Пробегая. )
- Плюс. Правда, для трактата о любви, борьбе поколений и анальном сексе слишком мало и любви, и борьбы поколений, и непосредственно анального секса. )
Плюс. Но и название, и первый абзац «Трактата…» были уместны, если бы автор танцевал своё «Последнее танго в Париже» весело и цинично-иронично на протяжении всего текста. Типа мАсла всякие нужны, маслЫ всякие важны… )
Но автор резво выскакивает из мангровых зарослей и заводит речь о «распахнутых окнах»… О «мелодии колокольчиков, солнечном свете и запахе свободы»… Пишет о Поле, которому «равнодушный и серый Париж подготовил путь одиночества под волнующие звуки саксофона»... Рассказывает и о попытке Поля «осветить мрачную и пустую квартиру, прогнать длинные тени, что скрывали призраки прошлого в опустошенной душе»... Кстати, именно за эти абзацы и плюс.
Нет, конечно же, можно задорно рассуждать о растительности между ног главной героини и анальном сексе. Да и что в этом плохого? Я про растительность и анальный секс, есличо. ) Вот только весёлая ирония не совсем соответствует тональности «Последнего танго в Париже». Это если бы сказать, что фильм Гаспара Ноэ «Необратимость» - это весёлые «потрахульки и катание на грязном полу» подземного перехода…

И ещё немного пробегая. )
- Да, и немного о себе. )
Коммунист Бернардо – он по духу сродни молодому Лимонову, этому вечно юному отрицателю норм. А «Последнее танго в Париже» по духу сродни лимоновскому «Дневнику неудачника». А ещё Бертолуччи немного сродни мяснику ) : пульсирующее молодое женское мясо, разного рода кровопускания. В том числе и интимные...
Говоришь, у Ж. и П. была извращённая эмоциональная связь? А по мне так это просто замкнутое пространство, очерченное линией соприкосновения тел. Уникальная герметичная утопия. Герметичный мир, который не выдержал контакта с воздухом реальности. Реальности, в которой люди-машины, выезжая из разных гаражей, задорно направляются к одной и той же свалке. К свалке, на которой покоятся наши имена и наши воспоминания. «Последнее танго в Париже» - это не извращённая эмоциональность. Это о каждом из нас.

P. S.
«Цель всякой жизни есть смерть. Неживое существовало прежде живого. Наши инстинкты, эти сторожа жизни, первоначально были спутниками смерти…» Жан-Поль Сартр, «Фрейд».

Спасибо за все.
_________________
"Коммуниста" я употребил для "революции". Просто удачно приложилось.
________________
Для "утопии" там очень мало киноматериала. Налет не больше. Кроме того, сам Поль, который выставлял правила для Жанны, на её простой вопрос, сможет ли он сам их соблюдать честно ответил, что не знает. Впоследствии так и выяснилось: сам ей начал раскрываться, а она его за это дразнить ( "Я не хочу о тебе ничего знать, детка" ). Не считаю фильм социальной драмой или философской. То, что у мужа выросли рога и не удалась семейная жизнь его личная проблема: общество не влезает в личные отношения. Он сам себя загнал в этот угол и в растерянности говорил то, во что сам не верил да и не хотел верить (вспоминай монолог у гроба: жену то он одновременно ненавидел и любил). Поль хотел забыть имена и прошлое не ради какой-то утопической идее, а чтобы не вспоминать о предательстве жены. Реально, если бы не показали все эти душевные мучения Поля я бы фильм воспринял как пародию на мелодрамы того времени, а не как психологическую драму.
__________________
Бертолуччи хитрый жук: мазнул там и сям, показал сиси и писи, потихоньку выцеживает инфу как снимался фильм и стоит себе весь такой снова в центре внимания.

Дался вам этот первый абзац. И никто не видит, что он такой потому, что начало фильма такое: вульгарное. И шутки в фильме есть. Тоже грубые - "Слышу кобыла ржет". Наверное, вы все ещё под действием джаза.

Похоть это абы кого лишь бы... Страсть это конкретно кого-то оооочень)))
Будь в начале в той же комнате толстуха-консьержка, он бы и ее оприходовал...
Кто лучше трахался?..Женские штучки, лишь бы позлить)))
Я думаю, что именно Жанна не доросла до любви и двигала ею в основном похоть. А вот у Поля все переросло в страсть, а Жанна была к этому не готова

Неееетушки!)))
В начале фильма электричка над головой и мужик с растрёпанными волосами кричит "бляяяя"!

Не оприходывал бы, поскольку она бы ему не дала. На него работала толстая консьержка (вернее на жену), что-то он не сгонял с ней свою похоть.
____________________
Если девушкой довлеет тока похоть она идет тупо трахаться, а не прибегает в свадебном наряде и с откровениями, что она нашла того единственного. Там же идет куча бла-бла, где она признается как её хорошо с Жаном, как в детстве. Ну причем здесь похоть. У нее тоже была страсть. Если бы небыло страсти зачем бы давала с собой такое творить, что ей явно не нравилось. Похоть предполагает получения удовлетворения. А она получала боль и ей это явно не нравилось, но она терпела. Правда её страсть не выдержала проверку временем. У Поля не было страсти, но проявилась под конец. И его страсть не прошла проверку временем. Она вообще была скоротечна.

Но ведь завязка фильма заканчивается не воплем "бляя", а выходом из дома после потрахулек. Это было такое длинное вступление. Какой конец такое и вступление.

Так, мы тут запутались в определениях..)) Предлагаю вместе обратиться за советом к сексопатологу опытному.... к ЖП, например)))

Зачем. В начале фильма действительно была похоть: друг-друга то они не знали. Я не согласен с тем, что страсть проявила себя в конце. Через слишком многое они прошли, чтобы это определялось простым словом похоть.