Режиссёр: Гай Ричи
Актеры: Анжела Лорен Смит, Элана Биниш, Билл Муди, Джордж Суини, Рики Гроувер, Эви Гаррэтт, Луис Демпси, Тони Денхам
С этим сценарием Риччи ходил по всем большим голливудским студиям и везде его заворачивали – мол, не то, не пойдёт, короче, бесперспективняк. В результате его амбиции помог осуществить только Люк Бессон – с английскими и французскими актёрами без всякого участия Голливуда. Разве что в наличии тут Рэй Лиотта, чья слава уже немного померкла, в роли главного злодея Дороти Мака. В небольшом эпизоде здесь снялась Мадонна, однако при монтаже любящий супруг сцену с ней благоразумно вырезал. Да, из своей криминальной тематики он не вылез, но того комизма, что был в “Картах, деньгах, двух стволах”, здесь уже нет и в помине. Всё намного мрачнее и как-то концептуальнее. Криминальные боссы, холодные рафинированные убийцы, большие деньги и наркотики – стабильные атрибуты жанра. Стволов на самом деле больше, чем один или два и в большинстве своём они стреляют, всё тот же актёр Джейсон Стэтхем оброс бородой и длинными волосами. Юмор всё-таки есть, но он просто до умопомрачения чёрный.
«Величайший враг спрячется там, где вы меньше всего будете его искать»
— Юлий Цезарь, 75 г. до н. э.
«Единственный способ стать умнее - играть с более умным противником»
— Основы шахмат, 1883 г.
«Первое правило бизнеса — защищайте свои инвестиции»
— Этикет банкира, 1775 г.
«Войны нельзя избежать, ее можно лишь отсрочить — к выгоде вашего противника»
— Никколо Макиавелли, 1502 г.
Четвертая по счету полнометражная лента Гая Ричи, порядком разочаровавшего своих поклонников мелодрамой "Унесенные", начинает удивлять буквально с первого кадра. Впрочем, очень быстро становится ясно, что длинноволосый Джейсон Стэйтем — это только легкая разминка перед методичным разрушением сложившихся коннотаций и стереотипов. Можно, конечно, сколько угодно иронизировать, называя данный фильм вольной экранизацией "Цитат великих людей", но если побороть негодование, вызванное оскорбительным нежеланием автора оставаться эпигоном, то, возможно, удастся прийти к куда более ценным выводам. К тому же здесь все не так сложно, как кажется на первый взгляд.
Даже если вы не читали "Государя"1, никогда не слышали о Клайде Монро2, понятия не имеете о "Бессмертной партии" Рубинштейна3, а Цезарь для вас — это еда или компьютерная игра, то "Револьвер" все равно имеет шанс попасть в цель, ибо требует он в первую очередь не эрудиции, а честности перед самим собой и наличия чувства юмора. Как бы то ни было, это кино нужно посмотреть хотя бы потому, что оно — бесценный учебник как по монтажу изображения, так и по оформлению аудиоряда. Использовать словосочетание "музыкальное сопровождение" применительно к работам англичанина неуместно, поскольку музыка у него диктует не только темпоритмику повествования, но зачастую и само содержание.
Динамичные и ненавязчивые мелодии периодически уступают место за кадром самым настоящим шедеврам, а Гай начинает соревноваться с Джимом Джармушем в умении снимать клипы, внедряя их в ткань художественного произведения. Он неоднократно прибегает к комбинации с резким переходом вперед и быстрым возвращением к точке отправления, превращая таким образом то, что еще секунду назад было настоящим временем, в flashback. Линейный монтаж разбавляется параллельным монтажом двух хронологически продолжающих друг друга эпизодов, что, с одной стороны, отделяет фабулу от сюжета и, соответственно, вносит дополнительную интригу, а с другой — значительно усиливает ощущение целостности кинополотна.
Эти незамысловатые, но оригинальные и крайне действенные "монтажные скрепы" смягчают эклектизм инструментария, который проявляется чуть ли не в каждой составляющей, а иногда и вовсе перетекает в синкретизм. Наплевав на всякие "Догмы-95"4 и другие манифесты, ограничивающие арсенал кинематографиста, режиссер без стеснения использует и закадровый голос, и внутрикадровые надписи, и элементы "условного театра" Мейерхольда, и даже мультипликацию, обыгрывая все не только стилистически, но и драматургически. Это не из тех картин, в которых нет ничего лишнего, а из тех, в которых абсолютно любая гипербола смотрелась бы уместно.
