просвечивают погоны маршала Жукова! В начале девяностых он еще держался в хорошей форме. А вот Николай Бурляев слишком надменен в образе Иешуа Га- Ноцри  в сцене допроса у прокуратора. А на кресте он просто отдыхает!

Валентин Гафт блистателен в образе Воланда! Как оно всегда и бывает – отрицательное обаяние действует на зрителя, чаще на зрительниц, гораздо сильнее, чем положительное. И тем более обаяние такого статного мужчины, как Валентин Иосифович.

А вот его свита в том фильме гораздо бледнее. Александр Филиппенко, единственный, кто снимался и в той и другой картине. В фильме 1994 года он играл Коровьева. Уже непопадание внешнее. Помните приметы: длинный, клетчатый, а Филиппенко скорее коренастый. И как- то слишком он переигрывает , и говорит противным визгливым голосом. Зато он гораздо более уместен у Бортко в роли Аззазело – рыжий и со зловещим бельмом. В картине Кары Азазелло – Владимир Стеклов в довольно таки жутковатом гриме.

Александр Абдулов здесь, в сериале гораздо более гармоничен в роли "переводчика при иностранце". По-моему это одна из лучших его последних ролей. «Только черному коту и не везет». И в филме Юрия Кары Бегемот, толстый мужчина в усах и бакенбардах - артист Виктор Павлов, тоже неудачен, а в сериале он хотя бы иногда перевоплощается в шпанистого Александра  Баширова.

Очень неожиданный Сергей Гармаш - Иван Бездомный, особенно в своих буйных проявлениях. Преследуя по Москве шайку Воланда, искупавшись и лишившись одежды, он от набережной пробегает через Красную площадь и пытается вломиться в Кремль, крича:  «Там поселилась нечистая сила!».  Боюсь, что в фильме Бортко такое хулиганство закончилось бы для Бездомного на этом самом месте, и он бы не сумел достичь, ни ресторана Грибоедова, ни клиники Стравинского! А в кино - часовые у Спасской башни просто отгоняют его от ворот. В сериале Бортко все чекисты гораздо более суровые, тем более что командует ими человек в пенсне с кавказским акцентом - тот же Валентин Гафт!

Признаюсь, Анастасия Вертинская в роли Маргариты, меня разочаровала. Даже в начале девяностых ей уже было под пятьдесят. И это было заметно. Виктор Раков - Мастер также не слишком убедителен. В оправдание этих артистов, должен сказать, что им просто негде было развить свою трагическую любовную и творческую историю в формате столь сжатого по времени фильма.

И вообще, в той экранизации романа гораздо меньше собственно кино. Операторская работа вызывает порой раздражение - длинные общие планы, нет динамики в монтаже. Забавно, что в первых же кадрах возникает панорама Москвы, снятая с вертолета, и в глаза бросается Дворец съездов в Кремле, а ведь это Москва 30-х годов! Однако, надо признать, что Москва в старом фильме все-таки представлена более узнаваемой - есть и особняк Маргариты на Остоженке, и полет на помеле над Арбатом.

Словом, по десятибалльной шкале я поставил бы картине Юрия Кары - шесть, а сериалу Владимира Бортко - семь баллов.