Бездна

/осторожно, в тексте присутствуют спойлеры!/

Знаете ли вы, что “Бездна” Дэвида Кэмерона — это самая настоящая сказка? Нет, это не научная фантастика и даже не подводный сай-фай, а самая что ни на есть захватывающая и поучительная сказка о вечной любви, которая побеждает все. Как в любой уважающей себя сказке, здесь есть пуд морали, красивый гуманистический посыл, огонь, вода и медные трубы, традиционная борьба добра со злом и разнообразные чудеса. Но обо всем по порядку.

В синем море-окияне терпит крушение американская подлодка, тело ее грузно и безжизненно лежит в пучине морской, аки мертвый кит. Нужен смельчак, который сможет пойти туда не знаю куда и найти то не знаю что, вернее исследовать внутренности субмарины на предмет выживших. Чем не традиционный зачин? 

И вот так удача! Поблизости обретается добрый молодец на боевом коне буровой установке Эд Харрис, точнее Бад* — матерый человечище, демократичный начальник, рубаха-парень, который всегда горой за свою команду, и большой профессионал своего дела к тому же. В женах у него красна девица Линдси (Мэри Элизабет Мастрантонио), самая настоящая заноза в заднице, эмансипе и упрямая стервозина с острым язычком. Короче, семейная жизнь у Бада не клеится. Зато с командой повезло: в арсенале у доброго молодца имеется тру-богатырь Кэтфиш, чей хук справа сослужит в свой час верную службу ГГ, темнолицая басурманка Ван Найт, ловко управляющаяся с подводной чудотехникой, кот ученый продвинутый техник-ботан Хиппи, заклинатель белых мышек, и другие колоритные помощники.

Волшебных предметов, привычных для сказки, тут тоже хоть отбавляй. Во-первых, обручальное кольцо главного героя. Оно застрянет где нужно в определенный момент, и мы тут же поймем намек — это волшебное кольцо! Во-вторых, радиоуправляемая водоплавающая камера по имени “Малыш” — всевидящее око, которое позволит героям в нужный момент разгадать интригу супостата. В-третьих, живая вода! Ну та, которой можно дышать, будто ты заправская рыба. Ну и все эти батискафы на джойстиках, выдерживающие титаническое давление скафандры — волшебная техника на службе человека! )

Есть в этой сказке, безусловно, и антагонист в блистательном исполнении Майкла Бина: тот самый супостат, лейтенант Коффи. Он безумен чуть менее чем полностью, дико вращает глазом и чахнет над златом ядерной боеголовкой. Всех во всем подозревает и хочет сжить каждого со свету. 

Однако было бы не совсем эпично, если б в запасе у Кэмерона не было какой-нибудь размашистой эффектной детали, которая способна превратить стандартную любовную историю с морским антуражем в волшебную фантастическую сказку. В этом качестве в “Бездне” основательно присутствует глубоководное Чудо-Юдо рыба-кит, которое по паспорту имеет явно внеземное происхождение, хоть и живет в морской стихии. Оно таит в себе неслыханную силищу, которая может стереть с лица земли все жалкое человечество со всеми его политическими дрязгами, играми во власть и прочим нелицеприятным позорным.

Если вы все еще не верите, что “Бездна” — сказка, а Кэмерон хитро прячет в ящике стола белоснежную окладистую бороду, пенсне и колпак со звездочками, то вот вам последний аргумент. Красна девица Линдси — спойлер алерт! — трагически погибнет... Но добрый молодец Бад воскресит ее силой своей любви, парой звонких пощечин и прямым массажем сердца! Если это вас не убедило, я умываю руки.

Но отбросим же фольклорные инсинуации и взглянем на “Бездну” как на эпичное и знаковое явление в масскультуре! Ведь “Бездна” почти как “Гравитация”, только под водой и на 25 лет раньше. И я уверена, что Куарон с Любецки вдохновлялись детищем Кэмерона для своего космического киноаттракциона. Что и говорить, для 80-х спецэффекты “Бездны” настолько революционны, что даже сейчас не вызывают сильной оскомины, ведь и ежу понятно, что Кэмерон сотворил на тот момент техническое чудо.

Словом, не зря “Бездна” входит в золотой фонд кино. Эта фантастическая сказка-экшн, полная душераздирающих зрелищ и подводных приключений под патетические увертюры Алана Сильвестри браво продвигает в массы гуманизм, героизм, пацифизм (и прочие доброкачественные “измы”) и делает это красиво допотопными средствами тех лет. И хочется привстать с дивана после титров и со слезой спеть гимн Кэмерону и человечеству. Да, наивно, да, пафосно и про любовь, но я буду предпоследним человеком, кто бросит в сказочника Кэмерона камень.

PS Смотреть, конечно, лучше режиссерскую версию, собрать волю в кулак и осилить эти почти три часа — воздастся сторицей. 