Перефразируя реплику главного героя, можно сказать, что "Револьвер" — это фильм, аккуратно зажатый в этическом плане между "Матрицей" и "Бойцовским клубом", однако тут постановщик, прекрасно понимая, что черт кроется в деталях, создает свою абстрактную реальность не с помощью каких-то грандиозных компьютерных эффектов, а благодаря нюансам: в мире Джейка Грина только 12-13-долларовые купюры; все автомобили, номера которых, кстати, скрыты черными табличками, марки "Cadillac"; в здании есть двенадцатый и четырнадцатый этажи, но отсутствует тринадцатый, а периферийное пространство снято в приглушенном освещении. В совокупности эти мелкие детали создают атмосферу ирреальности окружающей среды.
Вместо фирменных юмористических диалогов Ричи радует нас визуализированными анекдотами, среди которых язвительный анимационный привет Квентину Тарантино и встреча гангстеров в величественном помещении, интерьер которого подозрительно напоминает Сикстинскую капеллу. К каждому неоднозначному элементу, допускающему диаметрально противоположные толкования, прилагается чисто английская ухмылка, которая не дает понять, говорит ли автор серьезно или же издевается. Рассуждая об обществе потребления, которое даже ад превратило в первоклассный солярий, Ричи переходит от Паланика к Бодрийяру, но разрабатывает собственную, интуитивно и эмпирически понятную холархию капиталистического чистилища, холоны которой объединяются алчностью.
Три раза заканчивая фильм, он три раза его драматургически грамотно продолжает, отвечая на одни вопросы и усложняя другие. Данную ленту можно рассматривать и как претенциозный криминальный триллер, и как экзистенциальную притчу, и даже как солипсистическую трагикомедию, но в любой ипостаси она будет оставаться "камнем в ботинке"5. Да, "Револьвер" раздражает так же, как логотип спортивной фирмы, вшитый в пиджак вечернего костюма, он удивляет больше компании "четких пацанов", слушающей в беседке "Nisi Dоminus" Вивальди, и обескураживает не меньше установленного в церкви электрического подсвечника со встроенным банковским терминалом. А все для того, чтобы доказать правоту Сартра, сказавшего однажды, что ад — это другие. Ричи утвердительно кивает головой, добавляя от себя, что порой другие — это мы.
1 Трактат Макиавелли.
2 Финансист, автор "Этикета банкира".
3 Шахматная партия, сыгранная между Акибой Рубинштейном и Гершем Ротлеви в 1907-м году.
4 Манифест Ларса фон Триера, написанный в соавторстве с Томасом Винтербергом.
5 Триер говорил, что кино должно беспокоить зрителя так же, как камень в ботинке.
Плейлист фильмов, которые...
У всех людей разные предпочтения одному человеку нравится один фильм, другому этот фильм не нравится. Кому-то нравится один жанр, а кому-то другой. У всех разные вкусы. Здесь я собрал список фильмов, которые стоит посмотреть. Возможно, некоторые фильмы вы уже смотрели, а может быть найдете в этом списке что-то новое.
Из всей муры нынешнего кинематографа выбираем высший сорт фильмов.
И вы мне помогайте) создадим плей лист реально стоящих фильмов!
По мере воспоминания буду добавлять еще)
Фильм потрясающий, советую всем.
Фильм вообще классный. стоит смотреть ВСЕМ!!!!!!!
фильмец классный!!! башню срывает! первый раз смотрел частями, не понял вообще ничего. брэд какой-то. Пообщавшись с товарищами посмотрел еще раз ... и проникся. потом смотрел еще несколько раз. Супер! рекомендую всем кто любит фильмы со смыслом и имеет желание покапаться в себе.
фильмец классный!!! башню срывает! первый раз смотрел частями, не понял вообще ничего. брэд какой-то. Пообщавшись с товарищами посмотрел еще раз ... и проникся. потом смотрел еще несколько раз. Супер! рекомендую всем кто любит фильмы со смыслом и имеет желание покапаться в себе.
Да уж фильмы смотреть надо с включенными мозгами, не до каждого доходит с первого раза они и пишут ахинею в коменты
обалденный фильм! держит до конца в напряге!! Жесть
"Глухаря" иди посмотри на одной из главных фабрик по производству говна-канале НТВ,там мозг включать не надо!
как угол в 120 градусов..
Никогда особо не хотел посмотреть это кино, но высокодуховные, можно даже сказать православные и расово верные, комменты заставили меня пойти на этот шаг.
Комменты не подвели и на этот раз - фильм оказался редкостной хернёй про шизофреника и двух его воображаемых дружков, которые всячески стараются увидеть в гробу самого бестолкового мафиози всех времён и народов. При этом сценарист, - Гай Ричи, что характерно, - так и не смог определится, что же по его сценарию надо снимать и в итоге натырил идей из других известных лент. Ну чисто Тарантина. Что вдвойне смешно.
Натырил Ричи по большей части из "Бойцовского Клуба" да из "Властелина Колец", но встречаются цитаты и из "Лица со шрамом", собственных же "Карт, денег...", различных "аферских" фильмов, ну и т.д.
