Кажется, это самый старый фильм в Кинокопилке. Год выпуска -1925! И самый знаменитый фильм в истории кино. Фильм Сергея Эйзенштейна, снятый по госзаказу к 20-летию Революции 1905 года, уже в 1926 году получает приз Парижской международной выставки. Тогда же, признан лучшим фильмом американской киноакадемией. В 1956 году на всемирной выставке в Брюсселе назван первым среди 12 лучших фильмов всех времен и народов. В 1978 году киноведы мира поставили его первым среди ста лучших фильмов в истории кино. Как можно осмелиться рецензировать, или, тем

более, высказывать хоть какие-то собственные мысли по поводу всеми признанной кино-иконы?! Рискну.

Столько всего понаписано за 85 лет со дня выхода этой великой фильмы - так тогда выражались, статей, рецензий, диссертаций, книг. Писали о сильнейшем влиянии на развитие мирового кинематографа, о новаторских приемах - нет смысла здесь все это повторять. Несомненный успех выдвинул 27-летнего новатора и эрудита Эйзенштейна в общепризнанные лидеры советских кинематографистов. Но даже сам великий художник и теоретик не смог объяснить, как ему удалось сотворить это кино-чудо.

Он думал, что с точки зрения искусства «Потемкин» - шаг назад по сравнению с его же «Стачкой». Он всегда считал главным в искусстве возможность соединять при помощи монтажа порой несовместимое. Монтаж аттракционов - а уж потом сюжет. А здесь во главу угла была поставлена драматургия. Так кто же придумал эту историю? Почему-то осталось почти неизвестным имя автора сценария бессмертного фильма – Нины Фердинандовны Агаджановой-Шутко. «Дух революции носился над русской землей. Какой-то огромный таинственный процесс совершался в бесчисленных сердцах…Белокрылою стаей полетели ялики к бортам броненосца…» И зрители немого кино читали этот сценарий в виде весьма развернутых, многословных титров. Впрочем, многим тогдашним зрителям даже этот текст был непонятен. Тогда титры вслух зачитывал киномеханик.

"В "Броненосце" пленяла могучая сила нового искусства. Картина как бы скальпелем хирурга вскрывала события, с яростным темпераментом разымала их на части - она оперировала массами, как огромными многоголовыми живыми существами." Так писал ученик Эйзенштейна Михаил Ромм. Это фильм, где главным действующим лицом является народная масса, без явно выделенных героев. Как учит партия большевиков: «коллективный разум - движущая сила восстания». И эта мысль выражена предельно ясно. Офицерье в белых перчатках, которые травят матросов гнилым мясом, и бунтовщики, накрытые брезентом в ожидании залпа. Сохранились любопытные документы с воспоминаниями очевидцев - нескольких матросов с броненосца, ставших первыми зрителями этого фильма. Они утверждали, что все так и было. Что группу приговоренных накрыли брезентом. Зачем!? На самом деле эту сцену придумал режиссер, чтобы усилить эффект надвигающейся казни. Да, брезент был, но его должны были расстелить на палубе, чтобы потом легче произвести приборку. Так создавались долгоживущие мифы.

Так уж получилось, что я начал сочинять этот текст, поставив фильм на закачку, смотрел его в последний раз лет двадцать тому назад. И вот пересмотрел только что. Странное ощущение. Можно понять восторги современников во всем мире в середине 20-х годов. Можно понять почтительное отношение к классику советского кино при советской власти. Кстати, во времена моей юности его трудно было увидеть в кинотеатрах, а видео тогда не существовало. Тем более, что фильм был снят по конкретному поручению тов. Льва Троцкого. Достаточно примитивная агитка в пяти частях, но гениально снятая и смонтированная.

Сергей Эйзенштейн совершенно откровенно использует мандат, выданный властью на мобилизацию армии и флота, рабочих порта и жителей Одессы. Он разбивает массовку на группы, заставляя ее по команде изображать то организованное шествие, то паническое бегство от карающей руки жестокой власти. Любопытный раккурс серповидного мола, по которому длинная вереница людей направляется к палатке, где лежит тело Вакулинчука. Никому не приходит в голову - откуда эти люди явились? Из морских глубин? Но чертовски эффектно! Для крупных планов отбирают яркие типажи, вставляя туда некоторых более опытных актеров театра пролеткульта – художественной самодеятельности.

Собственно говоря, актеры ему не нужны, их заменяют внешне яркие типажи. Режиссер отбирает среди них наиболее гротескные физиономии – один всклокоченный корабельный поп чего стоит! А уж каких жутких старух он собрал на одесских бульварах! И как эти типажи откровенно переигрывают! Гораздо реалистичнее играют свою роль каменные львы, разбуженные грохотом взрыва. Для исполнения ролей морских офицеров он использовал своего ассистента Григория Александрова, будущего автора «Веселых ребят» и молодого актера Максима Штрауха, который позднее прославится воплощением образа Ильича.

Молодой советский кинематограф, как и весь советский художественный авангард, в середине 20-х еще был неотделим от тенденций развития мирового современного искусства. До управления деятелями искусства и культуры руки пока не доходят. Коллективизация писателей, художников, композиторов, журналистов еще впереди. Еще доживает последние дни своей жизни народный русский поэт Сергей Есенин. А потом во всех кинотеатрах и клубах Советского Союза над сценой будет красоваться лозунг – «Из всех искусств, важнейшим для нас является кино!» - оборванная цитата из В.И. Ленина. Она заканчивалась так - «в стране, где большинство населения неграмотно».

