«Зло порождает зло». Эта нехитрая, на первый взгляд, мысль меня как-то зацепила ещё в средней школе, когда мы на уроках литературы проходили Михаила Юрьевича Лермонтова. И мне тогда как-то немного даже не давал покоя один вопрос. Как это один из величайших гениев русской литературы назвал героем своего времени такого злодея как Печорин? Странным я, конечно, был школьником…

И вот пару десятков лет спустя посмотрел я нашумевшего «Джокера», неонуарный кинокомикс от компании DC Сomics, от которой вышло на свет

немало суперзрелищных супербоевиков, снятый Тоддом Филлипсом, тем самым, который поставил «Мальчишник в Вегасе». Посмотрел и опять задумался о природе Зла.

Фильм снят, на мой взгляд, просто шикарно. Филлипс сумел разорвать все шаблоны и начисто поломать своё режиссёрское амплуа. Кроме того, он сумел так поработать с очень разными, непростыми и неоднозначными актёрами, что каждый из них одновременно  и прожил на экране  неповторимый образ, и показал зрителю определённый социальный типаж.

Главные аплодисменты, безусловно, срывает Джокер в исполнении буквально вложившего в него душу и тело Хоакина Феникса. Этот его нервический смех, эти просто гениальные сцены в автобусе и в метро, эта мимика во время стендап-выступления – всё это сыграно на уровне экстра-класса. При этом Феникс талантливо, кропотливо и последовательно создаёт собственный образ «маленького человека». В нём есть, конечно, что-то и от «Таксиста» Мартина Скорсезе, и от актёрской работы Майкла Дугласа в фильме «С меня хватит» и… не побоюсь сказать, что и от персонажей Кафки, Чехова, Гоголя. Это одиночество, это бесправие и этот немой вопрос Акакия Акакьевича из гоголевской «Шинели» читается в глазах Феникса-Флейка: «Зачем вы меня обижаете?». И это безумное яростное фиглярство, порождённое безумным миром, и эта осатанелая жестокость как ответ на жестокость озверевшего общества – они видны в образе Джокера.

Трансформации, которые происходят с Флейком-Джокером, безусловно, представляют собой центральную линию фильма. Они демонстрируют нам процесс зарождения страшного зла. И оно рождается не в вакууме, не в каком-то метафизическом аду. Его порождает наше общество, не лубочные суперзлодеи. Его генерируют «трудные подростки», «они же дети», избивающие более слабого человека, толстая тётка в автобусе, которая не хочет, чтобы какой-то «фрик» сидел рядом с её сыном, пьяные мажоры-топ-менеджеры, считающие, что им позволено всё, начальник, стремящийся выжать из работников самый максимум при минимуме затрат, друг-коллега, доброжелательно втюхивающий что-нибудь незаконное и всегда готовый откреститься от товарища, органы государственной и муниципальной власти «оптимизирующие» очередную программу так, что лекарств больше нет, богатые, успешные и знаменитые столпы общества из телевизора с лёгкостью готовые осмеять кого угодно и назвать клоунами огромную часть общества. Все они изображены в этом фильме предельно точно, достоверно и, главное, универсально.  А социальные реалии вымышленного Готэма 1980-х годов, депрессивного города-лабиринта, в котором нет возможностей для «маленького человека», зато опасности подстерегают на каждом шагу, очень хорошо ложатся и на нашу современную действительность. Именно в них «маленький человек» оказывается ещё и «лишним человеком». И, озлобляясь в своей отчужденности, ненужности, непонятости маленький и лишний, безродный человек Артур Флейк становится злодеем Джокером, а злодей Джокер, как это ни чудовищно, становится героем этой социальной реальности, не хуже лермонтовского дворянина Печорина.

Особенно универсальные типажи получились у Роберта де Ниро, очень удачно попавшего в роль стареющего телевизионного мэтра, такого «готэмского Киселёва», и у Бретт Каллена, сыгравшего Томаса Уэйна, династийного магната, стремящего стать мэром. Причём, я бы не сказал, что они изображены законченными негодяями, намеренно сеющими зло. Нет, просто это люди, оторвавшиеся от реальности, не понимающие её и не ведающие что творят, а потому обречённые на погибель.

В общем, сильный получился фильм. Из целой галереи портретов маленьких людей с большими психическими расстройствами, созданной кинематографистами в последнее время, в которую входят, конечно, и Безродный Бруклин, и Арахисовый Сокол, портрет Джокера вышел не просто самым ярким, но и самым глубоким, тонко прописанным и помещённым в острый социальный контекст.

Конечно, он понравится не всем. Кому-то будет явно не хватать визуальной насыщенности (ведь в фильме так мало спецэффектов и экшна), кто-то усмотрит в нём пропаганду насилия и анархизма. Многим фанатам Бэтмена он не понравится тем, как показаны Уэйны, а некоторым другим зрителям покажется нелепой «привязка к Бэтмену». Обязательно кто-нибудь «очень успешный» скажет, что ни к чему смотреть на этого «больного на голову неудачника». А кто-то просто не поймёт, о чём фильм. А ещё, возможно, найдутся и те, кто под маской Джокера сотворит такую мерзость, которая переплюнет всех экранных Джокеров вместе взятых.

Но миллионы людей по всему миру этот фильм поняли и оценили. И это вселяет небольшую надежду.

@ Sat, 25 Jan 2020 13:57:41 +0300