Малхолланд Драйв

Смотрел когда-то давно у друзей с DVD. Тогда же и обсудили, просматривая дополнительно некоторые места. Уже многое забыл, но попробую по памяти. Судя по всему, всё сводится к тому, что симпатичная пацанка-блондинка, выиграв какой-то провинциальный конкурс танцев, вообразила себя актрисой и рванула покорять Голливуд. Подружилась там с чернявой красоткой-актрисой, и всё ждала, что вот-вот её, такую классную и талантливую, приглянувшийся режиссёр позовёт на главную роль в новом фильме. Размечталась. Кругом облом вышел. Да ещё и подружка намылилась замуж за этого самого режиссёра, получив заодно и желанную роль. Это уж совсем переполнило чашу. Задрота чокнулась совсем, заказала подружку киллеру. А потом, осознав весь ужас содеянного, забилась по-детски под одеяло. И видела дивный сон. Который нам и показывает Линч. Она приезжает в дивный город. А богатая родственница оставляет ей прекрасную квартиру. И вот, во сне оказалось, что киллер не справился, подружка выжила и пришла сюда, и прячется у неё в доме, потеряв только память от ушибов. А режиссёр тоже благосклонен. Она с успехом проходит пробы на фильм. Все от неё просто без ума. Но даже сквозь сон девчонка осознаёт, что дела плохи. Что-то не так. С чего бы это? Она же такая хорошая... А он, вдруг, женится на подружке. Она ездила к ним на помолвку. Ага! И видела там какого-то подозрительного ковбоя в шляпе. Ах, да! Всё понятно, это мафия! На режиссёра давят. Его заставили! В воспалённом сне возникают странные, совершенно детские фантазии по поводу этих ужасных мафиозо (перемешанных с ковбоями и гангстерами). Бессмысленная сцена с кофе, однозначно воспринимаемая американцами, как нелепая карикатура, для многих наших зрителей выглядит, блин, реалистично и круто. Но это ещё не всё. Ах, ты выбрал другую, да? Так получи по полной. И вот она уже видит во сне, как жена ему изменила реднеком (с чистильщиком бассейнов, какое унижение!), как жуткий, гороподобный гангстер киношно вызывает бедолагу на расправу. Позорно, но удрал. Что бы ему ещё такое придумать? Ага, и банковский счёт ему заблокировали для полного счастья. В каком-то тёмном и тайном месте несчастный вынужден дать согласие на замену блондинки брюнеткой. Новый просмотр, и он берёт какую-то девицу, бездарно прокаркавшую пару куплетов нелепой песенки. Мафия, конечно, одобряет его выбор. И вся эта лабуда полощется в спящем существе вперемешку с надежной, что подружка жива, что ключик, который киллер обещал вернуть, когда сделает дело, так и не появится. Но нет. В какой-то момент, проснувшись, она вдруг видит свой реальный ключик. Тут уж Линч показывает, как до неё всё дошло. И, кстати, видно, что живёт она не в шикарной квартире (как во сне), а буквально в халупе на задворках. Соседка сообщает, что заходили полицейские. Какой ужас! Бабах!

Наконец решился и посмотрел-таки сей "шедевр", хотя приблизительно знал по отзывам, что мне предстоит увидеть. Не смог удержаться, чтобы не высказаться.
Скажу сразу, я далек от того, чтобы назвать фильм тупым или УГ. Назвал бы своеобразным, в духе Линча.
Я люблю детективы, люблю разгадывать загадки и тайны при помощи тн "дедуктивного метода", при помощи ЛОГИКИ. А её как раз в фильме и нет. И хотя мне был понятен общий сюжет (сначала сны, в конце реальность), я не понял тонкостей и взаимосвязей снов и реальности. Не разобравшись в подоплеке психологии снов, я не смог после единственного просмотра понять, что Линч хотел всем этим сказать?
Заморачиваться я не захотел. Ну почитал, ну разобрался. Вот только в отличие от разных псевдоинтеллектуалов, у меня осадок остался неприятный. Что мне это дало? Не много, чесслово. На что я потратил столько свободного времени? На складывание пазлов в единую картину вместо более полезного применения своим мозгам. К чему эти ковыряния?
Как по мне, искусство кино существует не для этой цели. Ну необычно, ну сюрреализм, ну и что? (Вспомнил, как "Мементо" Нолана пришлось пересмотреть в хронологической версии, а то многое было непонятно - остался недоволен все равно).
А эти копания и поиски скрытого смысла (с подсказками Линча)? Онанизм, и только. Хотя, как известно, и от мастурбации можно получать удовольствие. Что ж, кому хочется - наслаждайтесь.

