Крестный отец 3

История появления третьей серии знаменитого «Крестного отца» интересна сама по себе. Начиная с 1974 года, когда вышла на экран не менее триумфальная вторая часть, кинокомпания «Парамаунт» безуспешно уговаривала Фрэнсиса Копполу продолжить рассказ о клане Корлеоне. 12 версий продолжения гангстерской саги также предлагались другим режиссерам, среди которых были Скорсезе, Коста-Гаврас, Бентон, Кауфман, Пакула, Люмет, Битти, Чимино и даже Сталлоне! Наверно, справедливо, что, в конце концов, именно Коппола согласился достойно завершить начатый почти 20 лет назад цикл. У него были на то финансовые причины — постановщик надеялся благодаря этому проекту (кстати, он обошелся в $54 млн, несопоставимых с шестью и тринадцатью, потраченных соответственно на первую и вторую серии) не только поправить свое незавидное положение в области кинобизнеса, но и вновь, как в случае с первым «Крестным отцом», получить большое состояние. Если судить по кассовым сборам, третья серия почти не отстала от оригинала. Но вряд ли только на это рассчитывал режиссер.

Впрочем, он может отчасти удовлетвориться и художественным итогом — исполненным проблесками былого величия творческим прощанием с гангстерским эпосом и его героями.

Картина, действие которой происходит уже в 1979 году, когда мафиозная империя Корлеоне предпочитает рядиться в одежды легального бизнеса, сотрудничать с Ватиканом, заниматься благотворительностью, а сам Майкл Корлеоне, «крестный отец», хотел бы удалиться от дел, передав их по наследству достойному преемнику, по сути, проникнута ностальгией по минувшим временам, годам юности. Не случайно в лучших сценах третьей серии прямо или косвенно цитируются эпизоды из первой — трагически оборвавшийся свадебный вояж на Сицилию; сложные взаимоотношения Майкла с Кей, несогласной с его выбором между любовью и сыновним долгом по упрочению мафиозного клана; параллельно смонтированные кадры расправы над врагами и торжественной церемонии, в данном случае, премьеры оперы «Сельская честь», в которой дебютирует как певец Энтони, сын Майкла, «отпущенный» им на свободу.

Наследником дела Корлеоне оказывается Винсент, внебрачный сын Сонни, старшего брата Майкла, а сам он, наконец, может попытаться вернуться к прежнему себе, тому далекому от интересов мафии, романтически настроенному юноше, каким был в 1945 году. Но и этот путь заказан навсегда — уцелев во время покушения у театра, Майкл теряет свою дочь Мэри (прежде заставив Винсента отказаться от преступного романа с ней), а умирает так же тихо и по-старчески, как его собственный отец, Дон Вито Корлеоне, родоначальник гангстерской семьи. Все повторяется с неизбежностью рока — Майкл, покаявшийся на исповеди, добровольно уходящий на покой, наказывается напоследок, вдогонку, словно возвращается бумеранг смерти, запущенный когда-то им же.

«Крестный отец III» верно сравнивают с классической трагедией, называя в качестве произведений, вдохновивших Фрэнсиса Копполу, драмы Уильяма Шекспира — «Король Лир», «Тит Андроник», «Ромео и Джульетта». Постановщик завершил свою гангстерскую сагу на трагической ноте, доказав неотвратимость такого исхода, когда гибнут последние индивидуальности, стремившиеся противостоять — пусть и во зле — обезличенности и корпоративности мира. В этом плане его фильм непосредственно перекликается с философской притчей на гангстерскую тему — «Однажды в Америке» Серджо Леоне, оказываясь эпитафией жанру. (c) Сергей Кудрявцев