Ридли Скотт: «Идеи я черпаю отовсюду, если они мне просто симпатичны, а затем многие из сценариев выбрасываю, пока не получится нечто новое, при том, не отдаляясь от общего источника».

 

Ридли Скотт является создателем святыни кино о пришельцах и космосе. В фильме собраны лучшие ошеломляющие моменты из прошлых частей. Фильм снят с упором на реалистичность, где научно-фантастический только антураж. Новая трилогия продолжает оригинальные замыслы Ридли Скотта про Создателей, путешествующих по планетам как

«Садовники жизни». Мы видим историю нового корабля и это лучше впишется в франшизу, нежели попытки ухватится за обрывки прошлых линий. В фильме представлен классический поход астронавтов по планете, где происходят невероятные явления и ужасные открытия. Режиссер применил уже в третий раз схему: сигнал бедствия; погибшие пришельцы; заражение Чужим; страдания женщины; взрывной финал. Картина меняет наши представления о жизни и ради этого все мы ищем в этом фильме что-то. 

 

Сценарий

Над сценарием работали: Данте Харпер («Грань будущего»), Джон Логан («Гладиатор»), Джек Паглен («Превосходство») и Майкл Грин («Логан»). В «Чужой: Завет» вернулась классическая атмосфера фильма «Чужой». Ридли Скотт снял зрелищный фильм, много сцен экшена и ужаса, и хитросплетений во франшизе «Чужой». Мы узнаем, что нечто заставило древнюю расу покинуть землю обетованную и совершить исход к более отдаленным мирам. Над этими намёками можно размышлять до бесконечности, глубже погружаясь в инопланетный конфликт. Детали так богато укомплектована, что ощущаешь прикосновение к монументальному. Зря только требовать мгновенных разъяснений от нечто более проникновенного. Перед нами новая космическая тайна – трудная для осознания, но притягательная.

Оператор Дариуш Вольский («Пираты Карибского моря») снял потрясающий чудо аттракцион из спецэффектов, разномастной цветовой гаммы. В фильме много 3д сцен, а саспенс придает живая камера, вид от первого лица, документальные записи. Фон не подгоняют под кадр, а используют почти направляющие линии – для реалистичности. Как и раньше, акцент сделан на быстром течении времени, когда события так молниеносно развиваются, что некогда исследовать находки вокруг. Динамика ночных сцен отчетливо передается благодаря освещению. Происшествия в помещениях поставлены технически: вечеря на корабле, паника экипажа, запертого в стальной ловушке, настоящие лужи крови, авария и разгерметизация. «Чужой» всегда был локальной историей на основе красивейших эпизодов. Алан Дин Фостер в новелизации подробно описал планету: «перед нами предстает поверхность, веющая прохладой и свежестью, приятной моросью дождя, струящегося среди высоких гор и падких к серому небу туч, в котором не было ни единой птицы». 

 

Сюжет

В начале робот дискутирует с Вейландом о стремлении человека к божественности, который мечится между величием и ничтожностью ради ответа на «Вечный вопрос». Дэвид создан на основе эмпатической логики и для стабильной работы ему необходиа процедура стирания памяти. Он узнал грехи Создателей и счел людей вымирающими видом, а затем решил найти причины собственного бытия – как это, обычно, бывает у андроидов. В фильме Дэвид олицетворяет зло, а игра на флейте – символизм, где дословно процитирована сцена «Гамлет» 1964 года. Флейта является древнейшим музыкальным инструментом. Сгорающие в адском огне грешники – это метафора. В финале робот шикает, поднеся палец к носу – это метафора на слоган: «В космосе никто не услышит твой крик».

В дополнительных материалах показана история Шоу, которая разворачивается до фильма «Завет» – такой редкий приём называется «Интерквел» (забегающий на перед).

Мы видим первый контакт от лица первопроходцев, которым ничего не известно про инопланетян – что придает дух новизны. Исследователи бегут в панике и стреляют наугад – что реалистично. Важно было передать то ощущение, когда в дом залетает оса и тогда каждый ведет себя именно так. Они принимают рисковые решения за остальных. Вероломные поступки и щекотливые моменты – основа любой фантастики о космосе, начиная с 1950х. «Чужой» и должен взрывать мозги! По законам ужасов, парочка растяп допускают непростительные ошибки – демонстрируя как делать нельзя. Этому уделено много внимания, ведь, мы любим смотреть на чужие неудачи. Жаль, не хватило времени, чтобы разбавить их поступки успешными решениями, – что сгладило бы череду неудач по темпу. Однако, во всей франшизе людишки – «Пушечное мясо».

