Мечтатели

Нельзя войти в одну реку дважды, но можно попытаться, что и сделал 63-летний  Бернардо Бертолуччи, вернувшись в фильме "Мечтатели" (2003) в 1968 год, в Париж своей молодости, где разворачивалось действие одного из самых известных и противоречивых его фильмов, "Последнее Танго в Париже" (2003).  "Мечтатели", которым очень подходит подзаголовок "первое танго в Париже", шокируют, также как и скандальное и прекрасное Последнее Танго. Фильм получил  рейтинг NC-17 за откровенные эротические сцены, мастурбацию на экране и явные  намёки на инцест. Но Бертолуччи не только и не столько задавался целью шокировать зрителя. "Мечтатели" - это дань любви мастера кино к магии и могуществу фильма, как искусства, попытка понять и объяснить непреодолимую  власть иллюзорных образов над умами и душами зрителей.

Конец 1960х -это время небывалого интереса к кино и расцвет киноискусства.  "Мечтатели" - о том времени, когда кино было больше, чем развлекаловка. Люди по обе стороны океана стояли часами под дождём в длинных очередях, чтобы посмотреть фильмы тогдашних владельцев дум, Годара, к примеру. Это его Бертолуччи в открытую цитирует, вкладывая в уста Изабель фразу «Я вступила в этот мир в 1959 году на Елисейских полях и мои самые первые слова были «Нью Йорк Геральд Трибюн!» И сразу же он иллюстрирует заявление Изабель сценой с Джин Сиберг на Елисейских полях в фильме-манифесте «Новой Волны», «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара. Это было время, когда кинорежиссёров стали называть творцами. Это было время, когда закрытие правительством Франции знаменитой парижской Синематеки привело к студенческим демонстрациям протеста, которые быстро переросли в молодежные революции по всему западному миру. «Мечтатели» — это и объяснение в любви к кино, прекрасной иллюзии и вполне реальной политической силе, человеком, посвятившим жизнь искусству фильма, и насмешливая ирония над одержимыми кино-фанатами, для которых прекрасная иллюзия реальнее настоящей жизни и которые отгородившись от мира, готовы переживать и обыгрывать свои иллюзии и фантазии, углубляясь в них так далеко, что дорогу назад к реальности можно и не разглядеть. Особенно, если имеешь единомышленника, понимающего тебя до последнего, близкого на генетическом уровне, с которым у тебя даже ДНК одинаковая. Кто может быть ближе, чем близнец? 

B «Мечтателях» Бертолуччи возвратился в Париж Последнего Танго, поместил трёх юных героев, одержимых любовью к фильмам в дом, где они были предоставлены самим себе, закрыл дверь и наблюдал, как они, поглощённые только собой, своими киношными фантазиями, томлением юных тел, и свойственной молодым во все времена жаждой познания новых ощущений, абсолютно отрешились от всего на свете, совершенно проглядев, что на улицах идёт вовсю студенческая революция.  Лёгкий флирт перерастает в игры страсти, ведущие за те грани, где сигналы опасности становятся почти не различимымим. Один из троицы -Мэтью, юный наивный американец -провинциал, студент-киновед, которого декадентская, притягательная, раскрепощённо-развращённая двуликая Европа, олицетворением которой выступают ровесники Майкла,   близнецы-бунтари Изабель и Тео, соблазнила, поглотила, а затем и выплюнула на мятежные парижские улицы.

Чем старше Бернардо Бертолуччи делается, тем больше ему, как впрочем, и любому режиссёру, хочется, чтобы его кино было интересно новому, молодому поколению, не всегда понятному, но привлекательному в своей юной надменной отчуждённости. Оттого и лучший, самый трогательный момент в Мечтателях — приезд родителей близнецов. Обезумевшие от волнения из-за упорно не отвечающего телефона в их парижской квартире, в пижамах, на которые наброшены плащи, они всю ночь за рулём, чтобы положить конец пугающей неизвестности. И вот они входят в свой дом, безмолвно облегчённо вздыхают, оставляют деньги на столике и неслышно выходят, прикрыв за собой дверь. 

И первое и последнее танго в Париже схожи тем, что Парижа-то в них особо нет. Зато есть удушающая атмосфера замкнутого пространства, в которое герои обоих фильмов себя добровольно замкнули и где им гораздо интереснее всматриваться и вслушиваться в себя, чем в то, что за пределами этого пространства. «Мечтатели» на поверку оказывается забавным ностальгическим  кино стареющего мастера. Всё, как известно, повторяется в этом мире. Один раз в виде трагедии, другой раз в виде фарса. Трагедию последнего танго повторить нельзя, но можно с грустной  улыбкой вслушаться и всмотреться в первое. Разница в том, что юные кинолюбы из " Мечтатели " не так уж сложны, глубоки или интересны. В "Мечтателях" нет Поля — Марлона Брандо, который мог играть свою собственную игру, вполне возможно, совершенно далёкую от намерений Бертолуччи и выиграть её, поднять фильм на неслыханную высоту.   По словам  Полин Кейл,  "Последним Танго в Париже",  "Бертолуччи и Брандо изменили лицо искусства ".  Может быть, поэтому, Бертолуччи и вернулся туда, где он сам был молод, где его, по настоящему, великий фильм был рождён? Где два гиганта соединили свои таланты? Но нельзя войти в одну реку дважды, и только тень Поля — Брандо, может быть,  всё ещё витает над Pont de Bir-Hakeim, под сводами  1 Rue de l`Alboni, и в танцзале Salle Wagram. 

Сумаcшедший фильм! Невероятно, как модно было в те времена много курить! Фильм прямолинейный, открытый, голый, как, собственно, и его герои. Если не ошибаюсь, Титаник вышел позднее, однако Дикаприо прославился, а Мишель Питт - нет, хотя они на одно лицо. Фильм The Dreamers - редкостный фильм, его случай - единичные комбинации в некоторых множествах, об этом не принято говорить, так не принято себя вести, так не принято жить. А Титаник, типа о "вечном", о "сокровенном", о "настоящих (истинных) ценностях". Его  нестыдно и незапретно "крутить" и смотреть. Вот и вся понтовасть Титаника с его Дикаприо.

 The Dreamers ведует об удивительных отношениях. Это называется эксцесами или вроде того. Занималась изучением законов по данной тематике некоторое множество месяцев назад - очень давно, учитывая темпы и объемы валящейся информации непрерывно. Но далеко не все случаи эксцесов в своих первопричинах имеют здоровую любовь, доподлинную привязанность, искреннее уважение, исключительную проникновенность душ. Первоклассность сего фильма именно в том, что он тонко, невербально показывает редкое, уникальное проникновение, срощение душ. Сумасшествие заключено в способности режиссера и прочих создателей фильма осуществить труд, воплощая задумки в ощутимую реальность. О таких взаимоотношениях не принято говорить, их не принято демонстрировать. У кого так было или есть в жизни? Вряд ли кто найдется с такой редкой жизненной ситуацией, вряд ли кто найдется, кто бы согласился об этом признаться. Почетно создателям фильма за то, что неумолчали, что поведали об этой проблеме. Ведь проблема в том, что общество планеты Земля не признают возможность существования столь подлинных, открытых, настоящих, преданных отношений между людьми. Потому Тео и Изабель (согласно титрам и Лиза - согласно озвучке) скрывались и каждый из них не допускал мысли: "а что, если о них станет известно родителям..."