а настоящие инопланетяне!
К счастью, все обошлось. Юпитер была спасена генномодифицированным космическим наемником Уайзом (Ченнинг Тейтум). Нежданный защитник объявил девушке, что она вовсе не обыкновенная уборщица, а настоящая королева -  реинкарнация главы влиятельной галактической династии Абрасаксов. Сей род не только управляет цивилизациями, но и владеет компанией по производству особого нектара, имеющего огромную ценность.   
Теперь  Юпитер, вооружившись ершиком как скипетром и мусорным ведром как державой, должна смело заявить свои права на вселенский престол и побороться за власть с новообретенными родственничками…

Фильм «Восхождение Юпитер» ‒ это скучный и крайне заштампованный «аттракцион» от  режиссеров-сценаристов Вачовски ‒ создателей культовой «Матрицы».
В этот раз у  Энди и Ларри (Ланы) произошло неожиданное отключение совести и они подсунули доверчивым поклонникам давно пережеванную ириску в  пестрой обертке из спецэффектов.

Основной недостаток данной киноленты –  сюжет. Он представляет собой яркий пример того, что будет, если взять роман «Дюна» Фрэнка Герберта и смешать его с модным нынче литературным ширпотребом вроде «Сумерек» Стефани Майер.
Из «Дюны» были позаимствована (и исковеркана) идея влиятельной  внеземной династии ‒ обладательницы крайне ценного ресурса, а также затеи с перерождениями, омоложениями и прочими забавами бессмертных владык галактики.  
От подростковых романов досталась приторная любовная линия неприметной уборщицы и накачанного инопланетного оборотня.
В итоге получился второсортный фантастический опус под стать «Голодным играм» и «Дивергенту».  
Все это безобразие можно было бы вытерпеть, если бы авторами сценария к картине не являлись сами Вачовски.  Муза явно обошла стороной творцов «Матрицы».

И без того не блистающий находками сюжет усугубился посредственной актерской игрой.
Не то чтобы  задействованный «балаган» был собран из плохих актеров…  Нет. Просто приглашенные «скоморохи» не перенапрягались.
Зайцам из песенки «А нам все равно!» стоило бы поучиться выдержке у Милы Кунис и  Ченнинга Тейтума. Застывшие физиономии этой парочки не раз приведут зрителя в состояние раздражения.
Как, впрочем, и опухшее от чрезмерных возлияний лицо Шона Бина. Ему была поручена роль вояки-ветерана, но Шон сыграл почему-то самое себя.
Злодей в киноленте тоже подкачал. Мальчиш-плохиш Балем в исполнении оскароносного Эдди Редмэйна смахивает на томную помесь дона Корлеоне и Дарта Вейдера. Вот только харизмы в Балеме ни на грош.

Зато «Восхождение Юпитер» с лихвой нафарширован спецэффектами.
Хотя и тут не обошлось без изъяна. Порой динамика боевых сцен начинает зашкаливать, и все яркие взрывы и сполохи становятся сущим кошмаром эпилептика.
Общий антураж также подвергся тлетворному влиянию вторичности: чего стоит только плазменный щит Уайза, перекочевавший к нему в руки из первого эпизода «Звездных войн». Или рой штурмовиков, образующий своеобразный барьер, прямо как в «Стражах галактики».

Завершающим штрихом к унынию и безрадостности становится пафосная музыка. Драматический хор пытается подчеркнуть накал страстей, бушующих на экране, но на деле композиции так и остаются невыразительной мешаниной звуков.  И это после запоминающихся мелодий из той же «Матрицы».

Будь «Восхождение Юпитер» работой какого-нибудь режиссера-новичка, можно было бы вздохнуть и объявить первый блин  комом.
Но фамилия «Вачовски» прочно засела в сознании фанатов эпопеи о похождениях избранного хакера Нео.  От дуэта режиссеров ожидали свежих откровений, нового покорения кинематографических вершин...
Однако осуществление творческого замысла  «Восхождения …» подтвердило: временами даже бывшие законодатели моды могут стать её заложниками