абстрагироваться от реальности. Ритм в картине и ритм нашей жизни разнятся настолько, насколько поездка в карете отличается от полета на самолете. И возникает парадокс. Герой картины - это собственно прототип нас с вами. Этакий современный яппи, которого интересует только работа и нету ни секунды на то, чтобы остановиться и оглядеться вокруг. Авторы как бы ставят перед нами зеркало и предлагают взглянуть на самих себя со стороны. И тот, кто сумеет войти в эту другую реальность - реальность фильма - будет вознагражден. Ведь гениальный Тонино Гуэрра, который был соавтором фильма Антониони совершил практически невозможное - переложил рассказ "Слюни Дьявола" Хулио Картасара на язык кино. При этом он написал пару сцен, которые входят в золотой, даже скорее в платиновый фонд мирового кино. Это сцена с фотоувеличением и финальная сцена с игрой в теннис. И вот уже наш герой, который был абсолютным циником, реалистом и самоуверенным "профи" в начале, вдруг начинает чувствовать, что не все так просто в этом "понятном" мире. Что за ширмой видимой реальности, существует еще одна - невидимая. Реальность, котрая ускользает, а грани ее размыты. Но от этого она не перестает быть менее осязаемой. Если хотите, то фильм "Матрица" по сути "Блоу Ап" в современном прочтении. И если вы помните какой эффект произвела в свое время "Матрица", то вы поймете какой эффект произвел в свое время этот фильм Антониони. До сих пор он является неизменным пособием режиссеров и сценаристов всего мира.