довлеет над взрослой серьезностью. И если своенравный режиссерский вкус разделяет зритель, то просмотр фильма Андерсона становится для него актом интимного единения с автором, полным восторженного удивления погружением в созданную реальность и вовлечением в этот акт всех семи чувств, седьмое из которых – чувство юмора.

     Сказка «Изумительный мистер Лис» Роальда Даля была первой и любимой книгой детства Уэса Андерсона, а снять по ней анимационное кино - его давней мечтой. Кукольный мультфильм «Бесподобный мистер Фокс» режиссёр снимает для взрослых детскими средствами и наоборот (так будет и в «Королевстве полной луны»). Создавая образы, как водится в фольклоре, хитрого лиса, хамоватого медведя и других лесных зверей, он вовсе не следует басенному идеалу. Его Лис далёк не только от персонажей «Вороны и Лисицы», «Сказок дядюшки Римуса» и Сент-Экзюпери, но и оригинального персонажа Даля. Этот лис носит безупречно сшитый бархатный костюм с галстуком, покупает дом лисьей мечты (пародия на пресловутую американскую) и читает собственную колонку в газете за завтраком. Бывшая хипушка, а ныне образцовая жена Фелисити, вдохновляющая его на размеренный, но набивший оскомину образ жизни, а также сын-подросток Эш со всеми вытекающими из возраста проблемами и комплексами из-за отцовской школьной популярности, до которой он не дотягивает, - вот пример среднестатистической лисьей семьи (лисьей ли?). В этот благополучный момент и настигает мистера Фокса экзистенциальная рефлексия, кризис среднего возраста по-нашему. Лисьего возраста, где за календарный год проходит шесть, а самому лису семь календарных. Его сплин, по градусу чисто чеховского монолога напоминающий «русскую хандру», и пробуждает истинное животное нутро, которое, как известно, никуда не денешь, что лисье, что человечье.

      В этом мультфильме все наоборот: звери страдают человеческими проблемами, а люди ведут себя хуже зверей. Мы сами не замечаем, как оказываемся по ту сторону баррикад, в пику собственной человеческой природе. Все потому что бесподобный мистер Лис представлен Андерсоном безупречно положительным героем. Все сходит ему с рук: и поданные в стилистике американских приключенческих боевиков второй половины 20 века грабежи, и предвзятость к сыну – Мистер Лис бесподобный протагонист, и ничего не попишешь.

      А вот его врагам, которые по сути ратуют за справедливость и мстят за украденное, достается по полной. И шаловливая детская песенка, и параллели с рэкетирами а-ля наши 90-х, готовыми выжить слабого зверя из-за пары несушек. Здесь и экологическая проблематика о вреде вмешательства человека в природу, и пародия на поп-культуру американского общества с его тостами и консьюмеризмом (финальная сцена в супермаркете – раю изобилия для общества потребления, где то ли звери как люди, то ли наоборот). Андерсон не обходит стороной и разгульных хиппи, и медитативных йогов, играет с архетипами, всячески изгаляется в деле осовременивания и актуализации сюжета Даля. Мы узнаем много о лисьем быте: жизнь в норе, забавные повадки, рык, хищническая натура, не дающая покоя Лису среднего звена и толкающая его на авантюры. Но о человеческом быте мы узнаем из мультика о животных не меньше.
      Для съёмок было изготовлено 535 кукол, 102 экземпляра из которых мистеры Фоксы. Есть подозрение, что как дань пресловутому животному экзистенциализму для шкур кукол были использованы соответствующие меха. Вряд ли ради мультфильма, даже такого необычного и самобытного, была организована кровавая охота, а вот бегущий из западного аналога Снежной Королевы (из которого доносятся трели сигнализации) Андерсон с охапкой лисьих, бобровых, лисьих, барсуковых, лисьих, всяких разных, лисьих шуб ясно представляется. На его ногах, конечно же, «замшевые ботинки Wallabees медового оттенка на микропоре с двумя дырочками для шнурка дизайна Ланса Кларка. Удобные как тапочки, мягкие как индейские мокасины, простые как валенок». Лучшие носы и глаза, идентичные натуральным, одежда из лучших тканей, сшитая лучшими портными, превосходные декорации – всё лучшее, потому что у Андерсона есть вкус.
       Безудержная фантазия режиссёра летит по бездиагональному пространству в ограниченных прямоугольным стилем рамках, проявляясь в операторской работе безупречным центровым кадром. Александр Деспла озвучивает картину чудесной «игрушечной» музыкой, вовлекая множество инструментов от духовых и щипковых до народных и художественного свиста, во главу назначая струнные (все-таки кантри). Вроде бы слышна и так любимая Андерсоном балалайка. Все сюжетные повороты раскрыты в невероятно остроумной манере, с явно пародийной, местами саркастической подоплекой. Озвучку записывали в лесу, на чердаке, в конюшне, под землёй, ещё пёс знает где. И только ради этого и Джорджа Клуни с Мерил Стрип, голосами которых разговаривает чета Фоксов, стоит смотреть в оригинале.  
     Случайный зритель может подумать, что Андерсон балуется. Или даже издевается. На самом деле он просто любит играть в игрушки и делает это виртуозно, со знанием дела, с серьёзным подходом и тщательной проработкой всех деталей. Ну что, захотелось поиграть в игрушки бесподобного Андерсона? В таком случае приготовьтесь расслабить взрослый мозг, настроиться на детско-наивную подачу и погружайтесь в мир, где воздух апельсинового цвета и постоянно пахнет жареным, то курочкой, то приключениями - встречайте бесподобного мистера Фокса. Только не забудьте запастись тем самым седьмым компонентом. Иначе магии не получится.

------------------------------------------------------
 Wallabees – марка обуви