Начало

КОРОТКО: виртуозная и захватывающая приключенческая головоломка
ЧТО ХОРОШЕГО: сильное и качественное кино

Прежде всего, хочется порадоваться, что все-таки случается на свете и справедливость. Я прекрасно помню, как узнал режиссера Кристофера Нолана: довольно давно, когда еще, страшно сказать, по телевизору тихо и не заметно проходил фильм "Memento" - "Помни". Эта необычная лента потрясла меня своей сложной концепцией и филигранным исполнением. Снятая за копейки, она тем не менее выявляла огромный потенциал создателя и оставалось лишь сожалеть о дефиците бюджета и о том, что не всегда талант и финансирование идут рука об руку. Но время шло, Нолана заметили, и вот наконец талантливый автор имеет все возможности для создания мощных, дорогих картин, где есть место для реализации самых сложных замыслов в замысловатых визуальных и звуковых формах. Отрадно, товарищи! Порадуйтесь вместе со мной.

Теперь я хочу обратится к тем редким странным зрителям, которые имеют обыкновение читать рецензии перед просмотром - не читайте дальше. Дальше будут спойлеры, ибо рассказывать без них больше не о чем. Основная фишка картины, которая и сносит крышу - это именно виртуозное построение многоуровневой фабулы сна, со смещением восприятия времени и синхронизацией точек возврата... Что, уже сложно? Сложно и интересно! Нолан не даром так долго, около 8 лет, работал над сценарием и дожидался своего часа - такое на коленке не накидаешь, задумка поистине грандиозная. И если вы еще не смотрели фильм, то этот абзац для вас последний. Смотрите кино, вникайте, обалдевайте, и ждем вас на обсуждении. Приятного просмотра. Да, чуть не забыл! Обязательно посетите туалеты заранее, фильм длится без малого 3 часа, так что...

Ну а теперь поговорим о фильме. С самого начала "Начало" было обречено на сопоставление с культовой "Матрицей", как любой другой фильм о виртуальной реальности. Вся штука в том, что шедевр Вачовских поистине многогранен и фактически исчерпал тему одним мощным залпом. Теперь любые супертрюки в виртуале, это "как в матрице", солдаты и армии - как "агенты смиты", методы подключения и контроля за резидентами - напоминают нам все тоже. По сути, после "Матрицы" стало наивно эксплуатировать саму идею. И даже тот момент, что речь идет не о компьютерной модели, а о куда более мощном креативном инструменте - человеческом мозге и магии сна, не отменяет те шаблоны, что наложила эта дьявольская "Матрица".

Тем не менее, смелый режиссер Нолан взялся за проект, который потенциально мог бы свергнуть это главенство Нео и его друзей в кино-виртуальном мире. Компоненты взяты самые отборные: авантюрная история идеального преступления - раз, бесконечные возможности визуального и трюкового - два, завораживающая концепция управления снами - три, мощный актерский состав - четыре. И конечно же, главное - оригинальный, крыше-сносящий нолановский сценарий, очередная головоломка с вариантами ответов.

Общая сюжетная линия была бы очень проста: ребята проникают в сон и разыгрывают там некий спектакль, дабы убедить жертву в своей правоте. Но не таков режиссер Нолан, он выстраивает сложную, многоуровневую, вложенную структуру, где действие происходит внутри сна, который сам есть сон внутри верхнего сна, со своим собственным действием и так далее. Это позволяет естественным образом вести сразу несколько параллельных действий, где герои тонко взаимодействуют между собой на нескольких параллельных реальностях подсознания. Но и этого мало! Структура усложняется еще и смещением восприятия времени, которое течет по разному для героев... Примечательна и бесконечная лестница, знаменитая по гравюре М.Эшера "Подъем и спуск" (см. на картинке ). В общем, полный фарш пространственно-временных парадоксов всего лишь на основе идеи сна.

Сложная концепция и мастерская реализация. Чего же еще надо? В вину фильму часто ставят именно его архитектурную скупость. Что мол он прекрасный пример математического построения, но в плане духовном - увы подкачал. Что единственная и навязчивая драматическая линия Кобба и его жены Мол - лишь очередной формальный икс в нолановском уравнении. Я бы хотел лишь напомнить, что "Начало" -это не мелодрама, а эффектный приключенческий фильм, и на мой взгляд, количество драмы там тонко выверено. Куда более автора занимают хитросплетения его матрешечного мира, и именно им уделяется основное время, а не выяснениям отношений супругов. Ну неужели, кто-то и правду хотел бы, чтобы тут начали разыгрывать греческую трагедию с прологом и эпилогом? Проблема Кобба и его жены взята лишь настолько, насколько необходима для внесения решающего фактора в сюжетный контекст: Кобб терзает себя виной ее гибели, она вторгается в его сознание, это мешает ему создавать собственные сны, это дает ему уверенность в том, что "внедрение" возможно, и это дарит нам в конце сильную сцену последнего диалога, где Кобб предпочтет-таки реальный мир миру своих терзаний.

