Как бы написать рецензию на фильм, который не вписывается в мою картину мира ни поколенчески, ни жанрово? Ну это все равно что американца заставить смотреть «Иронию судьбы». Длинно, нудно, непонятно, однако ж – культурный феномен, с которым нужно ознакомиться! Что ж, буду вертеться, как уж на сковородке, и скажу пару слов.

Мегаэпическое полотно, созданное в 1966 году Серджо Корбуччи, если честно, дело давно минувших лет. И я говорю не только о том, что времена Дикого Запада давно прошли, а о том, что сама картина уже стала

историей. Для нашего времени она слишком эпична и при этом слишком созерцательна, слишком сурова и при этом чересчур наивна. И не нужно говорить современному зрителю, что этот фильм жесток. Мы и не такое видали (и тут почему-то повеяло ветром от «Старикам здесь не место», нет, правда, я вспомнила этот фильм в процессе просмотра «Джанго» – та же безысходность…).

Главный герой – тот самый классический и легендарный «герой-одиночка» – слишком одинок, но для наших времен мегаблокбастеров не слишком уж и героичен. Сами посудите: ну что такого сделал этот человек? Он спас землю от астероида? Победил чуму? Украл деньги и раздал их бедным? Нет, нет и еще раз нет. Пострелял из пулемета (больше похожего на мясорубку), стал причиной гибели хорошего человека (я имею в виду пацифиста Натаниэля, сыгранного Анхелем Альваресом), обрел любящую женщину (которую, вынув из-под кнута, тут же подставил под пули), надыбал кучу денег – и утопил их в болоте, пусть и случайно. Уничтожил всех бандитов? Ну да… Только в городке теперь некому жить. На хэппи-энд, которого мы, современные зрители, практически всегда ждем, не тянет.

Джанго на героя-победителя не похож, равно как на гуманиста или спасителя угнетенных. На некоторые проявления жестокости он смотрит вполне спокойно (например, в той сцене, где Марию бьют кнутом, он не спешит прервать процесс избиения женщины…, хотя во всех остальных случаях заступается за нее). Не гнушается убийств и разбоя. Иногда кажется, что этот человек из ниоткуда с глазами змеи и фигурой танцора начисто лишен чувств. Любовь, душеспасение и дружеские чувства в его задачи не входят. В захолустный городок он приходит, неся на себе седло и небольшие пожитки в виде гроба с пулеметом, вовсе не для того, чтобы кого-то спасти, а для того, чтобы отомстить. «Всех убью, один останусь!» – а остальное неважно, все фигуры в этой истории – просто статисты. Определенно есть в этой истории что-то бессмысленное и беспощадное, какой-то злой рок в стиле греческой трагедии (Орфей, так и не вернувший Эвридику?). Джанго – герой трагический.

Интересно режиссерско-операторское построение сюжета, когда от вязкой созерцательности в стиле Тарковского мы переходим к динамичным действиям вроде драки или ограбления. А чего стоит сцена рестлинга «жриц любви» в грязи! Неожиданное разрешение конфликта: спорили о Марии, а в грязи извалялись сами – ох уж эта женская логика!

Кстати, о грязи. Ее я склонна назвать главной героиней этого фильма. Она налипает на сапоги и подолы, размазывается по лицу и влетает в тела вместе с пулями. К концу «Джанго» мне казалось, что грязь вот-вот польется с экрана прямо на меня. Что это? Тонкая метафора никчемной жизни? Грязь недостойного человеческого существования?

Еще одна главная героиня – Мария, ее Лоредана Нусиак сыграла одними ресницами и аккуратно наведенными стрелками. Куда интереснее смотреть на женский рестлинг, чем на нее… Такая же бесстрастная, как Джанго.

Возможно, потому, что фильм задает больше вопросов, чем дает ответов, сюжет этот фактически стал культовым в кино. Даже я, далекая от вестернов, практически сразу вспомнила тот самый фильм с Брюсом Уиллисом – «Герой-одиночка». Наверняка, если бы я знала Клинта Иствуда не по «Мостам округа Медисон» и «Малышке на миллион», а по вестернам, я бы вспомнила и его фильмы. Образ Джанго пошел в кинематографический народ! И я очень хорошо представляю себе Квентина Тарантино, который, будучи маленьким мальчиком, с восхищением смотрел на Джанго и думал: «Вот вырасту большой, сниму такой же классный фильм, только грязь заменю кровищей!» И ведь снял. Фильм получился немного другой, но главный герой – такой же отчаянный, как и Джанго Первый, хоть и более расчетливый и удачливый… (кстати, если вы собрались смотреть «Джанго освобожденный», то «Джанго» вам просто обязателен к просмотру).

Еще один главный герой фильма – пулемет. Он менее эпичен, чем гроб, в который периодически пытаются уложить Джанго его враги, но более оригинален. Вносит динамику в сюжет. Можно сказать, для вестерна это оружие нетипично. Хотя применение чего-то подобного вполне логично, когда нужно заменить дуэль один на один или нелепую попытку поубивать всех врагов из одного пистолета без подзарядки на настоящую бойню. Пулемет мне напомнил сразу и «Терминатора-2», и «Брата-2» (хорошо, что я не вспомнила фильм про Чапаева, правда?) Что я пытаюсь сказать? То, что «Джанго» явно разобран на цитаты настолько, что от него начинается дежа вю даже у тех, кто вестерны не смотрит…

В общем, если вы любите вестерны, то этот фильм для вас – что-то вроде «Букваря», по которому надо учить кинематографическую азбуку. Если вы киновед, то для вас «Джанго» – это сборник цитат и готовых сюжетов, которые нужно искать в других фильмах. Если вы зритель, который не в теме, – то это кладезь вопросов без ответов. Ну а если вам просто нравятся красивые мужчины, то вот сидите и смотрите, как Франко Неро убивает людей в огромных количествах.

И еще там песня хорошая, да.

@ Wed, 09 Oct 2013 22:00:32 +0400