вопросы, поднятые Феллини, образы, нарисованные им, ни сколь не меньше актуальны сейчас, чем 50 лет назад. Более того, на многие вопросы, у Феллини как у художника и просто человека, пока еще нет ответов.

На протяжении всего фильма Феллини играет со зрителем, пронизивая свой кино-рассказ переплетениями видений и действительности, снов и яви, фантастических картин и будней, воспоминаний и настоящего. И не всегда можно провести отчетливую грань между первым и вторым – в этом очарование Феллини.
8½ полон ярких сцен, но, пожалуй, одна из самых неожиданных – это видение гарема. Безмерная симпатия к самым разным женщинам, а не воспевание «извечно женственного» - одна из особенностей творчества Феллини. Он, как и его герой Гвидо Ансельми, симпатизирует самым разным женщинам : грешным, несчастным, прекрасным, обиженным, надоевшим или желанным на миг, постаревшим, жалким, богиням, любящим, бесцельно красивеньким... Многие из них будут и в гареме Гвидо. Впрочем, отношение Гвидо (да и самого Феллини) к женщинам – это проявление истинно мужской жалости и нежности к женщинам, это желание их защитить.

8½ Феллини – это исповедь художника, это рассказ о поисках им выходов к большой жизненной правде, это честная и глубоко автобиографичная картина, это фильм-воспоминание. И подводя некий итог, Феллини говорит, что вера в жизнь – вот отправная точка искусства, и это значит, что его герой Гвидо Ансельми начнет все с начала, по-новому и снимет уже совсем другой фильм.