необыкновенное, ни на что не похожее кино.

Сюжет этого фильма разворачивается в приморской деревушке в Шотландии 70-х годов. Главная героиня Бесс, скромная, религиозная девушка из консервативной семьи, выходит замуж за молодого человека Яна, работающего на нефтедобыче в море. Когда он уезжает на вахту, ей нестерпимо переносить разлуку с ним. Поэтому она просит Бога, чтобы Ян всегда был с ней. И вот несчастный случай приковывает его к постели. На протяжении всего фильма главные герои балансируют на грани жизни и смерти. То Ян скорее мертв, чем жив, то наоборот Бесс почти умирает, когда делает то, о чем ее просит муж, то возрождается, когда узнает, что ему лучше. Бесс верит в то, что Ян поправится, и ради этого она идет наперекор традициям и морали. Раскрывается основная тема фильма: на что готова пойти женщина ради любимого человека. «Все мы меняемся, когда подходим к черте,» - говорит ее муж. И на что мы способны тоже неизвестно. В итоге, от нее отворачивается не только общество, но и мать, и даже священник, в эпизоде когда она теряет сознание. И хочется спросить: «А где же сострадание и любовь к ближнему, которое так проповедуется?». В фильме Бесс постоянно общается с Богом, задает ему вопросы и сама же от Его лица на них отвечает. Вначале наивное доверие, Бог делает, так как она захочет, и только потом, когда она проходит через унижение и боль, я думаю, начинает смотреть и на жизнь и на Бога «по-настоящему». Поэтому я думаю, Бог принимает ее жертву - Ян выздоравливает, а по ней звучит колокольный звон. Думаю небесный, ведь в церкви нет колоколов.

Главную героиню (Бесс) сыграла Эмили Уотсон, актриса до этого игравшая маленькие роли в театре, поступившая в студию драм. искусства со второго раза! О том насколько у нее это получилось, свидетельствуют не только многочисленные награды за лучшую женскую роль, но и то насколько она приковывает к себе зрителя, насколько ей сопереживаешь. По сути дела, фильм держится на ней. Ее мимика, ее глаза… этого не рассказать, это надо видеть самому.

С первых минут фильма мне казалось, что все происходящее на экране - реальные события. Я как будто подглядывала за героями (общение Бесс с богом, операционная, интимные сцены, мужская душевая). Стирается как бы грань между кинопленкой и жизнью. В кадре почти нет окружающего мира, наверное, чтобы ничего не отвлекало от переживаний главных героев. И в этом заслуга оператора. Практически весь фильм снят ручной камерой, идет имитация телерепортажа или домашнего видео, что придает ему еще большую реалистичность. Вряд ли, я думаю, здесь пользовались услугами визажистов, дизайнеров, городили искусственные декорации. Наоборот, чем более скудный видеоряд, тем лучше.

В фильме звучит очень красивая музыка 70-х на фоне старых картин или фото с пейзажами. Все это предваряет главы, на которые разбит фильм, что тоже находка режиссера. В фильме очень много символов (например, дети, кидающие в Бесс камни, колокольный звон в конце фильма).

Думаю, фильм надо смотреть самому, искать смысл, делать выводы. Его сложно пересказать, сложно подобрать нужные слова. Банально как-то получается. Скажу только, что если сам режиссер работал над ним на грани нервного срыва, то что уж говорить о нас простых зрителях.