Савва Кулиш

Советский и российский кинорежиссёр, сценарист, оператор.

КиноПоиск: http://www.kinopoisk.ru/name/266106

Савва Яковлевич Кулиш родился в Одессе.
Окончил операторский факультет ВГИКа (1959, мастерская Льва Косматова), режиссёрское отделение театрального училища имени Б.В. Щукина (1968, курс Бориса Захавы).

Работал оператором в кино и на ТВ. После института вместе с В. Железняковым снимал (как оператор) первый советский телефильм «Особый подход» (1958, реж. Михаил Григорьев, Ялта). Режиссёр-практикант на фильме «Обыкновенный фашизм» Михаила Ромма. Соавтор сценариев к фильмам «Развлечение для старичков», «Фуэте». Ставил радиоспектакли, спектакль в Театре-студии киноактера «Карета святых даров». Он также снялся в качестве актера в 1990 году в фильме Евгения Евтушенко «Похороны Сталина».

Педагог ВГИКа, профессор (1986). Секретарь СК России. Президент Московской Гильдии кинорежиссёров.
В 1996-2001 годах — Президент Международного рынка-кинофестиваля «Окно в Европу» в Выборге.
Савва Кулиш занимал в отечественном кинематографе особое место. Этого режиссёра нельзя причислить ни к «первому» эшелону, ни ко «второму», ни к традиционалистам, ни к новаторам, ни к реалистам, ни к авангардистам. Его фильмы куда сложнее по форме и стилю, чем излюбленная шестидесятниками «киноповесть», да и не очень реалистичны. Нет в них скрытых аллюзий, загадочных «карнавалов», присущих семидесятым.

Не вписался Кулиш и в перестройку со своей «Трагедией в стиле рок». Не вписался и в наше время: его четырёхчасовой эпос «Железный занавес» удостоился двух-трёх невнятных заметок и тихо исчез из поля зрения культурной общественности. «Меня интересует Утопия как духовное пространство», — говорил Кулиш.

Вся либеральная интеллигенция 1960-х годов бессознательно искала эту свою Утопию как спасение от Системы. И находила. Ею становилась сама идеология шестидесятничества. Но никто не осознавал её как очередную Утопию. Не осознавали и спустя много лет. Когда существуешь в ситуации борьбы, тут уж не до саморефлексии. Кулиш отказался от борьбы с системой изначально. Если и есть в его фильмах социальные конфликты, то они скорее заложены в фабулу, нежели воплощены в сюжете.

В начале 1970-х годов стало совершенно неясно, в каком направлении двигаться. Кто-то уходит в коллаж (Элем Климов), кто-то в документалистику (Григорий Чухрай, Марлен Хуциев), большинство — в партийно-государственный жанр. Фильмы же Кулиша «Комитет 19-ти», «Взлет» и даже «Сказки... сказки... сказки старого Арбата» станут почти бессознательным, но удивительно точным отражением духовной ситуации тех лет, сочетая некую эпическую помпезность с мучительным поиском контактов с Бытием и криком о несоздавшейся гармонии. Отсюда — эпичность его лент, их глобализм — неподъёмный и даже раздражающий. Космос — светлая идея, озаряющая 1960-е годы; светлое, свободное будущее, которое в то же время здесь, рядом с нами; пространство, очищенное от лжи, где царят Мир и Доверие к человеку! Вот корни утопии 1960-х годов. Это стремление воплотить на экране свою духовную родину будет преследовать Кулиша всю жизнь (он даже снимет документальную короткометражку о космосе — «Первые старты»). Ведь тогда все смыслы соберутся в едином трансцендентальном пространстве, и Главная Правда выявится, и возникнет ощущение безграничной творческой свободы, благодаря которому, во многом, состоялся «Мёртвый сезон».

1 июня 2001 года у Кулиша случился глубокий инсульт. В ночь на 9 июня он умер, не приходя в сознание. Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище.