Пол Шредер

Американский кинорежиссёр, сценарист, продюсер и теоретик кино.

КиноПоиск: www.kinopoisk.ru/name/22995/
IMDb: www.imdb.com/name/nm0001707/

Шредер воспитывался в религиозной семье выходцев из Голландии, до 18 лет ему не разрешали посещать кино. Знакомство с кинематографом во время учебы в кальвинистской семинарии привело к тому, что после ее окончания в 1968 он стал критиком в Лос-Анджелесе и редактором журнала «Cinema».

Религиозное образование позволило ему написать оригинальную книгу «Трансцендентный стиль в кино: Одзу, Брессон и Дрейер» (1972). Неоднократно писал о творчестве Тарковского.

В 70-е годы Шредер становится сценаристом таких известных картин, как «Якудза»/ The Yakuza/Brotherhood Of The Yakuza (1975) Сидни Поллака и «Таксист»/ Taxi Driver (1976) Мартина Скорсезе.

Сотрудничество со своим любимым режиссером Скорсезе он продолжал и в дальнейшем: «Бешеный бык»/ Raging Bull (1980), признанный критиками США лучшим фильмом десятилетия; «Последнее искушение Христа»/ The Last Temptation Of Christ (1988), вызвавший скандал в среде ортодоксальных христиан своей необычной трактовкой образа Христа.

Режиссерский дебют Шредера «Конвейер»/ Blue Collar (1978) стал одной из лучших лент о жизни рабочего класса и профсоюзного движения. Смелый подход отличает и картину «Жесткач»/ Hardcore (1979), посвященную поискам отца своей погрязшей в наркотиках и сексе дочери.

Следующие две работы, «Американский жиголо»/ American Gigolo (1980) о мужчине-проститутке и причудливый римейк фильма Жака Турнье «Люди-кошки»/ Cat People (1982), отличались стремлением к завоеванию массовой аудитории. Но мрачно-изысканный стиль режиссера, его нравственная бескомпромиссность, стремление передать мистику обыденной жизни не могли прийтись по вкусу американскому обывателю.

В 1985 Шредер поставил, пожалуй, свой лучший фильм — «Мисима: Жизнь в четырёх главах»/ Mishima, исследуя личность писателя-гомосексуалиста, пытавшегося возродить империалистический дух Японии. Фильм участвовал в основном конкурсе Каннского кинофестиваля.

Два последующие фильма были откровенно неудачными: музыкально-семейная картина «Дневной свет»/ Light Of Day (1987) и «Патти Херст»/ Patty Hearst (1988), история дочери мультимиллионера, похищенной террористами.

Претенциозный триллер «Утешение чужаков»/ The Comfort Of Strangers (1990) также не снискал особого успеха, хотя собрал замечательный актерский ансамбль и затронул проблему дьявольского начала в людях. Не стала событием и драма из жизни торговца наркотиками «Чуткий сон»/ Light Sleeper (1992), ознаменовавшая поворот режиссера к жестокому реализму.

В своем творчестве успешно сотрудничал с такими изысканными композиторами, как Филипп Гласс и Анджело Бадаламенти, уделяя особое внимание звуку. Исследуя в своих фильмах пустоту души современного человека Запада, Шредер не всегда мог проникнуть в сердце тьмы безрелигиозного сознания, но его попытки творить далеки от эксцессов банального декаданса, пронизывающего культуру 20 века.