Подпольная империя

"Меня всегда интересовали 20-е годы и преступный мир этой эпохи. Незадолго до того, как завершилась работа над «Кланом Сопрано», продюсер Марк Уолберг дал мне книгу под названием «Подпольная империя», сказав: «Посмотри, можно ли сделать из этого сериал». Когда я уже стоял в дверях, он добавил: «Кстати, если у тебя все получится, сериал будет снимать Мартин Скорсезе». Конечно, я поспешил заверить его, что у меня всё получится! Это была книга по истории Атлантик-сити – начиная с тех времён, когда на месте города было комариное болото, и по сегодняшний день. Особенно интересными мне показались 20-е годы, эпоха, к которой довольно редко обращаются в кинофильмах и практически никогда – в сериалах." (с) — Теренс Уинтер, сценарист, один из авторов "Семьи Сопрано".

"Мне интересно изображать два контрастных мира: привычный, внешний – и скрытый, как в «Злых улицах», «Славных парнях» или «Казино». Чем больше город, тем активнее действуют в нем преступные группировки. К тому же американцы всегда любили изображать гангстеров трагическими героями. Сегодня это принесло плоды, и не только в Америке, но и по всему миру." (с) — Мартин Скорсезе.

"У нас есть виски, вино, женщины, песни и игровые автоматы. Я не буду отрицать этого и просить прощения. Если бы большинство людей не хотело этого, то не было бы прибылей и эти вещи не существовали. Тот факт, что они существуют, доказывает мне, что люди хотят их." (с) — Енох (Наки) Джонсон, прототип Еноха (Наки) Томпсона, гл. героя "Подпольной империи"

Вступление. Размышления автора о жанре.

Почему людям нравятся фильмы о гангстерах? Попытка ответа - лишь мое мнение, ибо зритель видит вещи сквозь призму своей индивидуальности. Но вопрос интересный. В самом деле: что привлекает в этих фильмах зрителя, далекого от "скрытого" (по Скорсезе) мира? Созерцание зарисовок из рубрики "их нравы"? Интересно смотреть как кто-то "зарабатывает" много денег, много себе позволяет? Ну, не сказать что лично я прямо-таки искренне рад за них. Или интересно смотреть на насилие и убийства, на несчастья тех, за чей счет это неизменно происходит? Нормальный здравомыслящий человек далек от того, чтобы идеализировать деятельность гангстеров. Это типа хороший гангстер убивает только плохих парней и отбирает только у них, а проституция, азартные игры и наркотики ведь всегда были людям нужны - значит надо их дать им и заработать деньги. Даже классический мудрец Вито Корлеоне не был святым - разве что внутри им же созданного "собственного мира". Ну а получать удовольствие лишь от сцен насилия - это слегка ненормально, пожалуй. Или это может нравиться людям, у которых скудное воображение. У меня богатое: когда живо представишь что это может происходить с тобой - и признаков удовольствия не остается. Конечно, есть еще момент экшена, в чистом виде интриги и действия. Что, безусловно, само по себе в известной мере развлекает тех, кто не стремится в кино видеть философию.

Поразмыслив, я понял почему раз за разом возвращаюсь к этой теме. Корень в разочаровании от политики и от законных методов регулирования отношений между людьми и между личностью и государством. Не моральных принципов, не библейских заповедей, не общепринятых понятий справедливости, а именно отношений с государством и его пропитанными фальшью нормами морали. Гангстерская тема имеет некую особенность: путь личности с индивидуальными принципами и взглядами на жизнь на своем "поле игры", а не на "поле" государства (а значит на поле каких-то конкретных других людей, которые используют государство для своей выгоды).

О фильме.

Сериал состоит из трех сезонов по 12 серий. Действие начинается со дня принятия сухого закона в 1919-м в Атлантик-Сити и построено вокруг главного казначея города, имеющего влияние в большой политике (по совместительству главаря всей местной организованной преступности) с библейским именем Енох:

Маргарет Шредер: "Как вас благодарить? Для меня будет честью дать ребенку ваше имя!"
Енох Томпсон: "Енох? Ну зачем же такая жестокость..."

