«Миссия невыполнима» - унылые побегушки с гаджетами. «Форсаж» - «Санта-Барбара» с машинками.

Антураж перенаселенного мегаполиса будущего умело передан даже через один единственный дом, в котором происходит большая часть действия, а электронный саундтрек в стиле индастриал от Пола Леонарда-Моргана прекрасно поддерживает общую стилистику мрачного жестокого мира. Создатели фильма смогли приблизить его и к реальности, и к оригиналу, все же отказавшись при этом от некоторых идей из комикса. Броня судей, например, больше не похожа на костюмы для гей-парада, оружие - на игрушки из «Детского мира». Уголовники матерятся, кровь течет, «синдром штурмовика» отсутствует. Судья и даже «зеленый» стажер работают как профи - жестко, не делая лишних телодвижений, без соплей и разглагольствований. Они не прут напролом, когда можно обойти, не убивают, когда можно не убивать. Не пафосно взрывают неправильно припаркованные машины, а выполняют рутинную, грязную и тяжелую повседневную работу, используя стратегию, тактику, логику. Фильм умело уходит от нестыковок. К примеру, отсутствие шлема у главной няшки всей картины - Андерсон объяснено тем, что он мешает телепатии. А она не раз спасла героям жизнь. Эффекты 3D тоже ловко вписываются в общую канву. Даже объяснение нашли - использование наркотика «Замедлитель» и показ ситуации как бы глазами принявших его наркоманов. Экшен здесь жесткий, хлесткий, без лишних изысков. Сравнение с фильмом «Рейд», можно поставить картине в плюс, а не в минус, и не сказать что «Дредд» в этом случае проигрывает. Они на равных, особенно учитывая то, что Дредда начали снимать раньше.

И да, Ма-ма - отличная злодейка. За ее образом преступницы-садистки чувствуется судьба, которой можно в чем-то и посочувствовать. Лишенная работы, как и многие другие, стала проституткой. Изуродованная клиентом, превратилась в сосуд злости и выплеснула ее на реальность, став жестокой, изворотливой и сумев подмять эту омерзительную реальность под себя. Ма-ма не совершает стандартных ошибок злодеев. Не режет за ошибки своих подчиненных налево и направо. Знает - понадобиться может каждый, ведь ситуация сложная и нестандартная. Она не гнушается массовых жертв - понимает, что с судьями лучше не биться лоб в лоб, если есть шанс ударить по площади. Использует все ресурсы, чтобы выжить -  силу, технику, коррупцию. Идея с продажными служителями закона не нова, но к месту. Нет стандартного «черного» и «белого», потому что и судьи способны на преступление. И Ма-ма отнюдь не полезет на Дредда с ножом наперевес, чтобы победить его в очередном честном поединке один на один. На финал у нее припасен другой козырь, смотрите и увидите.

Дредд в этом фильме не снимает шлем - вот что является одной из главных фишек. В оригинальном комиксе едва ли не единственный раз, когда нам показывают его лицо, картинку перекрывает плашка «Цензура». В фильме 1995 года Слай рассекает без шлема большую часть времени. Тут важно было показать лицо звезды, на которое потянет публику, а не воплотить на экране суть первоисточника, где Джозеф Дредд – безликий образ закона, сурового и беспристрастного. Его личность – тайна, его убеждения – сталь, и эта сталь прекрасно отражена в игре Урбана, который обходится жестикуляцией, голосом и нижней частью лица. Образ Дредда передан практически идеально. Не отстает и Андерсон. Она не типичный женский персонаж, которого вставляют в боевик, чтобы было больше милоты и чтобы феминистки не обиделись. По ходу действия, она переживает несколько знаковых моментов и меняется, не оставаясь картонной фигуркой, а показывая свою человечность, профессионализм и твердость духа и убеждений. Таких героев как Дредд и Андерсон в боевиках сейчас не хватает.

Многие облили этот фильм помоями - фанаты Слая, противники жестокости и кровищи, фанаты «Рейда», которые не удосужились сравнить даты начала съемок, да и многие другие. Слая здесь нет, и это великолепно, в отличие от спорного достоинства возвращения Арнольда в «Терминатор». Да, его рейтинг не 12+, а потому здесь при выстреле в голову на стену вылетают мозги, а бандиты не излагают свои мысли языком Толстого и Достоевского. Но находится в нем место и символизму. К примеру, фамилия одного из продажных судей, написанная на его значке. «Lex», то есть «закон» на латыни. Однако, все плюсы не смогли помочь Дредду даже окупиться. Печально, но если такие фильмы и дальше будут проваливаться в прокате, то жанр классического сурового и бескомпромиссного боевика можно считать похороненным. Под грудой песка со старичков из «Неудержимых», машинок из «Форсажа» и россыпью гаджетов из «Миссии».