представлено в  экранизации классики американской литературы, "Великий Гэтсби", разворачивающейся во время эпохи Джаза, "ревущих 1920 х" - эры бешеных состояний, делающихся из любого сора и, наверное, впервые в истории страны, головокружительной свободы нравов.

 

Зрительно и в плане музыкального сопровождения, "Великий Гэтсби" -это шумное, ослепляющее, по-Лурмановски, чрезмерное кино, в котором он щедро использует анахронизмы. Но звучащая лейтмотивом меланхоличная песня Ланы Дель Рэй "Young and Beautiful" , хотя написанная не для фильма, идеально вписалась в повествование, добавив ощущение хрупкости и недолговечности человеческого счастья и предчувствие неотвратимой трагедии. Режиссёр сумел высветить зелёным огоньком неумирающую любовь великолепного американца, оказавшейся самой главной его ошибкой, а также блеск и нищету великой американской мечты. Тот факт, что играет американца повзрослевший Леонардо ДиКаприо, и играет, как Ромео, для которого весь мир воплотился в свете зелёного огонька на причале возле дома его возлюбленной, делает очень близкими этот и ранний фильм Лурмана, “Ромео+Джульетта”, две экранизации знаменитых произведений литературы. До такой степени близкими, что возникает мысль, а не альтернативное ли продолжение “Ромео + Джульетты” ставил Лурман под названием “Великий Гэтсби”?

 

Чтo, eсли бы Ромео (Лео ДиКаприо моложе на 17 лет) действительно бежал из Вероны, долго скрывался, был солдатом на кровавой войне, нашёл способ разбогатеть и вернулся, не объявляясь Джульетте. Ждал удобного момента, чтобы встретиться с ней. А Джульетта проснулась в склепе, где посвящённый в историю их любви монах Брат Лоренцо ожидал её пробуждения. Погоревала и вышла замуж за Париса. Нянька и Брат  Лоренцо убедили её в том, что Ромео больше не вернётся, такова воля Божья, коей надо подчиниться. И к Парису, знатному и богатому, окружившeмy её роскошью, она привыкла. Стерпится - слюбится. Жизнь у неё - комфортная, хотя и скучная немного. А Ромео вдруг возвращается, сказочно разбогатевший, переживший  и совершивший в жизни много того, в чём стыдно признаться, но ни на секунду не забывший о своей потерянной любви. И дальше не по Шекспиру, и не совсем по Фицджеральду, а по Базу Лурману - безоглядное стремление к миражу в пустыне - такому реальному, близкому, желанному, но иллюзорному. К самообману, который гораздо дороже, чем тьма явных истин.

 

Возможно, Баз Лурман и не поставил великую экранизацию романа, вошедшего  в многочисленные списки лучших англоязычных произведений литературы XX века, но он создал ослепительное действо, достойное 3Д на огромных экранах. Только представить вид сверху на залитый огнями остров Манхэттен, внезапно открывающийся взору замок Джея Гэтсби на Лонг Айленде, так похожий на сказочную диснеевскую башню, веселье в полном разгаре и блеске, напоминающее Лас Вегасский Стрип, если бы двери всех казино-дворцов распахнулись одновременно. Незабываема  встреча Джея и его вечной любви, Дэйзи Бьюкенен, в доме Ника Каррауэйя, соседа Джея и троюродного брата Дэйзи. Это истинная феерия, но любовь, а точнее, одержимость Джея только такой феерии и достойна. Фрэнсис Скотт Фицджеральд и Баз Лурман, на удивление, удачно сочетаются друг с другом. Оба питают явную слабость к грандиозным вечеринкам, шикарным  представлениям,  гиперболам и громким метафорам.

 

Но фильм Лурмана гораздо больше, чем яркие постановочные изыски, прикрывающие пустоту, и он знает, как снять тонкую, нюансирoвaнную человеческую драму. Достаточно пересмотреть близкую к финалу сцену в гостиничном номере отеля "Плаза". Изнемогая от одуряющей  летней влажной жары, которая сводит с ума жителей больших городов даже в шикарном отеле, если в нём нет кондиционера, герои ведут негромкие разговоры под изысканный выдержанный коньяк, который разливают из изящного хрустального графина. Светские, убийственно вежливые беседы, разбивающие вдребезги сердца и жизни...