Первый сезон смотреть было интересно, но впечатления были сдержанные. Несмотря на очевидные достоинства. Среди которых внимание авторов к деталям в воссоздании эпохи, почти как в "Однажды в Америке". Чего-то поначалу не хватало, чтобы удовлетворилось ожидание эффекта, произведенного "Сопрано". Однако, уже в начале второго сезона сериал полностью поглощает. Неспешно разворачивающийся сюжет, скрупулезно акцентируя внимание на малейших деталях образов почти всех без исключения персонажей, приводит к тому, что характеры становятся рельефными. При этом не возникает ощущения, что кто-то второстепенный. Постепенно, тянущиеся множеством нитей сюжетные линии сплетаются и ведут к драматической развязке.

Именно рельефные характеры героев, процессы внутри каждого и сложные взаимоотношения друг с другом и есть, пожалуй, главное достоинство сериала. Те, кто ждет экшен и боевик - будут разочарованы. Поэтому много недовольных комментариев к сериалу. Для них не нужен был бы формат сериала. Весь экшн можно было уместить в полтора часа и вместо эпичного произведения вышел бы рядовой гангстерский боевик .

Фильм наполнен рядом как известных исторических личностей, гангстеров и политиков (Аль Капоне, Джонни Торрио, Арнольд Ротштейн, Лаки Лучиано, Уорен Гардинг и др), так и вымышленных персонажей, взаимодействие которых с реально существовавшими не противоречит ходу истории, которой авторы сериала придерживались.

Персонажи.

Наки Томпсон (Стив Бушеми). Почему-то в первых сериях я недооценил игру Бушеми. Наки казался каким-то блеклым в сравнении с Тони Сопрано. По мере увеличения упомянутой рельефности характеров мнение изменилось коренным образом. Немолодой, щегольски одетый, каждый день со свежей гвоздикой в петлице пиджака (как и его прототип). Человек со сложившимся трезвым взглядом на жизнь и умеющий получать от нее удовольствия. В меру циничный, в меру эмоциональный, но до определенного предела - Наки может контролировать чувства, если речь касается бизнеса. И ощущение, что он на своем месте в жизни и ему будет сопутствовать успех, не подлежит сомнению.

Маргарет Шредер (Келли Макдональд). Главная героиня и главная золушка сериала. Мать двоих детей. Кстати, всех детей в сериале играли дети двух возрастов - братья и сестры (например мальчика в 4 года и в 8 играют родные братья и т.д.) Она большая мечтательница: но выдававшая себя за спасшуюся русскую принцессу Анастасию женщина оказалась самозванкой, а полет вдоль побережья смелой летчицы закончился крушением самолета. И ее собственная сказка, которая с ней невероятным образом произошла (и которой она, безусловно, заслуживала) оказалась не такой, как мечтают девочки...

Капоне. Здесь он еще "солдат" семьи Торрио. Простоватый, но напористый и амбициозный. Дает волю эмоциям, но ощущается его какое-то чутье, что-то вроде простонародной хитрости, что не дает ему перейти тонкую грань и компенсирует этот, безусловно, недостаток в бандитском бизнесе. Склонен к дружбе (Джимми Дармоди) и привязан к глухому маленькому сыну, очень болезненно переживает его проблему.

Джимми Дармоди (Майкл Питт). Считал Наки Томпсона за отца при живом родном (тоже влиятельный в городе человек), которому был безразличен. Пожалуй, самая сложная и без сомнения самая трагичная фигура в саге. Классический представитель потерянного поколения, что само по себе уже о многом говорит - он еще имеет происхождение, которое взрывает мозг (треугольник "мать - биологический отец - Наки Томпсон" ). Он вернулся с войны, на которую ушел добровольно после странных и диких обстоятельств в своей жизни. Ушел, оставив колледж, мать, молодую жену и маленького сына. Вернувшись, он твердо изъявляет желание стать гангстером и работать на Наки. Говорит о деньгах и успехе, но в глазах неизменная пустота. Его тост, когда он пьет - "За павших", а не "За здравие"... Он выбрал этот путь, но ощущение что он не на своем месте не покидает. Как и ощущение обреченности. В этом бизнесе не может выжить тот, кто живет чувствами, а не умом. У Наки и Капоне есть почва под ногами - они знают для чего живут. Джимми не находит твердой опоры. Сильный на войне, он думает, что это пригодится здесь. Но здесь нужно другое. Нужно писать самому сценарий своей жизни. Если допускаешь, что его пишут другие (в случае с Джимми - мать, обстоятельства, эмоции) - врядли достигнешь успеха... Все за что брался - ошибки. И они как дамоклов меч. Найдут даже тогда, когда начинаешь вдруг видеть смысл в тех, кто рядом и ценить то, что имеешь и кажется, что наконец вот-вот обретешь почву...