Партийная власть вовсю будет использовать кино, как средство пропаганды и надолго будет вбивать в сознание населения и их потомков кадры, поставленные режиссерами, с отрепетированными массовыми сценами, выдавая их за документальную кинохронику. Неграмотное, и потому доверчивое народонаселение, будет принимать на веру и массовый штурм Зимнего дворца в Петрограде, и атаки конных армий, и потемкинский расстрел. Так уж сложилось в русской истории за два с небольшим столетия – многое, что связано с именем Светлейшего князя Григория Потемкина-Таврического, не всегда соответствует действительности. Вспомните построенные им деревни из камыша и соломы, дабы скрасить безжизненные степи Новороссии при проезде государыни императрицы.

Фильм Сергея Эйзенштейна - прекрасный плакат, агитационная кинолента, но ни в коем случае не исторический фильм. Что же на самом деле случилось на черноморском флоте летом 1905 года? Броненосец – новодел, еще ни разу не был в походах, тем более, в боях. В июне 1905 года он вместе с миноносцем № 267 вышел из Севастополя, чтобы проводить учебные стрельбы. 13 июня из Одессы на судно доставили 28 пудов говядины, закупленных на Привозе. Часть этого мяса пошла на кухню для приготовления борща. На следующий день борщ был подан на обед, однако команда демонстративно грызла сухари, запивая водой, отказываясь от горячей пищи. В судовую лавку выстроилась очередь. Корабельный врач освидетельствовал борщ и признал его годным к употреблению. Капитан корабля приказал построить экипаж, и тех, кто был согласен есть этот борщ, попросил перейти к орудийной башне. Тех, кто остался на месте (около 30 человек), командир корабля потребовал занести в список и приказал принести брезент. Этот странный приказ послужил поводом к бунту. Матросы взломали пирамиды с винтовками. Унтер Григорий Вакулинчук застрелил артиллерийского офицера Неупокоева. В ответ на это один из офицеров выстрелом из винтовки смертельно ранил Вакулинчука.

В развязавшейся на борту схватке погибло 6 офицеров, в том числе командир корабля Е. Голиков и тот самый корабельный доктор С. Смирнов. Остальные офицеры были арестованы. Были задержаны и офицеры миноносца № 267, который пытался уйти. 15 июня восставшие матросы привели корабль в порт Одессы, которая в то время была охвачена забастовкой. Полиция и войска были вытеснены с территории порта, который был захвачен забастовщиками. Под шумок всеобщего братания одесских пролетариев и матросов, местные уголовники начали громить портовые склады и винные подвалы. Начались пожары. Войска окружили территорию порта, при обстреле имелись десятки жертв.

16 июня были освобождены и отпущены в город пленные офицеры и состоялись похороны Вакулинчука. При возвращении с кладбища группа матросов была обстреляна военным патрулем. В ответ броненосец послал несколько снарядов в сторону города. В Одессе разгоралась паника. На следующий день «Потемкин» вышел в море навстречу высланной из Севастополя эскадре под командой Кригера. Боя не случилось, а к восставшему кораблю присоединился броненосец «Георгий Победоносец». 18 июня оба броненосца вернулись в Одессу, где «Георгий Победоносец» сдался военным властям, а «Потемкин» ушел в сторону Румынии. Он попросил убежища в порту Констанцы, и экипаж сошел на берег со статусом дезертиров. Некоторые члены экипажа остались в Румынии, большая часть эмигрировала по разным странам Европы. Корабль был возвращен России и переименован в «Святого Пантелеймона». Всего в Россию вернулось 30% экипажа – 245 человек. Они были осуждены на сроки от нескольких месяцев до двух лет.

Совсем по другому сложилась судьба другого мятежного корабля в стране, за свободу которой якобы боролись матросы в 1905 году. Большой противолодочный корабль «Сторожевой» 9 ноября 1975 года из Риги направился к Ленинграду. Замполит, капитан 3-го ранга Валерий Саблин, арестовал руководство и намеревался выступить по телевидению с осуждением отхода брежневского режима от ленинских принципов партийного руководства. На подавление восстания были подняты 9 кораблей Балтийского флота. Из Москвы поступил приказ: «Разбомбить и потопить!» Корабль подвергся бомбежке и обстрелу. С вертолетов на абордаж был спущен десант. Раненый Саблин был схвачен и осужден на смертную казнь. При пересмотре дела в 1994 году так и не был реабилитирован посмертно. Художественного фильма о его подвиге так и не было снято.

"В нашей жизни правда всегда торжествует, но жизни часто не хватает". Сергей Эизенштейн

«Броненосец Потемкин» неоднократно цитировался в кинематографе различных стран, и фильм даже становился объектом пародий. Режиссер Геннадий Полока свой фильм об Одессе 20-х годов так и назвал "Возвращение броненосца. Там также воссозданы эпизоды съемок. Персонажи из фильма «Дежа вю» принимают участие в съемках расстрела на одесской лестнице и польский бандит (Ежи Штур) ненароком сталкивает детскую коляску со ступенек. Во Франции Робер Оссейн поставил спектакль, а шансонье Жан Ферра написал песню о броненосце «Потемкине».

@ Wed, 03 Mar 2010 21:31:53 +0300