Неприятный осадок имеет объяснение. При всей своей чарующей кинематографичности и мистической атмосфере сновидческой части, реальная часть носит надуманно жестокий и примитивный характер, опираясь при этом на довольно искусственную мешанину американских кинематографических архетипов: секс, либидо, лесбийская любовь, ревность, заказная смерть. Подобные архетипы в качестве двигателей человеческой души неприятны русскому человеку, во-первых. А во-вторых, снижают качество психологичности фильма. Сказка первой части оказывается стоящей на довольно плоском фундаменте. Эстетическое чувство, воодушевлённое загадкой первой части, вдруг натыкается на скопище инстинктов, предлагаемых в качестве разгадки.
Я думаю, отсюда и раздражение.
То, что хотел сказать Линч, довольно чётко объяснил алекс1289. Да в качестве кинематографических приманок добавлены нарочитая мистическая атмосфера и лесбийские сцены любви. Так сказать, игра на ожиданиях искушённого зрителя. Вот вам сиськи, немножко мастурбации и много мистики. Ну и для самого режиссёра (или кинокритиков) немного сдавленного юмора в некоторых местах и лёгкий экивок в сторону Шекспира - окончание фильма словом Silencio. (Сравните последние слова Гамлета: "Так ты ему скажи и всех событий открой причину. Дальше - тишина."

Не такой уж я чувствительный, чтобы раздражаться из-за перечисленных сцен. Просто я почувствовал себя обманутым. Вместо решения детективной задачи, поиска логических причинно-следственных связей, меня вынудили искать эфемерные связи между сном и реальностью...
Это как если бы по условию я должен был собрать кубик Рубика, но его разбили молотком на мелкие кусочки и сказали: теперь склеивай. Какое уж тут удовольствие?
Уоттс понравилась. И музыка Бадаламенти. Это смягчило раздражительный эффект фильма.

В этом фильме есть причинно-следственные связи. Их прекрасно описал алекс1289. И они раскрываются в эпизоде предсвадебной вечеринки в виде образов посторонних людей, которые попадали на глаза больному воображению Дайаны. Просто это не детективные причинно-следственные связи, а психоаналитические причинно-следственные связи. Что опять же несвойственно русскому сознанию. Мы не настолько воспитанные на психоанализе, и уж точно не зацикленные на нём, как западный интеллектуал, а ещё больше западный критик.
Возможно, что вы остались обмануты в своих детективных ожиданиях, но это ведь не вина режиссёра? Зачем же хаять хороший фильм из-за собственных обманутых ожиданий? Фильм всё равно заслуженно имел широкий успех. Там масса выразительных сцен, изысканных кадров, много кинематографического волшебства, плюс необычная конструкция фильма, когда первая и бОльшая часть погружает зрителя в загадочный мир подсознательных сновидений героини и только в короткой финальной части резко раскрывается смысл происходящего. Своего рода "перевёрнутая композиция", как в рассказах Юкио Мисимы, или в советском фильме "Донская повесть", где сначала заключительная часть , потом предистория.
Фильм сделан великолепно и весьма неглупо. В какой-то мере он напоминает "Криминальное чтиво" Тарантино. Выразителен, красив, масса интригующих эпизодов, великолепные музыкальные сцены и спрятанный под полой юмор. Кино ведь это не только причинно-следственные связи. Это впечатление, эстетика образов, прежде всего.
Попробуйте оценить фильм именно с этой позиции.