Джиллиан Дармоди, мать Джимми (Гретхен Мол). На мой взгляд, самая сильная женская роль в фильме. При том, что все, абсолютно все женские образы в фильме получились чрезвычайно насыщенными и яркими. Чем "Империя" даже превосходит авторитетный "Сопрано". И все, абсолютно все женщины моложе 40 лет участвовали в откровенных сценах. Чем тоже сериал явно обошел "Сопрано"  Что касается Гретхен Мол, то я не мог понять, как ее героиня до самого конца сериала не только не вызывала у меня отторжения, но даже некоторые симпатии. Несмотря на то, что творила мозговыносящие вещи. Талант)

Ричард Хэрроу (Джек Хьюстон). Ветеран и инвалид (с уродством лица) войны. Снайпер. На момент начала третьего сезона он убил 63 человека (он сам сказал это Наки Томпсону). Друг Джимми Дармоди и брат по духу и оружию. Мужчина в расцвете лет, одинокий человек один на один со своим уродством до знакомства с Джимми. Парадокс: убийца и самый кровавый из всех в саге, но именно сюжетные линии с его участием наполнены едва ли не наибольшей человечностью в фильме. Он единственный мужчина, чьи поступки абсолютно не мотивированы деньгами. Одинокий человек и идеальный убийца - у него есть двойник в литературе, никто иной как Люка Брази. Хэрроу у Джимми Дармоди как Люка Брази у дона Корлеоне. И тем не менее, между ними пропасть. Хэрроу - уникальный образ, ни на что не похожий. Моменты с ним сильно потрясли. Джимми, не особо веря в себя, верил в Хэрроу. Хотя на первый взгляд его ободряющие фразы и казались "дежурными". И, возможно, благодаря ему Хэрроу найдет "свою почву"...

Пару слов о "законниках". Агент Ван Элден и прокурор Эстер Рэндольф. По одну сторону баррикад, с одними задачами, но с разными взглядами на мир. Они почти не пересекаются в сюжете, а действуют независимо. Интереснейшее сравнение.

Ван Элден - одна из ключевых фигур сериала. Наблюдать за удивительными метаморфозами его сознания не устаешь. Это "Плюмбум" в Америке 20-х. Кто смотрел фильм Абдрашитова и "Подпольную империю" - оценит сравнение. "Не увлекайтесь, Чутко, не увлекайтесь. Добро и зло меняются местами, когда в головах путаница" - сказал мудрый человек Плюмбуму в советском фильме.

Эстер Рэндольф - противоположность Ван Элдена. Гибкий ум, широкие взгляды. Она идет на локальную сделку со злом для локальной победы над другой его частью. Использует это для личного успеха, поняв, что это рациональнее, чем, подобно Дон Кихоту, ломать копья о ветряные мельницы.

В сериале еще добрых полсотни персонажей и все очень "живые". Закончу необычной цитатой. Это отзыв одного из пользователей на другом киносайте, который показался мне емким:

"Крайне не рекомендую женщинам, детям, романтичным натурам, людям с некрепкой психикой и вообще жителям России. Во-первых, герои все время курят - когда едят, общаются с детьми. лежат в постели. Во-вторых, герои безостановочно лакают алкоголь. В третьих, сцены с убийствами и насилием сняты натуралистично, со вкусом. Хлещет кровь из перерезаемых глоток, тщательно и методично проламываются черепа. В четвертых, все время постельные сцены, в которых героини полностью голые. В пятых, герои все время матерятся и переводчик тщательно проговаривает. Чтобы смотреть такой сериал, надо любить хорошее кино. Потому что этот сериал - хорошее кино." (с)