Криминальные любовники

_________________________
«она дала мне папайю,
я послал ей янтарь.
не просто в обмен на папайю,
а в знак любви к ней.»
_________________________

Пусть миры, в которых мы живем, отличаются, я хочу быть ночной бабочкой, под чернотою крыльев которой красота и ужас приобретают новый смысл, я хочу лететь к звездам, и чтобы с одной стороны – Ледовитый океан, а с другой – тропические рыбы, и обязательно красный свет в какой-нибудь «промежуточной зоне» - чтобы успеть остановиться. Сколько раз, погружаясь в мутные воды, где мужчины и женщины «веселятся до крови», ловлю себя на мысли, что фильмы Франсуа Озона имеют абсолютную власть надо мной.

Не устану говорить, что Озон пришел вслед за Такеши Китано и Ларсом фон Триером, чтобы представить современный кинематограф сегодня. Он дебютировал в большом кино в 1998 году и известен своей любовью постмодернистки взаимодействовать с массовыми жанрами. Ранние фильмы, в которых он выступает хулиганом и певцом «мужского начала», мне наиболее близки. «Криминальные любовники» - его вторая полнометражная картина. Он вновь обращается к чрезвычайно волнующей его теме юношеского сексуального самоопределения, а своих героев превращает в сказочных персонажей, словно только что оживших на страницах немецких сказочников. Сказка Братьев Гримм «Гензель и Гретель» выглядывает из углов времени и, ясное дело, если бы не озоновская безупречная любовная логика, танцующая в лихорадке ритма, где каждый сантиметр пространства – похоти консистенция, бесспорно, наших героев-пленников ожидала бы участь быть съеденными. Атмосфера накаляется с каждой минутой, и, если в начале фильма кажется, что Алиса выведет Люка из «дремучего леса» (прим. Люк считал себя импотентом и избегал любой сексуальной связи), то с появлением лесника мужская энергия выходит за границы минусовой зоны, появляется чувственность, а отвращение сменяется наслаждением. Фантазия и реальность смешиваются, встает вопрос, что же на самом деле реально, а что – нет. Любовь – реальна, но ничем хорошим никогда не заканчивается, печальный финал отношений неизбежен; смерть  - реальна и к ней у Озона самое серьезное отношение; сказка – мир, управляемый магией, где не последнюю роль играет страх – это терапия для инфантильного создания, «четырнадцатый округ», лишь мелодическое начало, имеющее дело с реальной жизнью.

Фильм стал очередным потрясением для общественности, многие склонны говорить, что он несколько болезненный. Но он не является нетипичным для режиссера, Озон большой экспериментатор и может быть абсолютно непредсказуемым,  все его фильмы очень разные (при неком тематическом единстве).  

Туман сгустился еще больше, потому что это снова Франсуа Озон, как электричество, как планета Земля, как любовь на расстоянии...