критики перестали жалеть Сталлоне и принялись нещадно давить на то, что он сдулся, еще в четвертом Рокки. Потом было несколько неплохих попыток восстановить свой авторитет (у нас еще многие, кому за тридцать, помнят его как бравого скалолаза), но и они, в общем то, подтвердили, что это актер одной роли, максимум одного типажа. Правильный молчаливый американский мужик, которому не наплевать. The shitty good guy.

На самом деле, хотите — соглашайтесь, хотите — нет. Но он уже, своего рода, человекобренд, как Xerox для копиров или Zip для застежек-молний. Мы говорим Сталлоне — подразумеваем боевик. Мы говорим боевик — подразумеваем Сталлоне. Сталлоне — это символ жестокости и насилия, перестрелок и мордобоя в фильмах с его милым итальянским профилем на афишах.

Можете обвинить меня в необъективности, мол, есть еще порох у него в пороховницах, так же как и фильмы, не только рейтинга «R» про криминал и полицейские перестрелки. Соглашусь. Есть пара заманчивых работ, в которых он играет роли второго и n-ого плана, но мы о них тактично промолчим.

Зато поговорим о детоксикации. О детоксикации творчества. Маленькой такой заявочке на успех, которая была предпринята Джимом Гиллеспи, тем самым, который снял «Я знаю, что вы сделали прошлым летом». Как Джэк из старой детской считалочки он собрал под одной крышей свет боевиков и заставил их гоняться друг за другом по заброшенному бункеру, видимо, где-то на Аляске.

Если вы в свое время почитали «Десять негритят», то сюжет этого фильма покажется вам очень знакомым, до боли знакомым, я бы даже сказал. По всей видимости, товарищи, которые писали сценарий, тоже читали эту книгу, и посему решили, что неплохо бы сделать нечто по ее мотивам. Добавить немного драмы, немного триллера, немного сменить обстановку и героев. Поменять приоритеты и лейтмотив. И в итоге, благодаря труду Гиллеспи и съемочной группы, мы получили неплохой фильм про то, как полицейские алконавты проходят курс агрессивного лечения под руководством Криса Кристофферсона, блестяще сыгравшего полупрофессионального и малоразговорчивого врача-нарколога, который совершенно случайно падает на топор в середине повествования.

Если уж речь зашла об игре актеров, стоит сказать, что в этом фильме режиссеру действительно удалось собрать слаженную команду, в которой каждый дополняет каждого. Роберт Патрик великолепно справился с ролью жестокого спецназовца, сущего скота, который измывается над своими соседями по лечебно-оздоровительному лагерю. Беренджер тоже по-своему убедителен в качестве туповатого техника Хэнка. А игра Роберта Проски вообще вызвала у меня шквал эмоций. По сути, вся его история рассказана в большей части другими людьми, за весь фильм у него несколько реплик, — но так молчать нужно суметь!

Вообще, говорить об игре актеров в фильмах подобного рода — едва ли не кощунство. Но, «Детоксикация» для меня стала приятным исключением. Даже, признаться, Сталлоне здесь выглядит каким-то другим. Не бегает, не стреляет ни в кого, не бьет морды.

Большая часть фильма выдержана в стилистике добротного триллера уровня выше среднего. Атмосфера тайны и напряжения. Мрачные темные кадры. Звуки вьюги и леденящий холод за окном. Фильм, снятый в бункере, в четырех стенах очень и очень приятно смотреть. Семлер, неоднократно подтверждает, что он едва ли не лучший оператор в Голливуде (снимаю перед ним шляпу), а Гиллеспи вновь показал себя неплохим режиссером в жанре саспенса. Глядя на экран, по-настоящему переживаешь за происходящее. Пытаешься понять, кто же именно убирает пациентов одного за другим. И ловишь себя на мысли, что не приходилось еще видеть «подобных» фильмов со Сталлоне в главной роли. Таких живых, таких напряженных фильмов, заставляющих неотрывно следить за сюжетом (!) и даже думать (!) во время просмотра.

Но! В этой бочке меда есть не то чтобы ложка — целый ковш дегтя. Признаться честно, я и подумать не мог, что его можно так испоганить (хотя такая мысль меня посещала еще до начала просмотра). Приблизительно за двадцать минут до финальных титров Сталлоне надоело играть в психологический триллер, и он на пару с Гиллеспи раскрывает перед зрителем все карты. Можно, можно было сделать это как-то тактичней, что ли, как-то мягче. Но нет же! Фиг вам, как говорится. Сидите вы вот себе, гадаете, кто же скрывается за маской маньяка, а тут вам нате — вываливают все на блюдечко, да так, что вся каемочка оказывается запачкана.

Оставшиеся жалкие двадцать минут смотреть фильм не представляется никакого интереса. Сталлоне снова бегает, снова стреляет и бьет морды. Главный злодей произносит пафосные фразы и еще кучу всякой чуши, а зрительские уши вянут от всего этого изобилия. Отвратительное и неоправданно наплевательское отношение режиссера к аудитории.

Последние моменты стоят целой тучи добрых впечатлений, связанных с первой половиной фильма. Все эти неожиданные завязки сюжета, которые вначале кажутся крепкими узлами, — на деле оказываются «бантиками» на шнурках. И, что самое паршивое, все так удачно вплетено друг в друга, что становится тошно: «Неужели я полтора часа потратил на эту дребедень?!». Гиллеспи — мастер. Он даже, извиняюсь за выражение, из говна может сделать конфетку, так что вы будете смаковать ее долго, пока не дойдете до начинки.

Наверное, я бы посоветовал вам посмотреть эту картину. Посоветовал бы из-за блестящего актерского состава, который блещет не только гонорарами, но и своей игрой. Посоветовал бы из-за декораций и атмосферности фильма, из-за отлично проделанной работы звукорежиссера и оператора. Посоветовал бы даже из-за режиссуры и даже из-за того, каким Сталлоне предстает перед нами в фильме.

Посоветовал, если бы сценаристы просто переложили «Негритят» Агаты Кристи в новые декорации. Но с такой концовкой — увольте! Если не хотите испортить себе настроение — даже не думайте о «Детоксикации». В случае со Сталлоне она не удалась.

Ведь настоящие копы, они не меняются. Они стареют, становятся не такими быстрыми, ловкими и сообразительными, как в молодости. Старым копам иногда пора на заслуженную пенсию. Но они, как упертые, бьются над своим одним единственным Делом, но не находят ответов. А потом маньяк убивает подругу, и все катится кувырком. Депрессия, алкоголь и попытка суицида. Друзья хотят помочь, но даже за двенадцать по двенадцать шагов не справиться с этой проблемой. Старый коп уже слишком стар, чтобы переосмыслить свою жизнь и начать все сначала. Он умеет только бегать, стрелять и бить морды…