Иллюзионист

Нет, никак меня не оставляет в покое тонкий кино-художник -  франко-канадец Сильвэн Шоме! Помните его «Трио из Бельвилля»? И тут, увидев кинокадры из его нового фильма, где запечатлены виды Эдинбурга и  моей любимой Шотландии, я не мог не посмотреть это кино и отделаться только одним комментарием.

В прошлом году я разобрал по косточкам его фильм о парижском велосипедисте и его бабушке с позиции критика-зануды. Однако, не скрою, он затронул тогда   многие струны моей души, и, более того, напомнил несколько фильмов человека, которому Сильвэн Шомэ посылал один за другим свои явственные hommages. К этому человеку до 1917-го  года обращались не иначе как – Ваша Светлость.

Граф Татищев, Яков Дмитриевич.  Он не был русским эмигрантом,  поскольку родился во Франции в семье русского дипломата, его мать была француженкой. Так что  французский язык ему более родной. Впрочем, в его кино язык не главное, он им пользовался минимально, став Жаком Тати. Актером кабаре, сценаристом и кинорежиссером, который создал свой индивидуальный стиль и образ-маску – долговязого (191см) чудака в коротеньких узких брючках – дядюшки ЮлО.

Цитатами из его фильмов был наполнен и «Трио из Бельвилля». Выяснилось, что у Жака Тати была дочь, Софи ТатищЕфф, отдавшая в руки Сильвэна Шоме, сценарий, который ее отец собирался поставить сам, но не успел. И тут свершилось чудо реинкарнации! Меланхоличный французский комик ожил в акварельном варианте аниматора Шоме. Вот уж действительно это слово – аниматор в своем истинном значении – оживитель!

Вероятно, в мультипликации это проще? Не надо искать подходящего актера, накладывать портретный грим. Достаточно нарисовать похоже. А рисовать и сам Шоме умеет блестяще, и художники, работающие с ним. В прошлых фильмах это был русский Евгений Томов, в «Иллюзионисте» -  человек со скандинавским именем Бьярне Хансен. Он создает поэтичные виды туманной Шотландии похожие на норвежские фиорды. Внешний облик фокусника точно воспроизводит образ самого Жака Тати, который в фильме выступает под своей подлинной фамилией Taticheff.  

«Иллюзионист» всего лишь второй полнометражный фильм Сильвена Шомэ, его дебютом была короткометражка «Старая леди и голуби». Через две с четвертью картины прослеживаются основные пристрастия автора – это человек  в современной городской среде. Города, не просто живописные фонЫ, а полноценные герои его трагикомедий. Города, которые автор прекрасно знает и любит. Сильвен Шомэ - уроженец Франции, учился рисовать в Ангулеме, столице европейского комикса, работал в Брюсселе и в Лондоне, переехал за океан в Канаду. Именно прекрасно нарисованные и узнаваемо точные в деталях городские пейзажи, составляют притягательную прелесть всех фильмов Сильвена Шомэ. Париж, Марсель и Квебек в двух первых картинах. Париж, Лондон и Эдинбург – в печальной истории о долговязом самоотверженном фокуснике.

Эдинбург - этот удивительный город, кажется,  не в первый раз привлекает к себе иллюзионистов. Был такой фильм -  «Смертельный номер» о знаменитом Гарри Гудини, там тоже вовсю использовалось готическое очарование этого города на вулканическом кряже. Более того, всем известен эдинбургский театральный фестиваль «Фринч», который уже более полувека проводится ежегодно в месяце августе. Тогда ежедневно на улицах старого города в каждом квартале разыгрываются уличные спектакли. Именно в это время в город съезжаются персонажи, которые в фильме населяют эдинбургский отель «Маленький Джо»: клоуны, акробаты, шпагоглотатели и канатоходцы.

Кого как, а лично меня в последней картине Сильвэна Шоме привлекла именно гармония между сюжетом, чья сентиментальная традиция напоминает роман великого Виктора Гюго о Жане Вальжане и его воспитаннице Козетте, и стилем изложения. Без намеренного контрастного гротеска, которым были пронизаны оба его первых фильма и, который, признаюсь, меня сильно там раздражал.  

Я не стану более распространятся о сюжетной составляющей картины. Именно картины, которую нужно смотреть не отрываясь и не отвлекаясь. Мультипликация Сильвэна Шом  в данном случае изысканное рукоделие. Без всех этих новомодных компьютерных технологий, Настоящая ловкость рук, но от всего сердца!

Вступление.

Перед просмотром второго полнометражного мультфильма Сильвена Шоме, мои ожидания, безусловно, вольно или невольно фокусировались через призму восприятия "Трио из Бельвилля". Резюмируя первые впечатления, могу сказать, что я, не то чтобы разочаровался, но не был столь оглушен, как это было в случае с "Трио". Да, почерк Шоме узнаваем с первых кадров, хотя краски менее ярки, образы героев уже не настолько по хулигански гротескны. Вернее это касается не всех героев) Единственная, слегка грустная, спокойная трогательная мелодия не сумела достичь того уровня эмоционального удовольствия, которое ранее дало мне разнообразие музыки Бенуа Чареста. Да и сама меланхолическая история про неудачливого пожилого фокусника показалась довольно скромной на фоне фееричного контрастного бельвилльского трагифарса.

