Игла Remix

Школа злословия. Есть ( или была?) такая передача с Татьяной Толстой и Авдотьей Смирновой. Суть ее в том, что в начале ведется диалог ведущих с приглашенным  гостем, а потом, когда гость уходит из студии,  ведущие перемывают ему косточки. Пусть это не очень корректно, но развлекательно почти всегда. Сейчас я  уподоблюсь этим гражданкам.

Недавно по первому каналу прошел «Закрытый показ» с Александром Гордоном. Там показывался фильм «Игла Remix». В студию были приглашены создатели фильма, люди которым новая версии фильма понравилась и те, которые не приняли ремикс совсем (как и ваш покорный слуга). Меня интересовал, собственно, только автор фильма, Рашид Нугманов. Хотелось посмотреть на этого человека. О нем я ничего не знал. Кроме «Иглы» и пары короткометражек он не снял ничего. Загадочная личность.

Ниже я приведу стенографию его высказываний (их только 4 за всю передачу и даже вне контекста они понятны). Высказывания немного корявы, но что выросло, то выросло. Их я и прокомментирую.

Первое его высказывание, практически в самом начале передачи:

- Если бы я занимался картиной один, то я отдал бы дань памяти Цою и выпустил фильм просто в хорошем качестве и на этом бы и ограничился. Перед вами сидит только маленькая часть тех людей, которые не только любят Цоя и готовы отдать ему дань памяти, но и которые принимали участие в этом. Они не являются моими рабами или пешками, которыми я руковожу, я дал возможность всем этим людям отдать дань памяти Виктору. Я просто позволил им это делать.

Опа! Я был немного шокирован. Г-н Нугманов изящным движением перекинул ответственность за «Remix» на своих коллег. «Это не я – они все сделали». Это может продиктовано только одним: создатель стыдится своего творения. Иного объяснения я не нахожу. Пардоньте, мусье, а режиссер Вы или не Вы? И что за кивок – «мы не рабы, рабы не мы»? Люди, которые работают с тобой над картиной – краски. Парой очень яркие, самобытные, но – краски! Полотно все равно Ваше! Уважение к режиссеру упало ниже плинтуса. Вместе с моей челюстью.

- Хочу внести маленькую ясность в отношении оригинальной «Иглы». Моро в оригинальной «Игле» не умирает. Покажите мне хоть один кадр, где бы он умер. Он уходит в сторону больницы Совмина, которая за углом на Джанбула находится,  в которой работает Петя Мамонов. Мы предполагали серию фильмов с Виктором, где бы он всегда играл Моро, были сценарии, и если бы не эта трагическая смерть были бы и другие фильмы… На самом деле фильм то не о Цое, совершенно согласен с Артемом (Троицким), где он говорит, что фильм без посыла, как первый так и второй. Мы не занимаемся посылами, мы никого никуда не посылаем и не призываем.

Мнда… «Ты тушканчика видишь? -Нет. -А он есть!». Разлагающийся труп показали? Нет? Значит жив! Все ж знают совминовскую больницу, где Артур-хирург работает! Вот к нему раненый Моро и пошел! На улице акына Джанбула больница, за углом! Ересь... Что же касается запланированного сериала «Моро», то о нем стало известно лишь со слов режиссера, раздававшего интервью на волне «киномании» направо и налево. И только после смерти Цоя. Уж о ТАКОМ было бы известно поклонникам «Кино»! Троицкий же говорил о том, что совершенно непонятно, для кого этот "remix". Для поклонников "Кино"? Сомневаюсь. Наверное для более молодого поколения, для которых Цой неизвестен (вспомнился тарантиновский "Убить Билла": там Невеста ходит в оранжевом трико с черными лампасами. Для старшего поколения ясно - намек на Брюса Ли в "Игре смерти", а для 16-летних - просто клевые шмотки). Но тогда фильм должен передать им "знаковость" Цоя. Но этого посыла в фильме нет.

- Здесь делается ошибка в обсуждении жанров. Ремикс не является жанром, Знак равенства между ремиксом и жанром ставить нельзя. Жанр - это взаимоотношение главного героя с историей. А ремикс – это форма создания. И ремикс не изменил жанр фильма. «Игла Remix» - это документальный фильм, о том, как Петя Мамонов, Саша Баширов, Дима Мишенин играют в кино…

(Гордон) – и какого жанра кино, в которое они играют?

-  Кино эклектичное. Содержит разные элементы. Чтобы стать эклектичным, фильм должен выйти из этой оболочки и не играть  в смешение жанров, не превращатся в один какой-то… Потому, что самое главное , что нами руководит, когда мы делаем эту работу, это не не думать о том, что ты хочешь впихнуть кому-либо, не вводить его в какие-то условные рамки. Лично я определил бы это одним словом – любовь. Если у тебя есть любовь к людям, с которыми ты работаешь, значит можно работать. Это, по большому счету, фильм о любви. Каким бы он не был в интерпретации трагичности или комедии.

