Потустороннее

Просмотр этого фильма - был тяжелейшей работой по поддержке симпатичных мне (чисто по - человечески) М.Дэймона и К.Иствуда. Двух замечательных людей, которые не сделали ничего плохого, а, даже очень наоборот, очень-очень старались. 

 И смотришь, и смотришь, и смотришь, просто из уважения к затратам их времени и труда. И смотришь, и смотришь, усилием воли возвращая на экран, постоянно убегающее с него куда-то внимание. И смотришь, постоянно проверяя, сколько же этого затянутого обо-всем-сразу-и-ни-о-чем-конкретно-снятого-самим-клинтом-иствудом-фильма-осталось... И вот он, долгожданный конец... Невнятный, скомканный, непонятный по-моему, никому, даже самому монтажеру, который его монтировал. 

И, о, Боже! По часам прошло ДВА ЧАСА ДЕВЯТЬ МИНУТ моей жизни, которые я перевел на фильм о некоей вероятности все-таки наличия какой-то жизни, после смерти? Это что, что-то новое? Это такое открытие К.Иствуда? Или же фильм о чем-то другом? Например, о незабываемости опыта клинической смерти, или об одиночестве людей, стоящих у Границы? О чем эти два часа дорогой пленки от известных производителей кино? Что это было? Я не понял, что же я честно досмотрел...

Вот лучше бы Клинт Иствуд так и стрелял... Его стрельба была конкретнее и внятнее, чем нынешние попытки выражения своих мыслей методами кинорежиссуры. 

P.S. Написано в режиме принудительного сохранения лояльности по отношению к симпатичным мне людям: М.Дэймону и К.Иствуду. Аминь.

Я только что посмотрела "Потустороннее" (2010), и нахожусь под глубоким впечатлением от него.  На протяжении всего фильма, мне приходила в голову та же мысль, что и одному из рецензентов, назвавшего свой отзыв Клинт Иствуд постарел (в хорошем смысле).  Это очень точное название  - Иствуд стареет, смотрит не отворачиваясь на неотвратимое и спрашивает, что же дальше.

"Потустороннее" - не первый и далеко не последний фильм, пытающийся взглянуть за грань, отделяющую два мира, тех, кто ещё здесь и тех, кто уже там. Что отличает его от многих на эту тему, это лёгкое касание, подобное деликатным мазкам кисти по холсту или задумчивому перебиранию клавиш рояля, с которым легендарный режиссёр соединил три истории о разных людях, живущих в разных точках земного шара, чьи жизни коренным образом изменились от обжигающе леденящего прикосновения смерти, прошедшей так близко, что даже вернувшись назад, они навсегда отмечены видениями, которые пережили на тонкой кромке, отделяющей этот мир от потустороннего. 

Мне фильм не показался ни длиным, ни скучным, несмотря на два с лишним часа экранного времемни.  Иствуд - мастер в своём деле, и с годами, его мастерство рассказчика отточилось. Его фильмы, как правило, не отличаются броскими,  грохочущими эффектами, но редко испытывала я такое чувство сиюминутного все-поглощающего ужаса, несущегося прямо на меня, как в самом начале фильма, в сцене чудовищного цунами  2004 года, тем более жуткого, что оно явилось среди ясного сияющего  дня, обещающего все радости тропического рая, из ослепительной синевы плещущегося океана, ставшего гигантской братской могилой для сотен тысяч. Какие киношные эффекты можно противопоставить этой сцене? Никакие. Клинт Иствуд и не пытается создать сцены, равные этой по силе. После сцены в Южной Азии он делает то, в чём ему мало равных среди современных режиссёров. Он просто рассказывает с экрана не одну, но три истории, которые конечно же сольются в одну, но перевивает их с  утончённой благородной простотой,  убедительностью и нежностью. Каждая история интересна - и о популярной французской теле-журналистке Мари, чудом спасшейся от цунами, и о лондонском мальчике Маркусе, который не может смириться с трагической смертью брата-близнеца, и не хочет поверить, что никогда не скажет ему, как он тоскует без него и не услышит слов поддержки в ответ. Самая проникновенная и наиболее подробная - это история Джорджа (прекрасное исполнение Мэтта Деймона), рабочего из Сан Франциско, обладавшего даром (сам он называл это  проклятием)  медиума, способного слышать мёртвых и передавать их сообщения живущим. Я нахожу Дэймона одним из самых талантливых актёров его поколения. В нём есть подлинная достоверность и убедительность. Ему веришь во всех ролях, какими бы разными они не были. Другого актёра в роли Джорджа представить невозможно. 

Упомяну, что Клинт Иствуд написал музыкальное сопровождение , и музыка идеально вписывается в чувственный мир фильма.

Я пропустила "Потустороннее", когда он вышел на экрана около года назад. Критика отнеслась к нему весьма прохладно, да и тема как-то меня тогда не привлекла. Я очень рада, что фильм попался мне в руки. Клинт Иствуд в очередной раз не разочаровал.