Не спешите, друзья, назвать меня занудой! Взялся, мол, писать о хорошем фильме и все ему не так... Я ведь всего лишь честно излагаю свою акынпесню о собственных впечатлениях) Так вот, есть здесь маленький секрет: творчество Шоме нельзя смотреть вполсилы. А если нет способности или времени включить мозг и внимание с первого раза, то лучше посмотреть второй (или сколько потребуется). Это касается и меня. Впрочем я вспомнил, что и в случае с "Трио" контакт произошел тоже со второго просмотра, на который тогда меня сподвигли музыкальные впечатления и некоторые непроясненные моменты. Сейчас же эту миссию выполнил авторитет Шоме, уже навсегда сложившийся в моем сознании.

Я поймал себя на мысли, что здесь даже играет роль расстояние до монитора (если он вполне обычных размеров). То есть, лежа на диване на некотором удалении, можно пропустить какие-то важные штрихи и детали. В этом ведь весь Шоме! Его мультфильмы без многословных диалогов не поймешь, как серию "Санта-Барбары", вслушиваясь в телевизор, готовя борщ на кухне. Слегка приподнятая бровь, прищуренные глаза, какие-то едва уловимые детали могут характеризовать эмоциональное состояние героя, заключать в себе смысл эпизода.

***
О фильме.

Наступает НТП. Происходят техногенные, культурные и сексуальные революции. Середина 20 века - передовой форпост эры деловых людей, суеты мегаполисов, глобализации ВСЕГО и бешенного темпа жизни. Законы рынка, конкуренция и стадный инстинкт жить в мейнстриме оставляют все меньше жизненного пространства ручных дел мастерам, бродячим артистам, семейной книжной лавке "Магазинчик за углом"... И мы с вами не станем посыпать голову пеплом и театрально причитать вслед уходящей эпохе, не так ли? Мы ведь дети новой, глупо от этого открещиваться.

Повеситься неоднократно пытается старый клоун, смыв белый грим с лица струйкой из цветочка на своем пиджаке... Заложил в ломбард кукольник своего единственного друга - куклу... Все хуже идут дела и у странствующего французского фокусника...

Волшебников не бывает. Неужели? Загорелась первая электрическая лампочка в далекой шотландской деревеньке. Поехала вслед за скромным фокусником в Эдинбург юная наивная девочка. Это ли не волшебство?) Она любит мечтать, любит смотреть сквозь витрину на красивые туфельки и платье. И любит когда французский волшебник достает "из ниоткуда" монетку. Ему ведь так просто это а она из очень бедной семьи, к сожалению, далеко не волшебников.

***
Прерву ненадолго рассказ о девочке и волшебнике, если не возражаете) А как же юмор в мультфильме? Он есть, не сомневайтесь! Даже разных оттенков, но, в основном, мягкий и грустный. Это касается даже сатиры. Все в картинках:

- Глаза старого шотландского деда-аксакала, светящиеся детской радостью оттого, что ему дали первому нажать на выключатель первой лампочки в деревне. Старичок, кстати, вошел во вкус, щелкнув выключателем раз на пять больше чем надо было)

- Физиономии пары богатых, перед входом в дорогой ресторан, принявших случайно стоявшего возле входа фокусника за швейцара, причем последнему пришлось открыть дверь перед ними после неловкой паузы.

Да! И еще механик-миккимаус из Бельвилля (кто видел "Трио" тот поймет). Показывал фокусы с лифчиками в витрине бутика, когда фокусник потерял там работу.　

***
Так что там дальше, про девочку и фокусника? Девочка (она, кстати, напомнила Золушку) научилась ходить в туфельках на шпильках, надела красивое платьице, подаренное сами догадайтесь кем и нашла своего принца! И это оказался конечно же не пожилой фокусник. Шоме предлагает нам коктейль из сказки и реальной жизни. Грустно? Может и так, но это светлая грусть. Все правильно, так и должно быть. Трава прорастет на камнях. Любовь даст жизнь. Кролик выпущен на загородную лужайку на волю к соплеменникам, чтобы выполнить свои кроличьи обязанности перед природой. Благо что в супе не оказался))) Это наш мир под Солнцем. Девочку нельзя и не надо винить. Как там в Экклезиасте? "Пока молод, ликуй!" или еще я слышал "Веселись юноша в юности своей".

Счастье эгоистично. В лучшем случае люди посмотрят на несчастного старого клоуна, на одинокого кукольника, посочувствуют и пойдут дальше наслаждаться своим личным счастьем. И это не плохо и не хорошо, это жизнь.

Всему свое время. Девочка вовсе не тупая или неблагодарная, как кому-то может показаться. Она повзрослеет, прийдет более зрелое понимание вещей и она узнает, что если из крана вдруг все-таки пошла вода, то это отнюдь не волшебство, а оттого, что в водопроводе слабое давление и что вода перестала идти у старого клоуна через стенку отеля. Что если у нее появились красивые недешевые туфельки, значит кто-то напряженно работал и очень уставал. Память о фокуснике не пройдет. Зерна посеяны и дадут всходы во внутреннем мире взрослой женщины и матери, скажутся на воспитании ее детей.

А как же фокусник? Девочка нашла свою сказку. Волшебников не бывает?)