел что-то доказать, он доказывал себе. Не важна ему была победа в бою, а важно было то, что он в силах был встать на ноги и дать бой себе и своим страхам. "Не важно, как ты наносишь удар, важно какой силы ты его держишь". И Рокки выбил из себя "зверя", грызущего его изнутри, он выбил из себя все сомнения и страхи.
В картине показано, что смелые и дерзкие по отношению к себе поступки стоят того. Сын Рокки стал смотреть совсем по другому на своего отца, каким он, наверное, никогда его и не видел.
Восхищает верность главного героя своей жене, несмотря на прошедшие три года с момента ее смерти, и появившуюся в его окружении симпатичную помощницу.
Кино снято доступно и просто о таких сложных, затрагивающих каждого из нас вещах и проблемах; показывает, что, в первую очередь, нужно верить в себя, побеждать себя, доказывать себе, а не кому-то, и, главное, - начать это делать. Такой фильм заставит каждого из нас что-то переоценить в своей жизни, что-то изменить, пока не поздно, а не поздно никогда.
Сильно меня прошу не пинать, я не филолог, не кинокритик, рецензий никогда не писал. Хотел высказать свое мнение о фильме без высокопарных слов, цитат классиков и сравнений.

Итак, кто же сразится с Капитаном Джеком Воробьем, чемпионом проката? До сих пор он легко отправлял в нокаут всех своих соперников. Но сможет ли Капитан Джек проявить бойцовский характер, если против него выйдет достойный противник? Сможет ли он отстоять чемпионский титул? Найдется ли герой… О, да! Он наконец нашелся. В правом углу ринга появляется… поприветствуйте его, леди и джентльмены… Р-р-ро-о-окки Бальбо-о-оа по прозвищу Итальянский Жеребец! Его суставы скрипят от артрита, как дощатый настил, изъеденный жуками-древоточцами. Он с трудом передвигается, потому что вчерашняя клизма вызвала обострение геморроя, и его мучает несварение выпитого вечером кефира. Рокки тяжело дышит, ведь ему пришлось проделать огромный путь от раздевалки до ринга, но он настроен только на победу. Так держать, Рокки! И вот – звучит гонг. Начинается первый раунд. Раз! Раз! Раз! Рокки проводит серию мощнейших ударов. Но что это? Простите, я забыл сказать самое главное: в течение всех предыдущих лет у чемпиона постепенно отслаивалась сетчатка, и теперь он, из-за стремительно ухудшающегося зрения перепутав себя с противником, атакует свою собственную вставную челюсть. Удар! Снова удар! Жесточайший хук слева – и Рокки падает, нокаутировав самого себя. Противник и зрители в замешательстве. Толпа негодует, требуя вернуть деньги…

Сказать по правде, не вполне понятно, зачем Сильвестру Сталлоне вдруг понадобилось помпезное завершение оставшейся в далеком прошлом многораундовой эпопеи, да еще и не «номерное», а патетически названное по имени и фамилии главного героя. Сам Сталлоне прекрасно осознаёт, что эта история, в общем-то, канула в пучину 70–80-х и что сам он умеет снимать кино только так, как это делалось в 70–80-х. Точно так же движущаяся камера снимает те же самые малоэтажные урбанистические пейзажи с нисколько не эволюционировавшими персонажами, многие из которых за четверть века даже не сменили одежды. Но если первая часть «Рокки», получившая «Оскар» за лучший фильм все-таки во многом из соображений социальной конъюнктуры, как-никак насыщала зрителя сентиментальным обаянием молодости, то последняя часть выглядит просто-напросто излишней. Любителей интеллектуальных афоризмов, конечно, порадуют тщательно подобранные Сталлоне-сценаристом цитаты из Книги Пророка Захарии (переиначенный отрывок из 4-й главы произносит набожный экс-соперник Рокки) и из «Гамлета» (издевательский гамлетовский спич об ужине Полония с удовольствием декламируют комментирующие матч спортобозреватели), но вряд ли кто-нибудь обратит внимание на ничего вроде бы не значащую фразу о том, что «автобус здесь не ходит уже лет двадцать». А между тем это ключевой пассаж всего фильма: кинематографический автобус давным-давно проехал по территории, которую теперь Сталлоне пытается заново распахать, и уже много лет назад скрылся из виду.

Почти вся картина, не слишком-то хорошо внутренне структурированная, состоит из непомерных меланхолических длиннот и периодических сбоев ритма, и лишь сам финальный поединок, отменно снятый (с включением элементов триллера и мнемонической драмы), способен вызвать долгожданное воодушевление. Неожиданный энергично-дружелюбный эндшпиль многим придется по вкусу, но здесь возникает законный вопрос: неужели зритель должен безропотно взирать на застарелую и унылую тягомотину с играющим на одних распальцовках Сталлоне (плохо копирующим свою лучшую роль – гротескного мафиозо из лэндисовского «Оскара» 1991 года), прежде чем добраться наконец до ритмичного и яркого зрелища?.