К берегу спешат пароходы,
К берегу бегут поезда,
Но закрыты все замки и засовы  -
На берег наступает вода.
Берег - это медленная птица,
Берег - это пленный океан,
Берег - это каменное сердце,
Берег - это чья-то тюрьма.
И когда на берег хлынет волна,
И застынет на один только миг -
На Земле уже случится война,
О которой мы узнаем из книг. (с)

Бездна. Что она такое в этом фильме? Абстрактное определение места, где предстоит оказаться героям или то, на краю чего неуверенно покачивается все человечество? Бездна наших глаз, которые предпочитают не видеть, Бездна наших ушей, которые не хотят слышать, Бездна наших душ, скованных чернильной тьмой. Что нам мерещится в ней? Почему вместо того, чтобы сделать шаг назад, мы пристально вглядываемся в нее, миллиметр за миллиметр приближаясь к краю? И, если мы так долго смотрим в Бездну, не смотрит ли она в нас тоже? В свое отражение.

В 2012 году Джеймс Кэмерон заглянул в другую, давно манившую его бездну. Он погрузился в Марианскую впадину, на глубину 10.898 метров в котловине Челленджер, осуществив свое давнее заветное желание. Но его фантазия дала нам возможность заглянуть в неизведанные глубины Мирового океана еще в далеком 1989 году. Взгляд этот был долгим, затянувшимся на полных два с половиной часа хронометража, а в специальном издании еще на двадцать пять минут дольше, что, к сожалению, придает картине некую затянутость. Однако, этот взгляд, это погружение на дно, оказалось сродни грезам о безграничном космосе, о столкновении с неведомым, о раздвижении границ повседневной реальности. И океан в фильме получился таким же таинственным и манящим, как сверкающие в темноте космоса звезды. И это учитывая то, что в основном мы видим лишь его объятое тьмой дно и мрачные, холодные помещения подводной платформы. Металл и вода. А еще, несмотря на присутствующие жестокость, насилие и смерти, эта фантастика в итоге получилась светлой и жизнеутверждающей, дающей надежду и содержащей хоть и банальный, но от этого не менее актуальный посыл к людям.

В большой мере это заслуга режиссера, которого с легкостью можно любить или ругать, но не признавать его вклада в развитие массового кино, использование спецэффектов и необычных методов съемки невозможно. И тут же упрекать в том, что спецэффекты и масштабы постановки превращают сюжет в банальщину, а актеров - в вялых статистов. Здесь это тоже присутствует, но при достаточно привычной для себя плоскости и общей шаблонности типажей героев, Кэмерон умудряется одаривать нас не такими частыми, но умело детализирующими картину нюансами.Например,это эпизод с обручальным кольцом, в порыве чувств выброшенным в унитаз. Уже через несколько секунд, когда отступают эмоции, герой, обреченно вздыхая, роется в синей жидкости для смыва, на дне этого самого унитаза в его поисках.После приятель посмеивается над его посиневшей рукой, намекая на негигиеночность его «исследований». А еще через некоторое время кольцо спасает ему жизнь. Удивительно простой и в то же время красивый ход. Яркими алмазами сверкают диалоги героев Харриса и Мастрантонио, играющих чету Бригманов, чей брак трещит по швам. Приложивший руку к их оставшейся за кадром истории автор «Игры Эндера» Орсон Скотт Кард сумел настроить актеров на очень тонкую игру во всем, что касалось взаимоотношений их персонажей, снабдив их столь важными, пусть и не бросающимися в глаза деталями. Для примера, банальным, но бытовым, жизненным знанием Линдси Бригман, в каком положении ее муж храпит, а в каком нет. Таким образом, режиссер, за счет нашего воображения, «достраивает» прошлое героев в нашем сознании. Нельзя забывать и про игру Майкла Бина, для которого этот фильм стал последним крупным проектом, в котором он работал с Кэмероном в одной из главных ролей. Тот самый неловкий момент, когда находящийся рядом человек пугает куда больше, чем абстрактное «Нечто», таящееся на дне.

«Оскар» за спецэффекты, с учетом скидки на год выхода картины, ею заслужен в полной мере. Для своего времени они выполнены на должном уровне, и за счет уникального стиля картины не теряют актуальности и сейчас. Масштаб работ над декорациями и внимание к деталям не могут оставить равнодушными, а трудности, которые пришлось перенести всей съемочной группе, и проявленные при этом упорство и ширина творческой мысли, заслуживают искреннего уважения. Все это сильно сглаживает уже упомянутые затянутость фильма, клишированность большей части персонажей и достаточно сильно заезженную общую сюжетную канву. На выходе мы имеем качественно сделанную фантастику с легким философским налетом, не напрягающим мозг среднестатистического обывателя – как раз в духе Кэмерона.

И все-таки, при всей его фантастичности, этот фильм не про океан, космос, тайны и открытия. Он про нас, людей. Мы злы, мы боимся нового и неизвестного, если это не новый айфон. Мы готовы собирать деньги на спасение коров, но плюем на гибель людей. Мы забыли о скрытом и неведомом, если это не украденная из облачного сервера интимная переписка звезд (желательно с фотографиями). Неужели, мы способны стать людьми только перед лицом неизбежности, на краю той самой Бездны? Или мы все еще способны не надеяться на чудо, а творить его сами? Не ждать, что рука того, кто умнее, добрее, знает больше и видит дальше, поведет нас вперед, а сделать шаг. Для начала, хотя бы шаг от края Бездны.