Питер Уэллер

Американский актер и режиссер.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/2108
IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0000693
Обсуждение на форуме: http://www.kinokopilka.tv/forum_topics/17662

Началом театрального мастерства Питер Уэллер учился в Северо - Техасском университете, а высоты актерской профессии постигал в Американской академии драматического искусства, где его наставником была знаменитая Ута Хаген. На сцене Уэллер сделал заметную карьеру, только что - то его там не устроило, и он подался в кино.

В 1979 году он сыграл представителя закона в фильме `Бутч и Санденс: ранние годы`, а после культовой для Америки ленты `Приключения Баккару Банзая в восьмом измерении` его пригласили в `Робокоп` - режиссеру Паулю Верхувену приглянулись `выразительные губы` Уэллера. Ну еще бы! Кто видел фильм, знает, что других `рабочих средств` в этой ленте у актера просто не осталось. Успех грянул такой, что вскоре сняли продолжение, но промахнулись, и от участия в третьей серии Уэллер отказался. Следующие проекты не принесли ни особой славы, ни особых денег, хотя актер - видимо, по привычке - трудился как вол...

Дебютировал в телевизионной военной драме «Человек без родины» (The Man Without A Country, 1973) режиссера Делберта Манна. Постоянно снимался в 1970-е, например, в приквеле шедевра Джорджа Роя Хилла «Буч Кэссиди и малыш Сандэнс» под названием «Буч и Сандэнс: молодые годы» (Butch And Sundance: The Early Days, 1979), Ричарда Лестера, и в первой половине 1980-х. Однако прославился Уэллер только в 40 лет, исполнив заглавную роль в футуристическом боевике Пауля Верхувена «Робот-полицейский» (Robocop, 1987). Закованный в гигантские металлические латы, с лицом, натянутым на череп-каркас, напичканный электроникой, уэллеровский робокоп вызывает искреннее сострадание к мутанту высокотехнологической эры, супермеханизму «с человеческим лицом». В 1984 Уэллер снимался у Эйбла Феррары в триллере «Охотник за террористами» (Саt Chaser) и в подводном блокбастере Джорджа Пана Косматоса «Левиафан» (Leviathan, 1989).

В 1990 Уэллер иронично сыграл утомленного многочисленными интрижками плейбоя, проводящего свой день на диване с телефонной трубкой в руках, в новелле Кена Рассела из альманаха «Женщины и мужчины. Истории соблазнения» (Women & Men: Stories Of Seduction), и в этом же году вновь предстал в своей коронной роли в сиквеле «Робот-полицейский 2» (Robocop 2, 1990) Эрвина Кершнера. В 1991 Уэллер играет свою лучшую (пока) роль в изысканной экранизации культового романа ветерана всеамериканской альтернативной культуры Уильяма Берроуза «Голый завтрак» (Naked Lunch), блестяще осуществленной мэтром интеллектуального «ужастика» Дэвидом Кроненбергом. Персонаж Уэллера, подсевший на тараканий порошок писатель Уильям Ли, пребывая в перманентной галлюцинативной прострации, в виртуальной реальности собственного воображения становится агентом в параноидальной Интерзоне, строчащим бесконечные доносы-рапорты на печатной машинке, время от времени трансформирующейся в инсектовидный говорящий анус.

Уэллер, отстраненно-заторможенно существуя в пространстве Берроуза-Кроненберга, удачно вписывается в стилистику фильма и романа, создавая образ junkie-интеллектуала. В 1995 Уэллер снялся в фантастическом боевике с элементами хоррора «Крикуны» (Scrеamers), а также сыграл небольшие роли в фильмах живых классиков арт-кино, в ко-продукции Антониони — Вендерса «За облаками» (Al Di La Delle Nuvole) и в комедии Вуди Аллена «Могущественная Афродита»/«Великая Афродита» (Mighty Aphroditе, 1995).

Снялся также в боевике «Крыша мира» (Top of the World, 1997), в котором сыграл освобожденного из тюрьмы бывшего полицейского. Продюсер и режиссер короткометражного фильма «Партнеры» (Partners, 1993, номинация на «Оскар»), поставил картину «Золотое побережье» (Golden Coast, 1997) и несколько эпизодов мини-сериала «Майкл Хэйз».
Профессор Питер Уэллер преподает на кафедре литературы и изящных искусств в Сиракузском Университете, ведет научно-популярные передачи на телевидении (The History Channel's). Имеет степень магистра по искусству древнего Рима и эпохи Ренессанса.