Также часто твердят о плохой реализации мира сна. Мол, такие невероятные возможности - а на выходе пшик, сновидение обыкновенное как сама реальность, ничего фантастичного... А ведь "в сказке можно покататься на луне, и по радуге промчаться на коне"... Остается только догадываться, каким местом рецензенты смотрели фильм. Ведь именно согласно замыслу преступления во сне, жертва не должна догадываться, что это сон. Сам Кобб напоминает Ариадне о том, как трудно бывает понять, что спишь, и лишь после пробуждения понимаешь, насколько все было странным. На этом и построен принцип внушения, создать достоверную реальность. Поэтому, следуя идее, Нолан показывает нам мир сна таким, каким его воспринимает человек забывший, что он спит - т.е. реальным. Там нет супер героев и летающих домов, "со слоненком" там можно "подружиться", но товарный поезд выезжает в центр улицы, вспахивая асфальт, лишь тогда, когда что-то идет не по плану.

Нолану приходится следовать этому правилу для построения логичной конструкции, и вслед за этим допущением приходится вводить все новые правила, за которыми порой трудно уследить. Поэтому убийство во сне приводит к пробуждению, поэтому раны не залечиваются - в этом мире нет супергероев, он спроектирован особым образом. Впрочем, супер способности все же есть - для тех, кто является автором сна. Не даром на каждом уровне остается именно автор, чтобы защищать и контролировать остальных во время их погружения дальше. Так на первом уровне это химик Юсуф, мастерски ведущий микроавтобус под шквальным огнем, на втором - Артур, с ловкостью паука прыгающий по вертикальным стенам, в третьем Имс, устроивший гонки по снегам с моторизованной командой головорезов. По аналогии можно предположить, что подобную роль сыграл и Кобб уже в "лимбе", где пробыл целую жизнь и научился управлять этим миром.

Не обошлось, конечно, совсем без промахов. Например, если падение во время сна служит таким мощным сигналом к пробуждению, то почему герои не проснулись, когда микроавтобус с ними бешено вращался падая с обочины? Или в конце, когда показан грандиозный момент последовательных пробуждений - почему герои окончательно не проснулись, обнаружив себя падающими в воду все в том же микроавтобусе? Более того, они выбрались на берег реки и... стали мирно дожидаться окончания действия снотворного? А как же воинствующие "проекции", они больше их не беспокоили?

Многим не дает покоя "чемоданчик со шлангами". Не раскрыта в фильме технология коллективного сна и все тут! В той же "Матрице", помнится, к этому вопросу серьезно подошли - оснастили всех ребят нехилыми такими портами прямо в нервную систему, куда вставлялись нефиговые такие штекеры... А тут - какие то трубочки с браслетами? катетерами? Мне кажется, Нолан хорошо понимал слабость этого момента и нарочито от него ушел. Ни слова, ни звука. Это то допущение, которое нам всем придется принять и простить. Но я думаю - простить можно.))

Не понятно про дефибриллятор. Какую роль он вообще играет? Если аппарат был лишь затем, чтобы дать сигнал в мире лимба, то к чему было нагонять весь тот ужас про лимб, из которого "не выбраться", если достаточно совершить традиционное "падение", чтобы очнуться от этого уровня? Так сделали Роберт и Ариадна, совершенные новички, а не мастера, как Кобб. Но нет никакого смысла пытаться свести все ниточки. Попросту, мы так потрясены фильмом, что забыли, что это всего лишь изящный вымысел. Детальный, продуманный, изобретательный, но вымысел, развлекательная неправда. Во всей этой истории и так столько детализации, логики и творческого интеллекта, что можно простить и не такие простенькие ляпы.

На последок, хочу затронуть одну модную версию. Некоторые считают, что на самом деле и реальность фильма была лишь сном Кобба. Что жена его действительно это знала, и пыталась вызволить мужа, проникая в его сны и т.д. Думаю, что все-таки это не так. Потому, что в конце фильма, в лимбе, состоялся очень важный диалог с проекцией супруги, где Кобб осознает, что это не его любимая. "Я не могу вообразить тебя во всей твоей сложности, твоей безупречности, твоем несовершенстве. Ты всего лишь тень. Ты лучшее, что я мог сделать, но все же, ты не достаточно хороша для нее." Сновидец признает, что он не Господь Бог, что лишь Ему подвластно создавать прекрасные миры, а нам людям, следует жить и любить там, т.е. здесь - в мире, созданном Им. И помнить, что в каких бы мечтах ты не витал, какие бы миры ты не видел и не создавал, как ни парадоксально, это - лучший мир, потому, что только здесь мы настоящие.