Моя твоя не понимай. Вообще! Художественный фильм «Игла» (а из приведенного ниже высказывания Нугманова становится ясно, что первый и второй фильмы – одно и тоже) вдруг становится документальным, а история Моро лишь иллюстрацией игры Мамонова-Баширова в кино?! Да, а "жанр", это совокупность формальных и содержательных особенностей произведения.  Учим матчасть!  All you need is love, блин…

- Мне тут задавался вопрос. Что вам милее: Венера Милосская с поломанной рукой или с восстановленной. Мало кто задумывается, что Парфенон был раскрашен яркими, безвкусными красками, многим милее Парфенон в развалинах. Есть некая магия времени и стереотипы восприятия, что вот  это искусство то, что  дошло до нас, а каким оно было при создании мало кто задумывается, и о вкусах того грека мало кто думает, который воспринимал это как искусство. Что касается нашей работы, какой она была и какая сейчас – принципиальных изменений нет никаких. Ты открываешь для себя тоже что-то новое в этой работе и убеждаешься лишний раз, что ни в первой «Игле», чем мы занимались, не было работой или коммерцией,  или искусством, ни в ремиксе – это часть нашей жизни.

Если бы единственный экземпляр фильма был поврежден при пожаре, и его пришлось бы восстанавливать, то параллель с Венерой была бы оправдана. Но оригинал дошел до нас не в руинах, а вполне целехоньким. И все, что сделал Нугманов – надел на свою Венеру гадкую розовую шляпку.

Вот собственно и все, что выдавил из себя творец. На протяжении передачи его «не рабы» пару раз заикнулись о том, что обвинения в попытке наживы на памяти Вити безосновательны. Но то, что на фильме не заработали, еще не доказательство, что попытки не было. Это доказательство, что фильм бездарный. Только и всего.

Из всего вышесказанного я вынес для себя стойкое ощущение, что «Игла» (оригинальная) состоялась как произведение стихийно, без участия режиссера. Одно наложилось на другое:  Цой, кратковременный взлет казахского неформального движения, бунтарские 80е… Режиссер сам не понял, что у него получилось и как. А попытавшись повторить трюк - обломался. «Спецэффекты» смотрятся дико, обновленный саундтрек режет слух своей неуместностью, а вмонтированные кадры из документалки Рашида «Йя-Хха» вызывают грусть. Грусть и тоску.

Тоску по тем временам, когда фраза «Мало того, что дура, еще и готовить не умеешь!» несла какой-то сакраментальный смысл, а строки «Руки в карманы, вниз глаза. Да за зубы язык» были руководством к действию.

«Чёрная игла» - думаю поклонники Цоя знают почему я так назвал рецензию.

По иронии судьбы фильм «Игла Remix» как и «Чёрный альбом» - последний альбом, выпущенный рок-группой «КИНО», были выпущены после смерти музыканта.

            Вы уж простите, но сколько раз я не смотрел «Игла и «Игла Remix», всё равно в первую очередь вижу перед собой не Моро (главный герой), а Цоя. Ведь Цой это и есть Моро: «замкнут,  не терпит фамильярностей, опасен в ближнем бою, неподвластен любым формам контроля, прирождённый лидер, но к партийной деятельности не пригоден».

Узнали? Это всё он, «Последний герой», это Цой - молчаливый, харизматичный, с загадочным взглядом, пробивной, уверенный в себе.

            Как не странно, но именно в «Remix» я увидел больше Цоя чем в «Игле». «Одни таскают уголь, а другие знают где его взять, много, мелкого и часто». Моро таскает уголь, работая в кочегарке, наверное в той самой «Камчатке», даёт концерты в подполье, а в голове его постоянно звучит музыка.

В 12:00 дня он выйдет на улицу и отправится в сторону вокзала. Никто не знает куда он идёт, и сам он тоже… Он просто живёт одним днём и не любит когда ему приходится одевать его перчатки. Главная проблема в том, кто ударит первым, но когда выбор сделан он вздыхает с облегчением. Ему просто нужны деньги от тех кто «сидит на трубах»

            Не волнуйтесь поклонники Цоя и ценители фильма «Игла». Ничего страшного не случилось, просто добавлено несколько деталей, подчёркнуто то что было не замечено в «Игле».  Благодаря предистории (что как раз и является главным отличием "Игла Remix" от "Игла") стало ясно за что Спартак должен денег Моро и почему его собственно называют Спартак. Большым плюсом я считаю то что режиссёр Рашид Нугманов отказался от идеи доснять сцены, в которых должен был появиться Моро, с участием дублёра. Без Цоя Моро был бы не Моро и "Игла" не была бы "Иглой", это думаю всем ясно.

В эпизоде снялся и сам Роберт Цой, отец Виктора Цоя, а это о чём-то да говорит. Не стал бы отец снималься в фильме не достойном его сына.

И отдельное спасибо за песню Вячеслава Бутусова и участников группы «Кино» «Дети минут» на слова Виктора Цоя.

Не переживайте, это всё тот же Моро,

и пусть его кровь не «на рукаве», а на снегу,

он всё равно жив,

он идёт, он сказал: «Я сейчас приду…»