Ближе к концу "Револьвера" Гай определился-таки, что снимает интеллектуальное кино, чуть ли не психологическую драму. Правда переход был настолько резкий, что явственно маячила тень Мадонны над бедным Стэтхемом.
Кстати, о Стэтхеме. Нафига он там? Как актёр он вообще никакой - харизматичный, да. Но актёр, как Шварценеггер, - никакой. Работа лица чуть ниже плинтуса. Неудивительно, что Гай ключевые моменты фильма доносит до зрителя во внутреннем монологе главного героя (чем, кстати, ещё в начале фильма расписался в собственной неполноценности как сценариста) - тот, если роль первоначально расчитывалась на Стэтхема, просто не смог бы сыграть всю задумку. А помахать руками, или застрелить всех ему не дали. А следовало бы.
А вот главный гад получился отличный. Актёр выжал из персонажа всё, что можно было с таким идиотским и скомканным сценарием. Моё почтение.
В общем и целом. Фильм - говно, на троечку с большим таким минусом. Ни шуток, ни особой стрельбы, ни, раз уж с первыми двумя не вышло, полноценной интеллектуальности, не говоря уж об цельности повествования. Начали за здравие, а кончили за упокой. Посмотреть можно только ради Рэя Лиотты - он шикарен. И очкастый киллер тоже шикарен, чуть про него не забыл.
Главное - не пытаться найти в фильме ск
Никогда особо не хотел посмотреть это кино, но высокодуховные, можно даже сказать православные и расово верные, комменты заставили меня пойти на этот шаг.
Комменты не подвели и на этот раз - фильм оказался редкостной хернёй про шизофреника и двух его воображаемых дружков, которые всячески стараются увидеть в гробу самого бестолкового мафиози всех времён и народов. При этом сценарист, - Гай Ричи, что характерно, - так и не смог определится, что же по его сценарию надо снимать и в итоге натырил идей из других известных лент. Ну чисто Тарантина. Что вдвойне смешно.
Натырил Ричи по большей части из "Бойцовского Клуба" да из "Властелина Колец", но встречаются цитаты и из "Лица со шрамом", собственных же "Карт, денег...", различных "аферских" фильмов, ну и т.д.
Ближе к концу "Револьвера" Гай определился-таки, что снимает интеллектуальное кино, чуть ли не психологическую драму. Правда переход был настолько резкий, что явственно маячила тень Мадонны над бедным Стэтхемом.
Кстати, о Стэтхеме. Нафига он там? Как актёр он вообще никакой - харизматичный, да. Но актёр, как Шварценеггер, - никакой. Работа лица чуть ниже плинтуса. Неудивительно, что Гай ключевые моменты фильма доносит до зрителя во внутреннем монологе главного героя (чем, кстати, ещё в начале фильма расписался в собственной неполноценности как сценариста) - тот, если роль первоначально расчитывалась на Стэтхема, просто не смог бы сыграть всю задумку. А помахать руками, или застрелить всех ему не дали. А следовало бы.
А вот главный гад получился отличный. Актёр выжал из персонажа всё, что можно было с таким идиотским и скомканным сценарием. Моё почтение.
В общем и целом. Фильм - говно, на троечку с большим таким минусом. Ни шуток, ни особой стрельбы, ни, раз уж с первыми двумя не вышло, полноценной интеллектуальности, не говоря уж об цельности повествования. Начали за здравие, а кончили за упокой. Посмотреть можно только ради Рэя Лиотты - он шикарен. И очкастый киллер тоже шикарен, чуть про него не забыл.
Главное - не пытаться найти в фильме ск
... Равно как и глубины мысли. Есть набор прописных истин, которые зачем-то попытались втиснуть в каркас напускной загадочности. Видимо для эстетов, которые херню всякую сами себе выдумывают.
Так и хочется спросить - дядя, ты дурак?
Ежели тебе мерещится, что в фильме есть то, чего там отродясь не было, то это твои личные трудности с головой. Можешь и дальше убеждать себя в наличии глубинного смысла в данном "шедевре".
Факт в том, что в фильме бездарные постановка и сценарий. И автор нифига не сказал, что хотел на самом деле - то ли деньги кончились, то ли дилер телефон отключил.
Ну и Стэтхем ничего не показал в пресловутом лифте. Лиотта - он показал. А Стэтхем нужен в кино для другого, что он умеет и знает. Не видеть этого может только слепой.
З.Ы. Ну и пассаж про аниме и что-то там про аватарки порадовал. Причинно-следственные связи у тебя нарушены чуть более, чем полностью. Жги ещё.
В общем, если ты "не вкурил", что фильм пустышка, то иди в поликлинику - на целебные грязевые ванны. Ну и таблетки всякие говорят помогают.