блестящими предшественниками - Ричардом Бертоном (“Анна тысячи дней”), Робертом Шоу (“Человек на все времена”) и в первую очередь с Чарльзом Лоутоном (“Частная жизнь Генриха VIII”) - единственным из троицы, кто получил “Оскара” за королевскую роль. Бана проигрывает всем трем, его роль значительно ограничена во времени и не дает возможности блеснуть по-королевски, хотя он создал убедительный образ монарха, который всегда оставляет за собой последнее слово, но в то же время не лишен обычных человеческих слабостей, как и признаков человечности. Йохансон играет неплохо, но ее героиня всегда однообразно правильна и потому остается в тени других членов семейства, которые почти не пытаются скрывать далеко не невинные недостатки. Не совсем понятно, чем она привлекла внимание короля, и мало верится, что подобная чистая душа могла вырасти в настолько гнилой среде.

Остальные же Болейны - это настоящий парад или слабохарактерности, которая граничит с подлостью, или откровенной жажды власти, которая ломает все на своем пути. Командует парадом дядя сестер, герцог Норфолк (актер Дэвид Морисси), мерзавец безукоризненный, на счету у которого такие прекрасные сцены, как объяснение Анне ее обязанностей (“Вы подкладываете меня под короля?!” - “Да. Справишься?”) и допрос подробностей первой ночи Марии с королем (“Сколько раз?”) в присутствии ее отца, матери и мужа. Под его влиянием склоняются и морально гниют все, кто его окружает, несмотря на упрек во взгляде Кристин Скотт-Томас, которая играет мать сестренок с не лучшей репутацией. Стараются все актеры, но больше всего запоминается Портман.

Смена амплуа пошла на пользу актрисе, которая, по ее же словам, сыграла много хороших девочек. Очень правильным и свежим (в сравнении с предыдущими экранными версиями сюжета) кажется решение сделать в характере ее героини ставку на откровенную зависть и нескрываемую злобу: сцены, в которых Анна словами мучает сестру и “учит ее жизни”, вышли лучше всего, потому что лучше всего характеризуют этого человека, по крайней мере в данной экранизации. Более притянутым за уши кажется намерение сделать ее, по крайней мере в какой-то мере, сторонницей равноправия между полами - это слишком по-современному и похоже на попытку сделать более привлекательным персонаж, который в этом не нуждается. Анна-Портман борется за власть настолько энергично и целеустремленно, что извинения ей не нужны.

Перелом в сознании героини происходит тогда, когда она наконец достигает цели и понимает, что, кажется, прыгнула выше головы. А дальше идет уже отчаянная борьба за выживание, попытки героини убежать из клетки, в которой она сама себя закрыла, когда Анна начинает почти безуметь от страха и роет себе могилу собственноручно, прихватывая с собой и несчастного брата. Все это сыграно на должном уровне; правда, в финале Болейн больше всего напоминает перепуганного ребенка, но это, по-видимому, тоже часть замысла.

Итог: добротная, но не выдающаяся иллюстрация к очередной странице истории с достаточно большой примесью художественной фантазии. Почему об этой странице вспомнили именно сейчас? Ответ на этот вопрос дают финальные кадры, которые почти за руку подводят к повторному просмотру обеих “Елизавет”: Болейны Strike Back!