в Японии. Точнее, экранизировал роман Кодзи Судзуки “Кольцо”. Уже другое дело, что там Наката не пошёл дальше первых двух фильмов (а их было пять или шесть) и получается, что теперь он переснял собственную картину. Не первый случай, кстати – недавно прошла американская версия “Проклятия” Такаши Шимизу. Тот сделал то же самое. Хотя у него действие не ушло за пределы Японии. Из “Проклятия”, кстати, вспоминается цитата, которая, на мой взгляд, актуальна и здесь: “Оно ничего не забывает. Оно никого не прощает”. А ещё из “Красного дракона” про Ганнибала Лектора: “Чтобы понять зло, мы возвращаемся к истокам”. Тоже хорошо сказано и тоже в тему. 

Так что нет слов, японские ужасы сейчас в фаворе. И “Звонок-2” просто обречён на успех. Причины? О них далее. Прежде всего. Говорил и буду говорить – талантливый японец всегда сделает триллер лучше, чем любой гениальный американец. Будь тот хоть семи пядей во лбу и знатоком, съевшим собаку на ужасах. Поскольку пока там Голливуд мешал ужасы с комедиями (и продолжает делать это который год), у японцев были собственная гордость и собственный путь. В отдельности Наката по части саспенса и нагнетанию атмосферы уделает кого угодно. Заявляю с полной ответственностью. На примере 

“Звонка-2” в этом можно ещё раз убедиться. Он снова всех уделал. Получилась вещь однозначно стильная и отточенная. И одновременно сентиментальная и трогательная. Что опять-таки для голливудских ужасов нетипично. Может, кто-то и бросит камень, мол, японец снял фильм на классе, а я вот не соглашусь. Для него это был, как говорят американцы, “челлендж” - вызов самому себе. Получилось ли прыгнуть выше головы? Трудно сказать с уверенностью, но результат достойный. Страшно будет всем. Как зрителям продвинутым, так и тем, кто знать не знает о таких понятиях, как “хтоническое чудовище” и “кайдан”, которыми как раз и играет Наката.

Пресловутая кассета здесь фигурирует не так много. И вообще – чтобы творить своё чёрное дело, призрачной Самаре уже по большому счёту и не так сильно нужен телевизор. Обращаться к психиатру или прятаться под одеялом бесполезно. Уничтожать кассету – даже опасно. Такое впечатление, что всё бесполезно. Уж такие у Самары длинные руки. Да и волосы. Кроме того, что страх, образно выражаясь, размазан по плёнке, Наката использует один из своих коронных приёмов, который я условно назвал “вспышка ужаса”. В этой вспышке чаще всего на долю секунды мелькает призрак. Или вид из колодца, в котором ту самую Самару и утопили. Призрачный мир или мысли Айдона (Саймон Бейкер), в которого пытается вселиться призрак, в чёрно-белом изображении – тоже, хоть и предсказуемый, но интересный ход. 

В “Звонке” в принципе всё завязано на взаимоотношениях родителей и детей и живых и мёртвых. Мёртвые не только не кусаются, как говорили персонажи “Острова сокровищ” (эти больше по удушению), мёртвые ждут своего часа. А кто открыл для них дверь в мир живых, тот в итоге и должен её закрыть. Надолго ли? Ждите “Звонка-3”. Шоу должно продолжаться.      

Остаётся только пожелать Наоми Уоттс, исполняющей главную героиню, не застрять в амплуа типичной героини фильмов ужасов (и так уже в её активе “Малхолланд-Драйв”, "Забавные игры" и два “Звонка”), что у неё пока более-менее успешно получается.