Буду краток. Великий итальянский режиссёр снял прекрасное длинное кино о римской богеме. Главный герой, “писатель” (автор единственной книги) и журналист, наблюдает за происходящим. Эту роль исполнил великий актёр, едва ли не лучший сегодня в Италии. Это же “Сладкая Жизнь”, режиссёр Федерико Феллини, в главной роли - Марчелло Мастроянни, а на дворе 1959 год. Теперь садимся в машину времени, переносимся на 54 года вперёд и просто меням названия и имена: Grande Bellezza, Паоло Соррентино, Тони Сервилло.

   
   Отдавая дань уважения предшественнику, Соррентино идёт ещё дальше в изображении нравственного падения (или же, наоборот,  развития?) общества и личности: от потерянности  к равнодушию и цинизму. При всей своей депрессивности, “Сладкая Жизнь”, всё-таки дарит надежду, что можно найти истину или хотя бы любовь. Соррентино же полностью свободен от этого заблуждения.  Его герой не ищет ни истины, ни любви.  Для него это всё – всего лишь фокус.

   Трагедия героя Мастроянни в том, что его жизнь лишена смысла, цели. У Джеппа Гамбарделлы (героя нашего времени, так сказать)  цели тоже нет. Но и трагедии нет. Он просто плывёт по реке жизни, наслаждаясь видами Рима, интеллектуальными и гастрономическими изысками, красивыми женщинами и музыкой, смеётся и пьёт. Разговоры об искусстве, любви, семье, религии, вере – всё это очень важно. Но право слово, что может быть важнее беседы о ресторанном меню? И всё бы хорошо, но экзистенциальная тоска, бессердечная ты сука. Она накрывает волной, несмотря на внешние атрибуты успешной жизни, вроде денег и популярности.

   Это похоже на фильм-путешествие по жизни, но герой наш никуда не идёт, это мир крутится вокруг него, со стремительной быстротой меняя декорации. «Знаешь, почему наши паровозики самые лучшие в Риме? Потому что они никуда не едут!». Паровозики на дискотеке, где чем шумнее, тем яснее чувствуется одиночество в толпе. Паровозики двигающихся тел, как символ движения на месте, как пляска смерти. «Я всегда искал красоту. Но так и не нашёл её», - говорит уже вконце Джепп, как бы подводя черту своей жизни. Ему всегда был  важен не результат, а процесс, поэтому он не сильно расстроен, что написал всего одну книгу.  Это было прекрасное путешествие, а конец всегда один и тот же..

   Для Паоло Соррентино кинематографический процесс также оказался важнее результата. Поэтому фильм получился таким длинным – почти два с половиной часа, шутка ли! Поэтому режиссёр пренебрегает такими ненужными для него вещами как сюжет и динамика. GrandeBelezza – это набор сцен, среди которых найдётся место и смешному, и грустному, и щемяще-трогательному, и жестокому.  Довольно шаткая конструкция, которая бы, несомненно, развалилась, если бы не безупречный вкус режиссёра. Если бы не твёрдая рука и ясный взгляд оператора Лукки Багацци, который проводит зрителя по улочками и садам Вечного города. Если бы не музыка. Если бы не улыбка Тони Сервилло.

   Иронизируя над представителями и формами концептуального искусства, (а он делает это постоянно на протяжении всего фильма), Соррентино и сам смеётся вместе со зрителем, но и немного над ним, да и над самим собой. Что-то вроде: эй, ragazzi, не ищите великого смысла там, где его нет. Ищите великую красоту. А она - во всём.

_{* Сладкая жизнь. Конец. (финальные титры к/ф "Сладкая жизнь" Федерико Феллини)}