К берегу спешат пароходы,
К берегу бегут поезда,
Но закрыты все замки и засовы  -
На берег наступает вода.
Берег - это медленная птица,
Берег - это пленный океан,
Берег - это каменное сердце,
Берег - это чья-то тюрьма.
И когда на берег хлынет волна,
И застынет на один только миг -
На Земле уже случится война,
О которой мы узнаем из книг. (с)

Бездна. Что она такое в этом фильме? Абстрактное определение места, где предстоит оказаться героям или то, на краю чего неуверенно покачивается все человечество? Бездна наших глаз, которые предпочитают не видеть, Бездна наших ушей, которые не хотят слышать, Бездна наших душ, скованных чернильной тьмой. Что нам мерещится в ней? Почему вместо того, чтобы сделать шаг назад, мы пристально вглядываемся в нее, миллиметр за миллиметр приближаясь к краю? И, если мы так долго смотрим в Бездну, не смотрит ли она в нас тоже? В свое отражение.

В 2012 году Джеймс Кэмерон заглянул в другую, давно манившую его бездну. Он погрузился в Марианскую впадину, на глубину 10.898 метров в котловине Челленджер, осуществив свое давнее заветное желание. Но его фантазия дала нам возможность заглянуть в неизведанные глубины Мирового океана еще в далеком 1989 году. Взгляд этот был долгим, затянувшимся на полных два с половиной часа хронометража, а в специальном издании еще на двадцать пять минут дольше, что, к сожалению, придает картине некую затянутость. Однако, этот взгляд, это погружение на дно, оказалось сродни грезам о безграничном космосе, о столкновении с неведомым, о раздвижении границ повседневной реальности. И океан в фильме получился таким же таинственным и манящим, как сверкающие в темноте космоса звезды. И это учитывая то, что в основном мы видим лишь его объятое тьмой дно и мрачные, холодные помещения подводной платформы. Металл и вода. А еще, несмотря на присутствующие жестокость, насилие и смерти, эта фантастика в итоге получилась светлой и жизнеутверждающей, дающей надежду и содержащей хоть и банальный, но от этого не менее актуальный посыл к людям.

В большой мере это заслуга режиссера, которого с легкостью можно любить или ругать, но не признавать его вклада в развитие массового кино, использование спецэффектов и необычных методов съемки невозможно. И тут же упрекать в том, что спецэффекты и масштабы постановки превращают сюжет в банальщину, а актеров - в вялых статистов. Здесь это тоже присутствует, но при достаточно привычной для себя плоскости и общей шаблонности типажей героев, Кэмерон умудряется одаривать нас не такими частыми, но умело детализирующими картину нюансами.Например,это эпизод с обручальным кольцом, в порыве чувств выброшенным в унитаз. Уже через несколько секунд, когда отступают эмоции, герой, обреченно вздыхая, роется в синей жидкости для смыва, на дне этого самого унитаза в его поисках.После приятель посмеивается над его посиневшей рукой, намекая на негигиеночность его «исследований». А еще через некоторое время кольцо спасает ему жизнь. Удивительно простой и в то же время красивый ход. Яркими алмазами сверкают диалоги героев Харриса и Мастрантонио, играющих чету Бригманов, чей брак трещит по швам. Приложивший руку к их оставшейся за кадром истории автор «Игры Эндера» Орсон Скотт Кард сумел настроить актеров на очень тонкую игру во всем, что касалось взаимоотношений их персонажей, снабдив их столь важными, пусть и не бросающимися в глаза деталями. Для примера, банальным, но бытовым, жизненным знанием Линдси Бригман, в каком положении ее муж храпит, а в каком нет. Таким образом, режиссер, за счет нашего воображения, «достраивает» прошлое героев в нашем сознании. Нельзя забывать и про игру Майкла Бина, для которого этот фильм стал последним крупным проектом, в котором он работал с Кэмероном в одной из главных ролей. Тот самый неловкий момент, когда находящийся рядом человек пугает куда больше, чем абстрактное «Нечто», таящееся на дне.

«Оскар» за спецэффекты, с учетом скидки на год выхода картины, ею заслужен в полной мере. Для своего времени они выполнены на должном уровне, и за счет уникального стиля картины не теряют актуальности и сейчас. Масштаб работ над декорациями и внимание к деталям не могут оставить равнодушными, а трудности, которые пришлось перенести всей съемочной группе, и проявленные при этом упорство и ширина творческой мысли, заслуживают искреннего уважения. Все это сильно сглаживает уже упомянутые затянутость фильма, клишированность большей части персонажей и достаточно сильно заезженную общую сюжетную канву. На выходе мы имеем качественно сделанную фантастику с легким философским налетом, не напрягающим мозг среднестатистического обывателя – как раз в духе Кэмерона.

И все-таки, при всей его фантастичности, этот фильм не про океан, космос, тайны и открытия. Он про нас, людей. Мы злы, мы боимся нового и неизвестного, если это не новый айфон. Мы готовы собирать деньги на спасение коров, но плюем на гибель людей. Мы забыли о скрытом и неведомом, если это не украденная из облачного сервера интимная переписка звезд (желательно с фотографиями). Неужели, мы способны стать людьми только перед лицом неизбежности, на краю той самой Бездны? Или мы все еще способны не надеяться на чудо, а творить его сами? Не ждать, что рука того, кто умнее, добрее, знает больше и видит дальше, поведет нас вперед, а сделать шаг. Для начала, хотя бы шаг от края Бездны.