Дизайнер Виктор Дзолфо («Бенджамин Баттон») создал золотой корабль: эргономика окружения техногенная, логотип опять египетский, пьющая утка, хула-гёрл, криокапсулы похожи на мясокомбинат. В городе выделяется эклектический стиль архитектуры, но прогресс Создателей остановился и их жилища аскетичны. Круглый купол появился в Риме в III век н.э, а зиккураты в Византии 2 тыс до н.э. Корабли Создателей (Дереликты) имеют традиционный биомеханический стиль – как в «Некрономиконе» Гигера. Ридли Скотт задумал белого ксеноморфа еще в первом фильме «Чужой» 1979 года. Художник Крис Сигерс («Люди Х») создал Неоморфа по образу Акулы-гоблина. Надо проникнуться индустриальными, тусклыми тонами и всматриваться в мрак, ожидая увидеть великолепных Чужих. И мы видим повадки того самого легендарного Чужого. 

 

Законы космонавтики в Si-Fi

Во вселенной «Чужой» никогда не было псевдонаучных ограничений, ограничивающих свободу действий. Да, в фильме есть условности, что встряхивают наши представления – Нужно выходить за рамки ради крутых сцен. Атмосфера на других планетах безопасная, а в окаменелом корабле можно найти живых инопланетян. 

Выброс нейтрино от взрыва новы вызвал аварию – типовой прием. Устав обязывает прибыть на сигнал SOS, поэтому дебаты не требовались, они лишь передают дух сообщества в корпорации. «Рай» не обнаружили ранее из-за технологии маскировки Создателей. В «Чужой» 1979 года члены экипажа слышали лишь слухи о пришельцах. 

«Завет» умеет анализировать планеты прямо с мостика капитана – как «Ностромо». Андроид первый проверил поверхность и анализирует атмосферу – он создан, чтобы пользоваться всем, что предназначено для людей. Волтер не может бегать, – что делает его безопасным для людей. Интеллект «Мама» беззащитная перед роботом, поскольку таковы установки компании – как и в «Чужой 4».

Вейланд (не НАСА) нанимал авантюрных колонистов, – это напоминает людей, которые покупают полет в космос. Вейланд хотел первым завладеть информацией об инопланетянах и в тайне отправил корабли, – что привело к гибели всех экипажей в будущем. Высокие технологии еще не изобрели, а первопроходцы не могут быть оснащены – что отражено визуально: у них костюмы Горка-3, ушанки, старые винтовки AR-15. В первом «Чужой» Лицехват пробил скафандр с защитой от металлической бури (как и в «Прометей»), а в «Чужие 2» колонисты воовсе жили в городке, как из Вестерна. Чужой – неуязвимый монстр и от него ничто не спасет.

По хронологии: В 2122г. Рипли найдет корабль на LV-426 (LV - Левит), системы «Дзета² Сетки» (в 60-х уфологи нарекли её базой пришельцев, похищавших людей). В 2089г. Элизабет Шоу находит в пещере координаты LV-223 (той же системы) и в 2093г. туда летит «Прометей», а оттуда Шоу летит далеко, на «Рай»  (Планета 4). В 2104г. мимо летит «Завет», по направлению на Оригаи-6. Учитывая, что колоний будет 300, то встречи кораблей все же вероятны.

В комиксах «Прометей» и есть на столько безумные идеи, что Завет оказывается сверх реалистичным.

Неоморф – стандартная единица Черной жижи с геном ускоренного роста. Патоген может мутировать во все: змей, ос, грибы, паразита, трилобита, осьминога. Дэвид не мог передать им систему размножения из-за ограничений ДНК и, возможно, бесплодия Шоу. Андроид мечтал о детях с Шоу и сумел обойти оба ограничения, создав новый подвид - Лицехвата, который принимал смерть на себя, обходя эволюционный механизм. Именно смерть заставляет эволюцию двигаться вперед. Протоморф основан на ДНК человека и они враги с Ксеноморфом. На LV-426 в Дереликте Рипли находит яйца, но не от людей, а другой формы жизни, на основе кремния. 

Ридли Скотт и сам настоящий, космический Жокей. 

@ Thu, 24 Aug 2017 09:00:22 +0300