Сон для меня нечто трудно поддающееся описанию, нечто личное, отражение реальности через мое собственное подсознание, со всеми страхами и желаниями. Кристофер Нолан же счел, что сон может быть полноценной альтернативной реальностью со строгими законами, что делать можно, а что нельзя. По-моему «Начало» - это полная дискредитация снов, как возвышенного восприятия мира. Поэтому мне хотелось бы в дальнейшем отбросить понятие «сон» и обозначить происходящие в фильме, как другую реальность, может быть параллельную реальность.

У каждой идеи, даже самой маленькой и неважной есть начало в виде мысли, одной лишь направляющей мысли. Эта маленькая мысль оттачивается мозгом, как река оттачивает камень, вот только разуму не нужно сотни лет, он может справиться за пару минут. Мысль обрастает подробностями, нюансами, превращаясь в полноценную идею, которая будет сидеть в нас, занимая львиную долю нашего внимания, пока мы не реализуем ее, не покажем миру. Только выплеснув ее на волю, человек сможет успокоиться и переключится на что-то другое. И эту первую мысль, возможно, внушить другому человеку, в частности посредством подавления воли. Дом Кобб считает, что волю легче обмануть, нежели сломать.

Как и полагается, у сценариста Кристофера Нолана, сюжет картины весьма запутан и требует от зрителя максимальной внимательности и некоторой работы мысли. Дом Кобб занимается промышленным шпионажем. Он ворует из снов, того или иного человека, сокровенную идею, ведь во сне (другой реальности) мы беспомощны. Для воровства ему нужно: какое-то футуристичное устройство, крепкое снотворное, архитектор, через чей сон он и будет выпытывать тайны и имитатор, актер, который перевоплотиться в любого нужного для дела человека. Главное условие, чтобы объект кражи не догадался, что он спит, иначе ничего не получиться. Вот так, нам достоятельно объясняют, на протяжении доброй половины фильма: что, куда и зачем.

Идея замечательна, оригинальна, но одновременно вторична, примерно тоже самое можно наблюдать в «Матрице». Правда, стоит отметить, что в «Начале» немного другой подход к теме иной реальности, более психологичный, ближе скорее к предыдущей работе ДиКаприо - «Остров проклятых». Опять и снова герой Леонардо ДиКаприо борется со своими страхами, с чувством вины, разбираясь, где фантазия, а где реальность. Все герои картины, все их помыслы и поступки направлены только в сторону Кобба. Майкл Кейн – учитель, наставник Дома; Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди – боевые товарищи, только для развития действенной части фильма, так называемого экшена; Эллен Пейдж – совесть главного героя или скорее его женское начало (голос совести мне всегда представлялся женским голосом, такая жена пилящая мужа, что-то вроде того); Киллиан Мёрфи – объект кражи; Том Беренджер – способ подобраться к объекту. И так же со всеми остальными героями фильма, они служат только для развития сюжета и для объяснения происходящего на экране, поэтому трогательная финальная сцена, совершенно не выглядит трогательной, скорее схематичная формула для дальнейшего действия. Единственной героиней, вносящей некую живую нотку, была, Мол, в исполнении Марион Котийяр. Она хоть и проекция мозга Кобба, но ее персонаж намного интересней. Возможно, потому что она не обременена всеми правилами этой параллельной реальности, ей не надо пускаться в объяснения, что происходит, почему так, а не так. Она свободна. После оскароносной роли Эдит Пиаф, Марион закидывают ролями, как в Америке (в будущем, главная роль у Стивена Соденберга), так и на родине, во Франции, но для меня она всегда будет подружкой таксиста из фильма «Такси».

Насчет игры Леонардо ДиКаприо мнения разделились… в моей голове. С одной стороны он повторяется, это особенно видно при просмотре подряд двух фильмов с его участием на одну тематику. Я имею ввиду «Остров проклятых» Скорцезе. С другой же стороны, во время одной из сцен с Котийяр, он был весьма убедителен, хотя может быть, его вытянула сама Марион. Мне кажется, ему надо немного сменить амплуа, например, он бы отлично смотрелся в роли ирландского авторитета, с фингалом под глазом и кастетом в руках. Как герой боевика Лео конечно хорош, но он может больше, намного больше (держим в памяти «Жизнь Девида Грейла»).

Со спецэффектами все намного лучше – они замечательны. Ненавязчивые, незаметные и реалистичные. Прибавить к этому шикарно снятые кадры в замедленном действии оператором Уолли Пфистером, штатным оператором Нолана, и музыкальное сопровождение самого именитого и популярного композитора Голливуда Ханса Циммера – и вот перед нами лучший блокбастер лета. Еще забыл про прелестную гравитацию, а она прелестна.

Перед вами, повторюсь, лучший блокбастер лета, причем безапелляционно, для меня кандидатов больше нет. Приятного просмотра.